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都是英剧老熟人。剧中剧的模式，剧中是写作和音乐的探讨，剧外rehearsal又加入了戏剧的讨论，编剧和演员的碰撞等等。看完感觉自己也变得很聪明。@b站官摄 |
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Music melts word. |
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“Wherever you go and whatever you do, you will always be surrounded by people who adore you, nurse you praise everything you do and you build yourself a warm little nest of love by playing the lovable talented little boy.” |
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2024.03.26重看 |
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plays, plays, plays. 当我说喜欢看meta戏说的是这样细密编织在每一层意味上又都能延展开获得对应乐趣的戏。十年前有the habit of art，十年后同样在lyttelton（with upgraded mechanics）就只能看到舞美极精致有效但文本rigid而金句的the motive and the cue了 |
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太好了！ |
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这就是play之所以迷人的原因 |
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从英国回来治好了文艺病 |
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本片最生动诠释了戏剧的魅力，plays，plays，plays！ |
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具有实验性的片子！把演员排演过程搬进荧幕，现场演员和编剧和负责人的互动也是增添了娱乐性～ |
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感觉以后所有的戏中戏都只能是对它的模仿。 |
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所謂“人經不起細看”，對“神性/膜拜衝動”的消解。但最後還是“還是要有戲劇的吧。” |
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挺有趣的 哔哩哔哩 |
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witty，這次我記住Alex Jennings了，Alan Bennett的plays，Richard Griffiths還演了歷史繫男生，AJ又演了住貨車的女士，提到了托爾金，Admirers' closure，死於威尼斯 |
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太强了 |
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Aged actors acted up other people's life in small theater. It's about art, life, life in art and not-so-artistic life. Great lines and marvelous acting. |
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一出完美的戏剧就应该像一场美好的性爱……饶有趣味的前戏，偶尔出离的脑洞，各有满足的Ending，温柔绵长的余韵。在这个限定场景中，彼此袒露欲望、秘密与恐惧，却最终收获理解、回应和接纳。终场灯亮起的时刻，让我们带着爱意作别。 |
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life issues |
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好看 |
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偏爱这种精心编排的作品，能看出作者的建构和编造，甚至有些卖弄 从作家老去、创作论，到时间，到绝对的坦率和道德体系，到古典符号和性（boy，到缪斯，到历史的弱势群体/历史书写want to be known 两人的创作理念好像恰好是两个潮流，偏古典和偏解构 tidy，《暴风雨》，戏中戏（rent boy版）也很tidy吧. always somebody left out |
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真好 |
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满篇dick但纯真至极，看的时候一度….有相似感 |
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上次打动我的话剧还是蔚蓝深海。但是文艺趣向更加深刻，且鼓舞人心。 |
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戏中戏，人中人 |
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精妙剧中剧。当一部作品走向舞台时，作者塑造的角色便会开始越脱离原本的创作意图，而扮演角色的演员与角色本身界限也会变得模糊，不同的演员能激起角色全新的性格，尽管同一个演员饰演不同角色时可能会下意识使用同样的表演动作。这种重新融合产生的变数，大概就是戏剧最吸引人的地方吧。 |
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真正做到了高雅着低俗，妙语连珠，妙趣横生，不忍看完。 |
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你们文化人的笔底机锋可太讨喜了，本俗人就好这口呜呜呜。Alan Bennett才华满溢到剧作家本人的presence都要穿透全剧了，但你还不会出戏——第四堵墙内墙外的穿梭游刃有余，好聪明的一个本子；该升华的地方稳准狠，Britten的four sea interludes响起的时候简直要大哭特哭了，于是他三两句又把你的情绪拎了起来生怕你刻奇，这种被拿捏的感觉实在是！令人！折服！ |
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真的是玩戏剧玩儿得溜溜的。这种层层嵌套的结构在戏剧里见过好几次了。戏里戏外层层展开，互文和双关交错编织。每个人在找着自己的位置、自己的声音 。年年演员都相似，岁岁悲欢也相同。演出结束，见证者摆好桌上的剧本，关灯离开。 |
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the Habit of Art里的多层嵌套结构非常有趣：一个状况不断的剧团用一个半成品的剧本进行排练，剧本内容的是一个传记作家在讲述奥登和布里顿的最后一次相会，而布里顿来和奥登探讨的是他改编自托马斯曼同名小说的歌剧《死于威尼斯》。层层深入的“戏中戏”让Alan Bennet有足够的空间来探讨一系列命题，直指戏剧存在的意义，在展现智性的同时表现得幽默风趣、游刃有余。 |
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Oh my god |
当我们讨论解构主义的时候我们在讨论什么呢？
大部分时候所谓的解构主义只是把严肃拆解了，渐离只是把熟悉的陌生化了，这些形式上的变化只是让作品看起来层次更丰富，更热闹，而非更感动、更深刻。
《The Habit of Art》不一样，其通过层层解构，最后呈现的是真相，最动人的是，只是呈现真相而非批判或者灌输。煽情也点到为止，发问也不求答案。这样的作品，我称其为“伟大”。
艺术家灵魂的伟大与强大vs人格的糟糕或软弱；诗人诗歌的华美vs性生活的糜乱；戏剧家创作戏剧的直指灵魂vs演员个性与即兴对于作品的...
《文艺趣向》是一部“剧中剧”，“剧中”的“剧”是音乐家布里顿拜访晚年的诗人、曾经亲密后来“决裂”的朋友奥登，希望他能为自己创作的歌剧《魂断威尼斯》提供些启发，但两人最终在一场彼此评判的谈话中不欢而散的虚构故事；“剧”则是剧团排演这次“拜访”过程的话剧的始末。
在剧目排练的时候，导演“去了利兹”不在现场，编剧在场却遭到忽视，于是，随意发挥的演员和不得不时时控场的舞台监督，共同完成了这部逸趣横生的作品。
剧中“剧”的密集文艺笑点和剧外的探讨性解构，共同组成了这部剧的多重层次，...
“作者有时会惊讶于自己所写的。一部小说或者一出戏剧，原本和他之前的作品完全无关，但写着写着，甚至在完成许久后，会发现主题和人物与过去的作品都有关系。”
“我应该为这些角色的重现感到难为情，一旦想到它们可能与我个人有关，就更不好意思。但他们总是悄悄溜进来，或者伪装成另一种样子，只有当这些角色主动要求你认出他时，我才意识到，不速之客又出现了。”
他后来也发现，The Habit of Art里的Stuart，就是奥登房间里的rent boy，其实曾以各种身份出现在自己很多部作品中。而写这部作品时六十多岁早...
劇名無論如何不應該翻譯成“文藝趣向”。
Habit，就是習慣。Art，就是藝術創作。但問題在於 of，要如何翻譯。是詩人有藝術創作的習慣，還是詩人有習慣性的藝術？還是藝術即習慣？無論本劇的主題多大程度上和劇名有關（個人覺得關係不大），藝術和習慣的關係在Auden身上有很突出的體現。從德性倫理學的角度講，人類與自然的區別在於他們通過技藝創作，用習慣養成性格。自然本身就具有創造力和習慣性，而人類卻要用教育去培養並疏導這些潛能，從而獲得藝術和德性。本劇的重點不在於Auden的詩，而在於Auden作為一個...
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