巴山夜雨 (1980)

因为一个切片看了这部电影，虽然这部电影的年代离我很远，电影里故事的背景离我更远，但我还是在看电影的时候眼眶湿润，心情复杂。
这部电影一定要说的一点是剧本的编排和人物的刻画，都是用的非常成熟的电影技法，整个故事的几条线和伏笔的设置都很精巧，最后又都汇聚在一起，我觉得现代国产电影也鲜有能做到这点的。
台词和表演也达到了入神的程度，本身剧本就非常好的描写了几个角色，演员的表演和小细节又让这个故事增色几分。虽然电影才一个多小时，但观众能清楚的记得每个角色，故事线也非常完整。
结尾...

影片的场景特别简单，一艘在暗沉雾色与夜雨中航行的旅船。白日时，沿途尽是巴山蜀水的绮丽风光，隐喻的却是时代的飘零与凶险。
这部影片堪称“特殊十年”题材电影里台词写得最为犀利、最为直白的一部，这也是这部影片的最大特点，令人印象尤为深刻，因为语言毕竟是最直指人心的方式：
“看得出来，你是在用抽象的概念看人，看一切事物。”
“你把人简单分成革命的和不革命的。”
“你迷信，你迷信那些所谓的权威，实际都是些骗子。你迷信他们的谎言。”
“不过，你才是真正的囚犯。你是精神上的囚犯。”
女...

之前看过芙蓉镇等文革时期的老电影，同样是叙述八十年的。怎么说，芙蓉镇给我的震撼感是无可比拟的。但是这个电影看完之后就是可能像他的一个名字一样，有一种诗的朦胧感和唯美的色彩。芙蓉镇是一种自然叙事，描绘历史的变迁，反复无常的变化的这种揪心感带来的撼动。而巴山夜雨主要是在一个船上，一个“水中舞台”产生的这些故事，所以就给了一种理想主义的这种塑造的空间。比如他的女儿为什么会突然来到这个船里头，他整个船舱里面的人，为什么所有的一切都恰好很凑巧。很难得是船里的人他们都有着真正的良知，...

小时候不懂什么叫伤痕文学，伤痕电影，尽管知道《牧马人》，《巴山夜雨》很出名，但小孩子怎么会想去看这些名字文邹邹的电影，作为小朋友当然会毫不犹豫地选择，《铁道游击队》，《渡江侦察记》，哪怕是《林海雪原》，《闪闪的红星》也是知道这些是战争类型的片子才会主动去看。
长大后，学会了思考，看到陈佩斯，朱时茂的著名小品《主角配角》，自然引起了对朱时茂的关注，陈佩斯那句名言：没想到啊没想到，原来连你浓眉大眼的朱时茂，也叛变革命了，......这时候就突然思考，朱时茂演过什么电影，《牧马人》，...

是1980年的電影，那時候文化革命才剛剛結束不久。
感覺電影有些美化、詩化了當時的痛苦和悲傷，結局也是理想化的“happy ending”
不過電影在一定程度上還是可以反映當時的社會背景的。
一
在一艘輪船的房間裏，來自五湖四海的人聚集在一起，他們的年齡和經歷各不相同，他們的悲慘命運也不一樣。
但是當他們面對自己的悲慘人生時，他們的態度和面對的方式是不一樣的。
杏花在面對自己無法改變的人生時，做出的決定是跳水自盡；
大娘是堅定的，堅強的，她雖然失去了獨生子，可她依舊選擇活下去，當她看到同...

巴山夜雨荣获第一届金鸡奖的最佳故事片，在那个中国大陆电影蓬勃发展的时期能有此荣誉，说明它的艺术造诣肯定是不低的,这里先说它的优点，也就是获奖的可能原因。
巴山夜雨的主线有两个-诗人秋石与女儿相认的过程（暗线）押送秋石的专案人员刘文英的思想变化（明线）。
暗线中，电影在电影中以船舱和轮船中发生的事或者发表的言论等为跳板，巧妙而又和谐地穿插交代了秋石的爱情经历、生活中的遭遇以及他还有一个未曾谋面的女儿的伏笔。借他人之口表达了自己对文革的政治观点的同时，也表达了自己作为普通老百姓...

看到父女重逢那幕才明白为何电影叫“巴山夜雨”，因为“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。结尾处，他们在漫山遍野的鲜花中微笑，那个时代磋磨了多少人啊，像秋池这样内心强大的人才能在直面苦难后还能热爱生活。
电影的画面非常高清，宛如在向观众徐徐展开一幅三峡景色的诗意画卷。
上世纪八十年的导演们拍的“伤痕电影”电影艺术水平之高，超出了我的预料，中国明明也是有好电影的！没有炫技的声光电影，靠着这些演员真实的表演和导演的拍摄以及好的剧本，让多年后的观众看...

划重点：伤痕电影
第一届金鸡奖于1981年举办，由吴永刚和吴贻弓联合执导的《巴山夜雨》（1980年）获得最佳影片，电影以诗意的表达，在精神废墟中重建人性光辉，简单聊聊。
伤痕电影。是一种文革后出现的电影形式，通过对大时代与个人命运的影响和反思，展现出一种散文诗式的电影气质，例如《苦恼人的笑》（1979年）、《小街》（1981年）、《芙蓉镇》（1987年）等等。在本片中，主人公诗人秋石（李志舆饰）忧郁寡言的文学气质与静谧幽深的江景之间形成了一种气质上的互文，让影片在哀而不伤的戏剧氛围中缓慢前行...

1. 从年代和表达来看，影片无疑是一种八十年代的初啼。讲到八十年代，无论思想界，民间，包括我自己，似乎都有一种“别人肯定会说，我就不说了”的趋势。也许是在某个阶段，怀念八十年代被说得太滥俗了，缺乏逼格，所以很多人宁愿讲九十年代，零零年代，或者再往前，去七十年代里找断续闪光的思想资源，也不愿意再提及那个有点naive的八十年代。但我现在认为，这是不对的。在我们怀念九零，零零年代时，如果继续追溯上去，会发现很多仍然是八十年代连绵不尽的遗产，而不是纯粹应本时代要求而生的产物。——当然，...

《巴山夜雨》是吴贻弓先生1980年执导的电影，讲述诗人秋石在被从重庆秘密押送至武汉的客轮上与一群同舱乘客的故事。故事大背景是大搞阶级斗争的年代，无论是主角秋石，还是老大娘，女教师，丑角关盛天，年轻杏花，宋敏生，还是小娟子都有各自的不幸和痛苦，但是电影并没有采取白描，而是用隐喻叙事，呈现出一个诗化的世界，在这样的世界里，不幸无法控制我们的所思所想，时间的流逝因此变得甜美。
来上坟的老大娘叙述白发人送黑发人的沉重经历，她唯一的儿子“抗日、打老蒋都没死”，却死于阶级武斗，葬身长江，...