搜索者 The Searchers (1956)

原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/8014.html
这是他们回归的家：伊森在印第安人领地将失踪五年的黛比抱起，“我们回家吧。”黛比的家人早就被科曼奇人屠戮，家是拉尔斯一家永远敞开的家，是摩根终于实现理想躺在摇椅上的家，是马丁和劳里最后携手走进的家，但是，却不属于对黛比说出“我们回家吧”的伊森，当众人都走进了家，唯有伊森站在门外的通道上，然后转身，面向广袤无边的荒野，而身后的那扇门也终于拉上，变成了最后的黑屏。
门是失踪者的终点，是漂泊者的归宿，是理想者的家园，是爱情和美...

搜索者以其宏大的场面，以及激荡的情节闻名于世，在美国影史上有非常高的地位。其中穿插的民族议题更是表现的十分到位，最终是亲情战胜了民族对立，而在此片中，西部片的意义和最重要的主题的都得到了凸现。
公权和私法之间斗争，是西部开拓时期最重要的问题，国家公权在西部小镇不得到承认，法律不能被民众认可，执法官不能受到人民重视，反而是一些家族或者商人甚至是匪徒来治理整个小镇，他们往往信奉私法，把自己当做执法者，公然和国家机构对立。这时，往往会有一个英雄般的主角登场，要为整个小镇带来法律...

马匹滚跑起烟尘，鲜血于黄沙流淌.自由在这个世界从来都是理由应当，但是想要金钱雪茄和啤酒则需要你练好枪.阳光炙烤大地，牛仔帽是你唯一的避风港.喉咙发出慵懒轻叹，破碎的乡村音乐从中绽放.奔跑起来，马镫碎响，斗篷掀开热浪.邂逅一位妙龄女子，管他是妓女寡妇还是什么窈窕女郎.西部的世界美妙，壮阔，男人味儿，唯独缺少单纯和希望.那些传奇的名字永远属于西部，但西部已然不再属于他们.百年矣，唯有巴斯特斯特鲁克斯的歌谣还在轻唱.

（感觉需要做为专题笔记所以存个档）
电影语言的发展：发现“电影镜头”
用镜头来完成电影叙事：影片共分为14段，每一段都是又一个镜头拍摄下来的完整故事事件中的一部分。
美国摄影师埃德温·鲍特：《火车大劫案》1903——最早的警匪片/西部片（《玩具总动员》），卓别林看后，说“发现了电影的魅力”。
一、西部片是美国的主旋律电影
○西部片是好莱坞生产数量最多，最成熟的类型电影。从1926年到1967年，好莱坞生产的约1/4部电影是西部片。
○西部片与美国历史密切相关，是美国的国家神话，是美国精神和...

快意恩仇的西部片，是大家都愿意看而且看得过瘾觉得很爽的，但是有人曾说过美国西部片实际上是一部印第安人的血泪史，所以西部片的英雄在面对家庭，种族，情感和观念的不同时，无法成为一个完全正面的英雄，所以从这点来说，这部片子第一次从人性的视觉，反思了白人代表文明实际也是一种种族歧视，英雄也是有背景的，所以说这是一部真正意义上的西部片。

犹如荒漠上卷起的尘埃龙卷，《搜索者》起初以气魄磅礴的风景与韦恩粗犷的魅力吸引观者，但终归只剩下无法填补的空虚。这出近两个小时的彩色史诗，在褪为单调乏味的缓慢节奏中，本可以在其种族偏见、家庭和西部神话的主题上挖掘得更深。
透过光与影的隐喻，福特暗示出埃森内心的矛盾，但我们仍难窥见他阴郁帽檐下的人性本质。他的种族复仇之焰如烈火燎原，烧毁一切，却没有给启示或救赎留下空间。我们追随埃森行经峡谷与高峻峭壁，但他灵魂深处的岩石裂隙隐藏了什么，仍是未知的谜。
福特如同电影考古学家般勾勒...

如果说约翰·福特的这部西部史诗有什么超乎寻常之处，那一定是它能将单调与无聊提升到如此极致的高度。在这两小时的折磨中，观众就像困兽般渴望逃离，却被迫注视着荧幕上行尸走肉般的人物、重复的风景与毫无意义的故事。
这部被许多人誉为“伟大经典”的烂片，就像一场噩梦，其每一个元素都在叫嚣着糟糕透顶。与威尔·罗杰斯那种痴傻至极、却充满喜感的垃圾片不同，《搜索者》的烂更在于它所展现的那无可救药的乏味。
当韦恩和他那标志性的牛仔帽出现在镜头中时，你几乎可以听到观众集体打起了呵欠。他毫无表情...

作为经典电影的鉴赏家，我十分理解被自己的品味“惩罚”的感受。尽管有心理准备，我还是低估了观看约翰·福特的《搜索者》所带来的痛苦，这部被吹捧为好莱坞有史以来的巅峰之作。就算预期已调到最低，这部电影仍将我带进了更深的绝望沼泽。朋友们，准备踏上在无边无垠沙漠中跋涉的旅程吧，这部电影简直就是滚动的风滚草。
我们的“英雄”埃森·爱德华兹的可爱程度就像仙人掌汁灌肠。我们被要求崇拜他粗犷的男子气概，但他更似一个疯子而非闪亮英雄。他的种族主义媲美希特勒，他的热情与魅力犹如连环杀手。这绝对...

故事，是什么？是一串按时间顺序排列的事件，围绕着人物克服冲突并达到解决？还是一个蕴含普遍真理的意象和语言的有意安排？然而，在《搜索者》这部备受尊崇的西部电影中，这些定义皆不适用。
这是一个关于间隙的故事。是镜头之间那些仿佛持续一生的间歇。是人物之间无法逾越的情感与偏见之鸿沟。是情节间漫无目的、如无骑手的马般徘徊的虚空。
在像费里尼这样的幻想家手中，这些空白间隙会因着潜在的激荡而显现，犹如迸发的启示。然而，福特却用它们如同一把钝刀，只留下乏味与困惑。
真正的英雄是何物？居然...

明白晓畅的剧情，喜剧元素的融入，让这片子即使放到今天也具有一流的观赏性。经典道路母题，构图精美考究，人物塑造得很纯粹，尤其是伊森这个集勇气、智慧、果敢、坚强等诸多优点于一身的传统认识中近乎完美的男性象征。然而这个角色也是无穷孤独的，他一再地踏上似乎永无休止的搜寻之旅，寻找的目标事实上已不再重要，与其说是为了最终找到什么，倒不如说只是提供一个理由来让自己再度踏上征程。伊森不是为了目标而寻找，他只是为了寻找而寻找。因为真正的目标早已扎根在他的内心了，那坚定的信念始终驱动着他，...