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哀乐中年。 |
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演技不咋地，台词太僵硬了，但是拍摄手法转场剧本都可圈可点，如今看来依旧极具讽刺，女人最傻的事情就是认为出轨的男人会改邪归正，最后只能留在漩涡里，可悲 |
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曾经我们的国产也不差过👍 |
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我的人生比戏苦我只跟你一个人说，这种话只有上官云珠来说才好 |
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这片子看得人最后心头堵得慌啊，祈祷着“一定得离、一定得离”啊，最后还是被花言巧语给蒙了眼。精干的太太们、狡猾的男人们，最后最“理智”的还是情妇咪咪。一句话叫“帮了所有人最后害了自己”，如今的影视确实少有这样的本子了，能让人感叹有些东西就是逃也逃不过的，放在今天又要被吐槽毫无爽点了。男士们的眼影怎么这么重？志琴也太美了！女人们的穿搭也实在时髦！咪咪最后的wink也太萌了...... |
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以上海陈云珍为首的中产阶级太太伺候没素质愚蠢的婆婆、替幼稚的丈夫擦屁股、替娘家撑场面，替弟弟操心人生大事，上能帮丈夫成就生意下能和和气气手撕小三，体体面面安排好生活里所有的事情，但家里所有的不幸都推到她没孩子这件事上。太太，带有西方意识形态混合中式社会给女性的规训。看似糖衣实则炮弹，企图唤起女性的母性和女儿意识融合成「妻性」，牺牲自我成全所有人。她的气息是我们最熟悉的，她的结局也是我们熟悉的：男人赔罪了就找个台阶下，男人不赔罪就隐忍因为也没别的办法，打碎了牙混着眼泪肚里吞。也许她是阿德勒所说的“心甘情愿”的那一种人，在所有人面前高呼太太万岁，这才是最大的悲哀，女人啊女人，你的名字是第二性。 |
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太太难做 |
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结局看得我血压高，但是剧情，特写镜头，转场，台词都很棒！正好女主母亲之前说的原谅就是铺垫，无论是女主父亲还是男主都太典了……不过这电影倒让我思考，对于出轨问题，选择离婚还是复合各家有各家的情况吧，有人会恶心有人能原谅…… |
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虽然最后没有离婚，但其实离了也好，没孩子没牵绊。这个渣男日后难免不故态复萌。 |
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中影史补完/战后电影/文华
张爱玲的这个本子真好啊，台词妙语连珠，极其有趣，来回的交锋很是精彩，别针的那个伏笔做得相当厉害（只是最后那个原谅和解的结局在今天看来也是有历史局限性了），好莱坞式的大团圆结局，倒是市民们喜欢看的。但成也本子，败也本子，真的太出挑了，家长里短套上从好莱坞借鉴来的呆板运镜，一来二去更像舞台小品，从电影的角度来看反而没什么太出众的地方。几个女演员倒是演的很活泼很灵动，算是在这段时期里少有的优秀了。 |
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原来老电影都是这样的吗！我太喜欢了 |
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早期的电影竟然这么棒，视听，台词，转场都好，就是最后没有离婚实在接受不了，为什么在最后一刻心软呢？而且是在没有孩子的情景中… |
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啧。忍让的总还是女性。 |
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我这一生真的太不幸了，要是拍成电影，谁看了都会哭 |
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男人贪婪 女人贪爱 |
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张爱玲我永远爱你！你是我心里永远的天才。
虽然我很讨厌这个结局，但我也看出了桑弧导演滴柔情叙事，几处特写与转场感觉已经蛮成熟了，包括蒙太奇的运用。
别针、咖啡馆、成功与失败，咪咪的故事。
真厉害呀！我们的早期电影人。 |
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我仿佛回到了1947年。听着那普通话，看着上海和香港这两个熟悉的地名，对张爱玲的形象又更加丰富了。有人觉得最后的结局是败笔，是为了迎合时代风向，所以才强行大团圆。可我觉得不，太太的决定其实正是那个时代大多数普通人会做出的决定，女性在那个时代本就属于附属品，不管是在家里操办一切的太太，不管是在外面游刃有余的施小姐，都败在一个家上。这才更具有普遍性。唉，张爱玲早早看透人性，幸也不幸。 |
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看的桑弧的第一部片子。张爱玲的文本为这个电影打下了好基础，虽然我没有看过张爱玲的文本，但是看了一点别人的评论，所以这么感觉了。想了半天，不知道怎么来形容自己看电影的感觉，可能就是“痛心疾首”吧，看到最后他们破镜重圆的时候特别的不是滋味。但是把我放在唐太太的位置上，我未必会做得比她更好，因为这不是当下她一个人的困境，而是那个时代的一个困境，甚至可以说这个困境现在还有。话说从那个时代就有杀猪盘了吗哈哈哈哈 |
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好精彩……😝🤩🤣 |
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这剧情发展到最后真假。 |
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很悲哀的故事，尤其是女主和咪咪，一个为家庭丈夫倾尽所有，却换来出轨，最后心软放弃离婚，一个丈夫吃软饭，靠她拉皮条赚钱，最后为换手表而对她大打出手 |
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悲喜交加，生活化的家庭剧，很有滋味。陈思珍父亲的演技十分自然。脑洞：片头和片尾的折扇🪭，不会是人为的吧 |
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太太果然万岁，一个女人在维系家庭关系中付出了太多。喜欢戏中的旗袍 |
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有一种爱叫回心转意，有一种爱是全心全意，有一种爱是三心二意。 |
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张爱铃，弄堂，美琪，大光明，龙华机场，大花旗袍。越是想好越是弄不好。交出钥匙。离婚女人吃亏？多大的亏我都吃过了，也不怕再吃多这一次。看到男人的悔改，就回头？！ |
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似乎会觉得这个故事很“小”，小家子气：两个（三个）最小单位家庭里的纠缠不清，鸡皮蒜毛，一个普通的太太在当中周旋处事。你很难在表面找到什么象征性的、伟大的、能一石激起千层浪，给大家在微博在播客在豆瓣上面红耳赤争执一个月的强烈主题。“毫无爆点”，大概在剧本会上要因此被毙掉的。但读过张爱玲写下的题记，我却能共情她的那些小心思。从生活的平淡琐碎、从“简单的人性，安静地完成它的生命与恋爱与死亡的循环”出发，追求“戏的进行也应当像日光的移动”。在史诗的反面发掘戏剧，在琐碎平凡中讲述“浮世的悲欢”。她这样说：“我倒觉得它更是中国的。我喜欢它像我喜欢街头卖的鞋样，白纸剪出的镂空花样，托在玫瑰红的纸上，那些浅显的图案。”这种日常感似乎已经很难在如今的电影大作，艺术或商业，里看到了。 |
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聪明女人写聪明女人。 |
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主角只是犯了每一个男人都会犯的错误。😮💨 |
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说是假意逢迎、假戏真做也好，说是善意谎言、真心假意也罢，真真假假到头来倒是自欺欺人、装糊涂了。人物刻画的好，台词也好。影片中重复元素的使用让人印象深刻，比如胸针、无线电，再比如施咪咪的对所有男人的通用搭讪话术。 |
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怎么不离婚！ |
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好，喜欢这样没有压力的电影 |
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灵气。上官云珠的一颦一笑也都灵气。 |
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女主角思珍咋那么像金敏喜哈哈哈 |
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剧本蛮好的 |
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除了最后，属实是好…… |
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（备考片单第七部）以为是爽剧 没想到是怨种剧 咱太太真能干也是真容易心软… |
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窃以为，抛开时代背景来谈技术密集型的事物比较是不合理的。电影恰好是这种事物，本片要按现在的评判标准来评价，恐怕是有失公允的。因为生硬、粗糙、过渡不自然，有几个演员选角也不大合适，譬如里面的婆婆太过年轻，表演也不老道。
考虑到那个年代的技术、经济发展水平，这片子是很优秀的。
本片的优点是有较强的文学性，故事来源于张爱玲，很显然张爱玲鞭笞男性褒扬女性，但影片来了个和谐大结局，这点是有违原作的。
观影后让人印象比较深的是：演技最好的是岳父（石挥）。可以这么说，石挥和编剧（张爱玲）提升了本片的水平，石挥生动的形象无可挑剔，张爱玲编排的故事对小市民们小心思、对人间家常体察细微。
我给8分。 |
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怪不得鞭辟入里驾熟就轻，张爱玲的小说改编。虽然对话像念书，但情节和人物关系安排得都很棒。 |
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太太太委屈；爱玲传奇的溢价 |
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好时髦，思珍太难了！ |
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4/5 不错 女主提了离婚 但最后虽然没离掉 只能说更显出那个时代女性悲剧 蛮有意思蛮轻松的 结局 女主和娼女 说谎对比（有趣）娼女也是一个悲剧 被那个男的支配 |
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男人女人之间的经典戏码 多少演员乐此不疲前仆后继的上演同一部大戏。是不是为了游戏体验感 |
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看后低血压给我治好了 不过结局这样反而真实 不管是哪个时代 女人都面临这样的困境 尤其是那个年代 可能觉醒需要更大的勇气 远离男的 远离男宝妈 不婚不育报平安 庆幸生活在这个时代的自己有选择的权利 |
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男主角演技太一般，导演你是怎么让他过的😂 |
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真实演绎了心疼男人，倒霉一辈子！！！ |
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心疼男人没有好下场的 |
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张爱玲真的是太太太太太厉害了！ |
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电影真不错，黑白片，看起来比较真实，想不到爱情观比较时尚，女人心，可怜又可悲！ |
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风俗喜剧。室内调度，全身景，遮挡式转场。公共的男人，私人的女人。张爱玲对人性的洞察太到位了，尤其是男人的劣根性。
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悠悠的生之负荷，并不因为同受着就减少些许。 |
