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生孩子还不如攒钱 |
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有老两口你侬我侬的温情垫底，但依然包裹不住儿女不孝这个刺眼的现实。 |
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那时乃至未来非常长的时间看也完全不过时的作品 |
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开始还是心思很重啊，看了一会才发现是以前看过的，然后就随影逐流，突然心情好起来了，也有想继续看别的电影的兴趣了。 |
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Make way，这个词就很有意思。老人家的爱情也好甜，自然规律更替而已，感觉悲哀又平淡无奇。 |
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并不觉得该片中的子女不孝，凑不出钱还老房子的贷（话说这贷款真是还了够久，能看到八九十年后的当下情况）、自家住处空间拮据都是客观事实，可能我就是父母老后无法接到一起住、宁愿送养老院的那种白眼狼，自然也没有老后享受天伦之乐、含饴弄孙的幻想（况且是否选择生育也是一个大问题）。有条差评说得狠，我也基本认同，不同代之间的矛盾与不适是自然且难以改变的；而且资源和注意力只会流向下代，对父母是相当程度地有所保留的。若是没有这个意外，这老两口的生活与爱情相当无聊、像样板房。 |
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爷爷去远方的女儿家，奶奶去了养老院，他们都有美好的未来。按片里的设定，其实这是个无解的问题，家境最好的大女儿无法说服丈夫接手父母，小儿子又十分散漫，而接手的二女儿和大儿子，则条件有限，只能说世界是物质的 |
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看过~ |
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“Would you like to dance, darling ? It’s a waltz” |
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37年的片怎么向53年的东京物语致敬？不是名声更大你先观看过的电影就是原版啊！东京物语基本就是抄这部，不过东把视角集中在父母身上，而明则有相当多的镜头展现父母与孩子们的互动！我更喜欢这部，从头哭到尾，对于东反而没有那么大的感觉，可能因为导演过于日式含蓄了吧！
更多展现妈妈与儿媳和孙女的互动！儿媳为了养家教人桥牌，途中妈妈接老公的长途电话让众人心里酸酸的；儿媳埋怨婆婆打扰她挣钱，让女儿没法带男生来家里。孙女骗老太太看电影自己去幽会，老太太好心保守秘密，险些酿成大错。最后儿媳给她联系了养老院。
老头也不受女儿待见，新友劝他做更夫，他又顾及子女面子。生病新友送的鸡汤差点没喝上。
最后俩人短暂地故地重游逛公园去度蜜月的酒店跳舞，却只能分离，一个去加州，一个去美东的养老院，没有机会再重聚了，心酸！ |
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酸涩 缓缓的有力量 猝不及防的收尾很好 |
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7.5。如果说《东京物语》受到了此片的启发影响，那也是从完全不同的角度展现了欧亚地区文化的差异。欧洲对于爱人之间的爱情热烈，而亚洲则是对于亲子之间的亲情细腻。 |
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剧本真不错。挺吃惊的，他们1937年的家庭矛盾竟然跟现在🇨🇳差不多😨为什么他们现在都不讨论这问题了。一直以为他们就是高福利直接进养老院，没想到这年纪还要还房贷。。。唯一不足的就是竟然他们都没感觉到制度的不对劲一味渲染爱情，晚年困境也没有什么批判反而是认为理所当然。。 |
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家有老。 |
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3.7⭐感动我的是两位老人的爱情，火车站离别泪目。 |
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7
东京物语明显源自该作 |
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尾声的温情中仍抵不住现实的残酷，多希望他们能永远不分别（8.5/10） |
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3.5-4｜初看时还挺讶异是家庭纠纷与子女养老的主题，因为这个年代类似主题的好莱坞看过的太少了，除了这部几乎没有看过别的？刻板印象里就像是日本导演才会拍的片子，后来才发现落脚点在忠诚真挚惺惺相惜的父母爱情，老奶奶在学习桥牌的众人的注视下打电话，与孙女关于“假装无需面对”的对话，以及主动告诉儿子去养老院的片段尤其令人感动。 |
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每个人都别骗自己，为自己而活吧。老年人处境也值得关注，两个老人挽手站在橱窗外，上面写着趁年轻多储蓄，老爷子说，这句话说得多好。 |
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2024002-想到了榆林窟25窟里，老人入墓的故事。 |
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东京物语 |
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又温柔又残忍，结尾那么平淡自然的让人难受，没有起伏没有多么戏剧化，就像每个普通人的人生 |
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亲缘就是像这种东西，一根绳子连着一个绳结，下头的绳子有连新的绳，最上面的绳子则残破粗粝了，一个同时拥有子与父身份的人，还是会更倾向选择有支配权的那个关系……很孤独的故事，最后老夫妻分别的时候诀别的态度让人觉得生命拥有情感是那样锋利而滚烫的残忍 |
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2024年第一部 也希望今年感动与感恩并存 |
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如此直面暮年的凄凉困境的电影不多。看此片前看到介绍“最伤感的一部电影”，果然如此。老来难，国人常说“守好老本，老屋”。片中没有经济支撑的老人，失去老屋，和老伴被迫分居在子女家中，儿女们不能说不孝，但总不如自己家里自如。故事最后，俩人告别，说的都是永别的话，令人唏嘘。 |
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《东京物语》的鼻祖 |
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叙述节奏、冲突制造都很三十年代的电影。据说对小津的创作有过启发，应该说在影史上也是较早就触碰到了代际照料的主题。在这部电影里被刻意戏剧化处理过的养老矛盾，近百年后仍然是中国家庭最普遍的问题。 |
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《明日之歌》一对老年夫妻在房子无力还房贷被没收后，去各子女家生活，但与子女们（以及他们的社交圈）代沟隔阂矛盾不断，生活地极不自在，子女们也因为生活被打乱压力极大虽想尽孝却有些力不从心。于是他们或主动（母亲)或被动（父亲)的选择相互远隔千里之外的住处，分手前他们进行了最后一次浪漫的约会。
最浪漫最温暖的一曲华尔兹…… |
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在相同剧情的叙事下，一个具有个人风格和注重细节的导演才会在那么多艺术家中脱颖而出。 |
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目的不是讨论（前半段）而是感动（后半段），很好的公益片。 |
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两名心碎的老人，我更喜欢CC版的那个海报 |
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没想到当年好莱坞还能拍出这么饱含深情的家庭情节戏，老年生活更是不止于相濡以沫，还有世间冷暖的真挚洞见 |
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＃1937电影十佳＃1937,4
【B】
与《孔雀夫人》同为老年爱情故事，切入点和呈现方式完全不同，前者的魅力是逐步发展中返老还童式的神经喜剧回归，而本片是某几个瞬间里从老年躯体里挣扎着爆发的清澈的爱。两位老人重聚的甜蜜使此前的思念都具备强烈的说服力（三代嵌套的家庭问题—五十年浪漫汇聚重逢一日；精巧的台词设计和表演），而在快要接吻的瞬间，羞涩回头破墙的同时也使情绪直抵观众内心；结尾Beulah Bondi的面孔书写和影像流速达成永恒。 |
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Save money when you are young! |
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“连石头都会流泪”，哀伤而平静的暮年困境与暮年之爱 |
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“家庭”、“温情”含量这么高的片子放好莱坞出品很怪，太常规的编排却也没有平淡动人感。 |
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电影还是很不错的 |
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拍的还是很现实的，两夫妻最后基本是生离死别了，以后就不一定能见面了 |
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#BFI #TheFilmsofYasujirōOzu #InfluenceandInspiration 对比几年后小津的《东京物语》本片把重点更多的放到了两个老人身上，以家庭，时代和社会环境的情况衬托出两老人的那爱情，而《东京》则把重点放到家庭上，从剧情上更加纯也更有批判性，但两个作品都有一个比较大的问题，就是男女角色的塑造存在着很大时代的局限性。非常喜欢两个老人的表演，尤其是老妇人的动作和神态，而且两个老人的对话内容和模式也都太自然了，这也是能让观众在结尾时更加可以感受那份不舍的原因。视觉上镜头运动非常流畅，摇镜头效果很不错，室外看起来还是太假了些，不过漫步到跳舞再到离别的过渡真好，亲吻时的娇羞躲避镜头太逗趣了（好像已经有海斯法典了）。听觉上有些口型不太对，配乐倒是很不错。 |
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2023，标记第614部 |
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看来看去最戳的反而是海报，时光一去不复回，但片子总体就是煽情摞煽情，尽管放在37年很牛，可现在的我已经审美疲劳了。 |
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简单纯朴，但也仅限于此，叙事铺的很满的，四平八稳的情景剧 |
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每个人的幸福都是限量的，有的人在开始，有的人在结束，也有人平均分配至一生。
子女并不会让暮年更幸福，不要用爱美化掌控，也不要让爱成为他人的负累。 |
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与东京物语相比，一切的矛盾都那么刻意，感觉剧作不敢直面一个真相：子女不想与父母同住，这件事不需要任何导火索，不需要任何代沟和观念差异，不需要年迈的父母惹出任何麻烦，这件事其实是天然成立的，是写就在人类天性之中的，无论这种天性指的是渴望自由还是懒惰、冷漠、趋利避害等等。 |
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美国人将家庭间本更微妙的情绪冲突表现得太直白，又过分强调冲突，失去了「家庭」叙事的复杂性，亲情纽带与现实冲突之间的互动中往往是遮蔽住不堪的微笑与沉默。 |
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喜欢台词 |
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绝美 |
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［4+］ |
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太真实也太残酷，结尾没有强行理想主义，很多事情真的很难解决——如果孙女真的出了事，祖母要怎样承担责任呢？ |
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几年前看的，一直忘了片名，现在找回依旧泪流满面 |
