|
三部曲里最饱满的一部。蔡明亮拍的都市生活可能最接近我长年躺着刷网的感受,被大量别人和自己的随波逐流面貌与低质量废话对话(褒义)冲刷,积累到某个随机时刻,在短暂的无所事事时刻突然察觉羞耻心、孤独和磨损的痛苦泛起抬头,在那个瞬间对自己他人和生活都无法再忍受,于是一怒之下怒了一下。 |
|
爱情万岁 |
|
像阴雨天晾衣服的味道。 |
|
喜欢一些冷色调的光。所以算不算是遇到了调色喜好相同的知音?感觉有些美妙。 |
|
没有人得到了爱情 |
|
空得只剩下席梦思的房间 |
|
1.比《青少年哪吒》更熟练的叙事、对话更少(阿荣跟林小姐每次线下见面都没有对话场面,开场前20分钟主角没有说过一句话)。3.床上的人在做爱,床下的人在自慰。4.最后一幕,长镜头里女主逐渐加快的脚步声、对准城市的摇镜与情绪在沉默中的爆发。5.我也要像小康那样开西瓜! |
|
3.5/5。后段部分挺好 |
|
哭着天亮 |
|
大师…种草了 |
|
whether to live or to die, 帰れない。 |
|
电影始终将焦点放在社会边缘上,这样的设计,让空虚和孤独,挣扎和苦痛表现的更为明显。 |
|
影片还不错不过看的时候有点闷也有些地方没看懂 |
|
可与《空房间》对照,同样是空旷、寂寥,处境低微,《空房间》内终究产生了相互搀扶的爱情——《爱情万岁》里的爱还是太崇高而遥不可及,三人共处一室,各自孤单。
把欲望塞进西瓜里,扔远砸碎,再捡拾吞咽,这一连串动作恰是游离在饥渴落寞与洁身自好,抑或是欲望与爱情的边界,并最终沦为前者的奴仆,以一种狼狈的姿态达到高潮的生动写照。 |
|
what we love is the desire, not the desired. 希望是假的,因为真的很可悲。做爱和哭泣的喘息很像,是并置在了一个问题序列里。 |
|
又是一部没有什么重点台词,纯考验演员演技和导演镜头语言功力的电影。遇到真爱真的会小心翼翼。小康和地摊小贩一起躺在床上的时候,小康的眼神真的满满的爱意,演得超到位。最后售楼小姐的苦真的好孤独好孤独……这种片不看到最后永远不知道惊喜是啥。感觉咱们都是售楼小姐 地摊小贩和小康,大家都是那么的孤独寂寞。 |
|
这种配置很难不想到燃冬…
当人与人之间的交流只剩兽欲的满足,那也无异于行尸走肉了,所谓爱情,也就变得可笑和可悲了。 |
|
当年也是个金狮 |
|
断断续续看了一个月才看完。
评论解析得很好,我还是没有看完文艺片就明了的能力,sad :-( |
|
小成本电影,讲的是城市中年轻人的孤独,很干净,也很清楚。#保持简单
导演很幸运,同性恋元素拍的很好。
黑丝加高跟真的很美,杨割的双眼皮吃不住特写。 |
|
极速擢升,将言语放逐于感官的疯癫外;刹那堕落,使孤独成为比空房间更适宜寄居的空壳。在没有爱情之处振臂高呼爱情万岁,哭泣是无处逃遁所吞吐的疑窦。天亮前所叙述的一切也许根本无人在乎。 |
|
绝了全片一共没几句台词却让人看得津津有味,情欲别拍得太好了!与生俱来的生理欲望和满足欲望后的空虚寂寞,人还是太孤独了。看了下和《饮食男女》是一年的,那时候的观众别太幸福了!杨贵媚好会演啊,而且好像真的做到了到什么年纪演什么人,然后就像什么人。看《饮食男女》的时候就觉得陈昭荣很帅了,这里面依旧很帅。 |
|
欸 |
|
人生如寄 |
|
有点点“怪人”驱动型电影的感觉,社会边缘人(也不算边缘吧,可能还在普通人的范畴内)的小越轨行为作为剧情推动的矛盾点。但老这样总觉得故事缺乏发展的内在动力?或许面对这样的类型,也可以作为越轨行为图鉴来欣赏。《一念》里蔡明亮说自己想要不表演的演员,但实际杨贵媚还有陈昭荣都还是有表演在的,虽然已经很“不表演”了,但比普通人来说还是有很多表情、行动上的夸张,就连完全非演员出身的李康生都挺有表现力,完全没有表演的可能就只有唐田英里佳这样的吧。这也是在《本能》之后,第二次看到严肃电影里面突然出现辛普森一家的元素了哈哈哈 |
|
姐抽的不是烟,是寂寞 |
|
小康不是在自杀就是在自慰的路上,陈小姐不是在假笑就是在呻吟,不是在呻吟就是在痛哭。在没有爱情的世界里,直男仍然过得最自在。 |
|
原来九十年代的、那个网络不像现在发达的年代的人们已经孤独成这样了……片名为《爱情万岁》我却在影片里找不到爱。有点像硬凑时间的文艺小片儿。 |
|
《爱情万岁》里无爱情,只有无尽的寂寥。第一次看蔡明亮的片,二十分钟才发现还没有台词。城市森林没有语言,孤独的人无处可归。有点像重庆森林的设定,但风格完全不同 |
|
实在不喜欢蔡明亮仿佛唯爱内裤的一些拍摄扣半星。 |
|
三个游离的孤独的灵魂 |
|
也就只有我这种孤独的人能把部电影看完。。 |
|
这部没能get到 |
|
这部片子简直是现代性的注脚。游荡的孤独的年轻人,唯一能和人接触的“工作”社交圈被抽象成背景板,只有各式各样的都市空间和孤独的自我制造出来的声音。就像故意只拍打电话的一头,另一边是谁都可以,他者只是空洞的能指,性也一样,遇到谁没有差别。 |
|
少的可怜的对话,缓慢的节奏,却如此吸引人。每一个小细节都如此用心,太过真实,懂得人自然懂。生活中太多的艰辛,让人疲惫不堪,一次没有顺利泡完的热水澡也会让你崩溃。唯有短暂的激情,让人希冀和畅快,激情过后,是空虚和无力,化作杨贵媚的眼泪。爱情万岁。 |
|
每个人都是孤独的 |
|
去他的爱情万岁 |
|
第一部蔡明亮,我看过的比较少见的省略了文本着重用视听来表达的导演,甚至声音都是极度简洁的,仅有环境音和对白,这种做减法的手法寥寥数笔却冷冽了勾勒出都市男女的空虚,人与人关系的疏离,很有趣的观影体验。 |
|
⋯⋯⋯你這樣會讓我覺得我也能拍 |
|
蔡明亮懂我,这个电影很符合现在的mood,一个生病的,孤独的,幽暗的日子。小康扣西瓜,扔西瓜特别好。无处安放的 被浪费的力比多,和日子。 |
|
第一部蔡明亮 孤独万岁 |
|
with WH@home |
|
看蔡明亮的第一部作品,果然不太和我的口味。三个人在同一不属于各自的空间,这个设计很有意思,其他都挺无聊的。 |
|
看完也不想说话了 |
|
爱情存在过吗 |
|
太蔡明亮就不是我喜欢的蔡明亮了。 |
|
很符合我现在的精神状态了 |
|
第一部蔡明亮,好看。用巧妙的镜头语言去代替语言的减少,身体的触碰才是真实的,目光所及才是真实的。爱欲是寂寞的产物,寂寞是无解的难题。以及,还真是“难过怎么办”“抽烟啊”🥹以及,从《饮食男女》开始,就觉得陈昭荣真的好帅🥵🥵 |
|
看不懂 |
|
哪有什么爱情,只是不同的你我他有着相同的孤独 |