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小津安二郎 |
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庭下如积水空明 |
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春天的最终章,吃着苹果看完的 |
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7.0
除了有一些很少见的移动镜头之外基本上就是非常典型的小津作品,父女关系的相关题材不是很喜欢 |
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纪子最后真的会从这份爱的转移中收获幸福吗? |
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现在看总觉得怪怪的 理解女儿的不舍 可是婚姻就一定是幸福吗 何苦撒谎也要把女儿推出去呢 当然当年的价值观一定不一样 只可惜现在看自己少了些共情 |
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很有情绪感染力!怎么做到的?镜头感也很好,焦距50的魅力? |
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看小津的电影是需要心理准备的情绪劳动。纪子笑的时候我只想哭。“幸福是需要等待的”,又冷酷又温暖,一些事所有人绝口不提但心知肚明。 |
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日常 太日常了 但是日常中蕴含了丰富的感情 很淡很淡 却很出彩 纪子出嫁后老父亲的孤独感 从送嫁时姑姑提着两个手提箱在房间里转了两圈移步出门体现得恰到好处 唯恐落下什么东西 因为纪子不再和父亲生活了 很喜欢 最后一幕缓缓削苹果表现的孤独 想起纪子和父亲谈话时说的“因为你总是什么事都做不好 早上连胡子也不刮” 可是我看最后苹果削得蛮不错的哈哈哈哈!泪目 三分之二处原本打算看完小津安二郎就先放着片单的 结果意外的发现结尾很有趣 |
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两星半吧,不能再多了。阿绫对待前夫那个娇嗔样,我“服”,阿绫说:“男人都不是好东西”,那我就祝您结一次,离一次,孤独终老喽,自己不结婚也就算了,还不让人爹结婚,你是真的…最后,我还以为你自己要嫁给她爹呢,你个件,扫货,不得不说,你这个形象塑造的很成功。女儿升级当妹妹了,还做起了“媒婆”,6。女儿和这爹,开始我还以为你俩演两口子呢😃,女儿你这叫不叫恋父情结啊,我不知道,保持疑问,到最后这个女婿也没露面,你这婚服是真的丑啊。作为叔叔,你老是调戏人家纪子,也是够奇葩的,小日本真是奇葩事挺多的。唱戏的那装扮也跟鬼一样,又丑又难听。真是不赞成日本这服装文化,真的丑。 |
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最后哭得很凶残…能剧那里我就可以给五星 |
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可是纪子真的会幸福吗 |
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一个显而易见的问题,父亲明知有一个代表外部秩序的“父之法”存在,又何以会培养出恋父情结的女儿,俄狄浦斯情结又何以依靠几句“幸福是奋斗出来的”象征言语就能完成终结,背后的生成机制所带来的创伤,未来可能面临的阵痛期为导演“温情脉脉”的假面叙事掩盖了 |
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【8】总觉得电影有一股老人味或者说是恋父情结。但小津的电影总能拍出一股透过腐朽能保持至今的新味。最后削苹果的镜头点出了东亚家庭一生宿命的归宿和情结。用觉得小津的电影跟阿基的电影是两套体系,一个是拍日本旧社会而透过未来的新,一个是拍现代都市的新,但电影是旧的。好暖心的电影。原节子的微笑治愈,以及生活态的表演,真好。 |
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#903 百闻不如一见 |
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和阿明一起看的 |
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催婚 嫁女 孤独 |
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但我再也无法接受你要做个「好妻子」的谈话了。 |
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很平静的叙事,极其平稳又不失纵深感的固定镜头展现新旧家庭的转换,东方孝道就像父亲手里削断的苹果皮,被刀尖划开割裂地整整齐齐体面的离开父亲的手心。 |
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比恋父更多,是一种更为复杂与纯粹的情感。展现的是女儿与父亲之间的,藏着的是传统与现代之间的,更是变化与稳定之间的。没有剧烈的冲突,但暗流涌动 |
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确实和十几年后的《秋刀鱼》几乎一样,可这部里还是有冲突的,尤其是明显能看出对西方生活方式的描绘,以及相应的婚恋观影响(女主闺蜜说离婚只是棒球选球失败,下次也许就能等到好球),可这些在后面那部却都消失了,相比之下还是这部好一点。虽然最后父亲的那段说教同样令人不敢苟同,什么「忍耐才能换来幸福」之类的,以一个正常人类的心理来审视,忍耐只能换来痛苦。但不得不说,最后削苹果皮那镜的余韵真是绝了 |
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幸福不是等来的,是两个人共同经营出来的。小津导演的电影看起来特别舒服,就跟里边的人物对话一样,总是那么平静和气,结尾又让人怅然。 |
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小津总是能在女儿当嫁,留老人的怅惘这件不得已的事情上来回拍,但怎么看都不腻。他似乎总是在探索亲情中微妙的联系和无限的可能,结果好似都是时间的哀叹。永远温情的剧情和微笑里,永远透露着人生茫茫如海,时间慢慢腐蚀一切的感觉。 原节子的微笑是阳光。 小津独特的不干预低机位能过滤出日常最美好的室内空间镜头。 东亚人在亲情间的口是心非,虚伪做作表现得淋漓尽致。还有东亚传统婚恋观渗入在成人生活的每个角落每个细节,很难感受到小津对此持怎么样的态度,但是能电影观察从中很沉静式地体验。 两性格相符的人在一起生活时间长了并不一定是依恋,更像是习惯和一种平衡,恋父并不是主旨,更多的是男婚女嫁打破得长久平衡。 |
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超验感没有后期强烈(色彩是超验的重要部分),但是多一份逗趣感。 |
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期望突如其来的幸福是错误的想法,幸福是需要等待的,是要你自己去创造的。 |
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不太能适应那个年代的表演方式 |
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怎么小津电影都这样啊 |
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晚春看《晚春》,故事情节蛮简单的,电影画面里的风景不错。 |
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真是能品出复杂的情感啊,封建礼教压迫妇女的同时结尾父削苹果的镜头又有种父亲落得孤单的美,真是变态啊。未嫁从父,既嫁从夫的交接仪式——昨晚阴天还担心来着,幸好今天是好天气呀。人生好寂寞,“带着爱着父亲的心去爱丈夫的父亲的教导,我也会成为一个好妻子的吧。”“享用了父权的便利就要遵守规则碍于礼教,转交女儿落得沉默寡言父爱如山歌颂大爱的形象吧”小津安二郎啊,你真是让我无法对你产生单一恨懑情感的人呀,太狡猾也太绕不开。 |
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和秋刀鱼之味体裁这么类似,还是很受感动。电影拍得很美 |
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恕我斗胆,感觉结子女士还是更适合那种端庄大方的闺秀,青春洋溢的风格有些违和,尤其是莫名其妙的笑。“库酱”那段很搞笑。 |
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纪子错过了服部昌一,服部昌一也错过了纪子。纪子只好选择了相亲婚姻,父亲用心太迟,屋檐下女儿对自己学生的爱慕都没有发现。 |
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什么!我以为整部电影就是在批判父权文化杀死了纪子这么一位可爱奔放的女性呢!无所谓反正我会在今年夏天去镰仓。 |
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纪子:「我清楚婚姻不會給我帶來更大的快樂」 父親:「你錯了,不是你想的那樣…你的婚姻生活才剛剛開始,你即將開始一個新的人生。它需要你和佐武一起去經營,其中並不包括我。這是人生和人類歷史的一種秩序。婚姻起初可能並不意味著幸福,期望突如其來的幸福是錯誤的想法,幸福不是等來的,是要你自己去創造的。結婚並不等於幸福,幸福是性婚夫婦二人一起創造出的新生活。或許要等到一兩年後它才會出現,甚至可能是五年或者十年。幸福只能通過努力所得。只有那時候你們才能稱之為真正的夫婦。」 |
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大概是我看过的小津里恋父表达最重的一部,其实与其说是恋父,更多的还是相依为命的习惯,但父亲善意的谎言让女儿一半赌气一半认命的出嫁,不知道到底算是好事还是坏事。寂寞终归还是会寂寞,日子还要继续过。不得不说小津电影里的父亲形象还得是笠智众最顺眼,或者说父权的味道会在笠智众的表演下显得淡一些,反观佐分利信的父亲形象总会很有说教感。 |
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这样的父女情真的好creepy。 |
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3.5/5我已经脸盲到分不清爸爸那个男演员和导演了!那个爸爸的演员给我的感觉好像我的爷爷,我其实都已经想不起我爷爷的模样,但每次看到他都鬼使神差地想到我的爷爷。很让我怀念。 |
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看完东京物语后回来,说纪子恋父真是太野蛮了 |
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7.0
第三部,和秋刀鱼之味略像。
一些演员有点出戏,音乐依旧出色。 |
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淡如水,人物的conflict就这样宁静的融入日常中 |
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9.5 |
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纪子依赖父亲 并不想结婚 也并不支持再婚。她的同学相对是看得明白的人,跟这个结婚对象不幸福那就换一个。当然放到今天,我还是觉得,为什么幸福就只能通过结婚获得。
其实更多还是想要讲家庭的变迁,儿女成大,爱人逝去,身边的人一个个离开后的孤独与寂寞。 |
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画面节奏氛围背景音很舒服,喜欢。纪子很美,就是总是保持露牙笑,这样会比较累吧。姑姑这个角色很生动,演得也真好。爸爸那个演员有的表情真的好僵硬哈哈哈,而且他对女儿的婚姻也太执着了吧...除去社会传统压力,可能他怕自己死后,女儿会寂寞?可作为父母也可以选择相信女儿呀。
最后慢慢削苹果的镜头让人觉得好荒凉,看到有弹幕说“看到苹果所以理所当然觉得要削皮,当皮削完,很空虚,人的生命就是这样流逝的”,说得真好。正如婚姻,到了年龄就觉得理所当然要结婚,然而为什么要结这个婚呢? |
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但凡有一点邪恶想法都无法正视这部电影 |
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除了片头演员叫青木放屁,最令我感慨的是社会文化迭代速度真快:1949年关于家庭关系的片子(比如父亲劝嫁女儿的话)已经可以当作古装片来看了。一旦接入这个设定,还是能纯粹地欣赏到导演拍摄的美感的。 |
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“期望突如其来的幸福是错误的,幸福不是等来的,是需要你自己去创造的” |
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人类社会就是如此,不遵循当然可以,但是当深邃的痛苦席卷而来的时候,那种无可奈何是父母不想看到的。幸福不是等来的,没有人有义务天生对你无条件的好,要去创造,创造即幸福。 |
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剧中女儿与父亲关系,即女儿丧母,父女常年相依为命,最后迫使进行了现状的破坏…这让人不得不想起李安的《饮食男女》,尤其是大女儿所扮演的角色,也是有类似的父女关系,依恋父亲的女儿不愿出嫁…《饮食男女》中大女儿选择谎言(编造一个情感受伤经历)以继续在本家庭扮演母亲角色,《晚春》中当外界存在侵入者(好感者)女儿选择退防回归到以往状态…只是《饮食》中的大女儿的极端状态更多的让人体会到传统观念对人的压迫感…还有一个有意思的,电影中东亚传统父女关系,更多时候女儿更像是父亲的一项附属品,从原生家庭到新建家庭,是一项权力的移交,这放在目前来看与女性解放如此不符~不过以此批判一部75年前的电影作品似乎也不太合适~(还是挺喜欢导演的空镜的) |
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东亚文化里的父母子女关系,是西方没有的羁绊和舍不得。
不管是再婚的疑云,催婚和送嫁,相亲后步入婚姻,到现在还是这个社会的常态。 |
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女主精神上很依赖父亲,思想上也以男本位,和闺蜜是完全不同的两种人 |