血腥星期天 Bloody Sunday (2002)

这是2002年上映的一部电影。叙述的是发生在1972年北爱尔兰第二大城市德里的一个真实事件。
当时，北爱尔兰的民权组织策划了一次游行，抗议英国政府未经审判就拘捕的政策。参加游行的人数约有一万五千人。英国政府则禁止此次游行。并派出了伞兵在道路上设置了路障。游行队伍原计划去市中心，后改为向自由德里角进发。
经过路障时，两方相遇，开始只是这边投掷石块，那边用橡皮子弹和高压水枪回击。到了后来，军队这边控制不住了，使用了实弹。结果导致14人死亡，13人受伤。
事件发生后，迫于民众的压力，英国政...

影像风格独树一帜，频繁黑闪像是胶片卷与卷之间的分隔，字幕卡叙事冷峻割裂。英国电影纪实的优良传统，此片与《惊变28天》风格相似，承自米克·杰克逊《火线》处，而杰克逊之语法，或又来自阿兰·克拉克。
如今女王垂危，在看三岛政治，着实有趣，在观这个周日国内中原某省的情形，也有些冥冥之中的意味。
仔细考证，会发现北爱问题倒是收到青睐的，不知不觉三大奖都已集齐：97《傲气盖天》夺得金狮、02《血色星期天》金熊收入，06《风吹稻浪》又是金棕榈入账，而又有新生代《饥饿》等片名声大噪。
欧陆的所谓...

[认识电影]
第十章 意识形态-同性恋解放：
【缘起】来自20世纪60年代许多革命性团体的启发：女性主义、黑人解放运动。这之后同性恋主题电影逐渐普遍，尤其是美国和欧洲。部分愿意你是因为好莱坞工业界的制作法规被新的分级制度取代而废除，这类同性恋电影都把同性恋视为歇斯底里、性执迷和自我鄙夷的角色，结尾常不外乎是自杀。当然，也有如《热天午后》、《歌厅》、《同窗之爱》、《血腥的星期天》、《 我美丽的洗衣店》、《上班女郎》、《 迷幻演出》、《一笼傻鸟》、《蒙娜丽莎》、《长久伴侣》和《费城故事...

正义不张，誓不罢休(we will not rest until justice is done)，这是电影《血腥星期天》结尾一个受害者亲属发出的呐喊。47年后，2019年3月14日，正义终于等到，一名前伞兵被正式检控，在德里”血腥星期天”事件中犯下谋杀罪。
复原事件当日的情景，令人扼腕。本来一场和平的民权游行，因为被各方蠢蠢欲动的势力利用(英军伞兵摩拳擦掌，报仇心切；爱尔兰共和军煽风点火，渔翁得利；年轻人热血有余，理性不足；游行组织者心有余而力不足)，最终酿成一场悲剧。导演保罗·格林格拉斯用粗砺的带有胶片质感的纪录片手法...

1972年1月30日的星期天惨案，只是北爱尔兰事件的一个缩影，平民要求和平游行示威，在与政府对峙中迸发了流血惨案，13死14伤，军方无伤亡，面对这起事件，英方的处理结果是涉事军方成员得到嘉奖而具体内部情况一直不明。导演保罗·格林格拉斯用手持摄像机用纪录片的拍摄方式描绘了这起惨案，让北爱独立运动得到更多的关注及同情。

10分。必须先讲，这是又一部我打满分的作品。
关于爱尔兰的影片，印象中总是充满了热血、牺牲、冤屈与呐喊。如尼尔乔丹的<哭泣游戏>、DD刘易斯的<因父之名>、<因爱之名>、法鲨的<饥饿>、还有最近的那部<71年>(有意思的是，无论现世如何，北爱题材似乎总是隔段时间就会被提起，这次是以军方视角，枪弹喧嚣之下虽有惊心之处，但故事已显得柔软了许多)。但关于历史，即便不是胜利者宣言般的歪曲，也总有无法还原、难以客观之处，于是电影有了杜撰、展现的空间，通过实时推演，再现血腥史实。看到后来真的扫射平民，甚至摇白绢的平民时，还是会让人感到出离的义愤和震怒，尤其是后来刻意不救中枪少年，等其死后竟然往其身上塞炸药，并安排记者拍照的桥段着实会让每一个观者起立痛骂。
保罗在这部片子里展现了他称道影坛的手摇制作绝技，这同样是本片值得铭记的另一方面。可我认为更为关键的，是他对多线叙事的适时切换以及剧情推进的高度把握，使得对于整个事件前因后果的刻画和营造显得特别真实，仿佛点燃的引线冒着火花蹿下去一般，那种越发紧张的氛围就在…

摘抄自豆瓣某某
　　
　　 既然看到了有关北爱的电影，那就来翻翻历史，看看在30多年前为什么在北爱尔兰会发生这样的悲剧。
　　
　　 爱尔兰人是凯尔特人的后裔，世代居住在爱尔兰岛上（爱尔兰人是爱尔兰岛的原住民），公元12世纪中叶，英国人开始入侵爱尔兰，闭上眼想也知道一个岛国的土著们是干不过未来的日不落帝国的，但是直到１８０１年，爱尔兰才正式并入英国版图，成立了“大不列颠及爱尔兰联合王国”（可想而知在这500多年里，爱尔兰人的反抗有多么强烈，需要这么久才貌似征服）。
　　
　　 １９１８年，英国举行大选，爱尔兰选出的议员大部分是争取民族独立的新芬党人。他们在都柏林成立了自己的爱尔兰议会，并于１９１９年１月宣布成立爱尔兰共和国，组成临时政府，并组织成２，０００人的共和军，到处开展反英斗争，解放大片土地，同时派出代表与英政府谈判，要求承认爱尔兰独立（可见我前面用的那个“貌似”是多么的传神）。被第一次世界大战弄得虚弱不堪的英国，无力再打一场国内战争，被迫于１９２１年１２月与爱尔兰临时政府签订和约，承认爱…

民权领袖没有错吗？谁知道死人中没有共和军杀的呢？难道女王知道英军滥杀平民，她就不会授予其勋章了吗？同样的戏在人世不知已经上演过多少次了，事情该怎样发展，就怎样发展，只是各自程度不同而已。就看你怎样具体去做，改变事件的进程，英军在努力，民众在努力，共和军也在努力。但这都与因果无关，如果你无法改变，那也不要怪谁。

这一切的背后，有一种东西是持续连接、没有中断的，那是一种因果，每一秒十万个因果持续着，才有了我们共同经历过的一个事件。真理何在？不在英国士兵那里，也不在游行者那里，也不在爱尔兰共和军那里，真理就是这因果。因果面前，众生平等。

现在的朝鲜能发生这样的事情吗，显然不能，那么那里的人应该怎样活呢？那就是在另一个因果中的人们，他们具体的作为了。

這部曾在日舞影展得獎，記述1972年1月30日，英國士兵槍殺了13名愛爾蘭示威者，幾天後，第14名受害者因槍傷過重也死去。“血色星期天""從此成為專指動亂時刻的悲情詞彙。
影像以一種虛擬寫實的第一人稱觀點希冀觀眾們成為抗爭其中一員(卻同時是鎮壓國家機器一方，受壓迫方的全知觀點)進行，影像高度晃動，失焦的不確定性宣示一個動盪事件即將到來。在這部片我認為可以援引高達九零年代的巨作<<電影史Histoire(s) du cinema, 1985-1998>>所說的，"電影什麼都沒有看見。在廣島，在列寧格勒，在塞拉耶佛，你什麼都沒有看見……：4B章節"。
其實在看這部影片的時候，我便很擔心這部片基進(radical)的觀點會讓許多不知道英/愛歷史的觀眾們，除了感到英國人欺壓愛爾蘭人的歷史背景以外(雖說就歷史脈絡來看確實如此)，憤怒是唯一的宣洩。就像現今常見到媒體對二二八事件的報導，常聽到的是主持人直接講述著國家機器(國民黨政權)如何的政治經濟與武力體系下欺壓人民，卻不見一些歷史脈絡...國民黨如何戰敗來台，當時世界的經濟背景，台灣作為一個日本殖民地->國民政府接手的不…