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冬天过后的台北夜里,仍然洋溢著活泼热闹的都市气息;夜街上便利超商内,阿康买了一瓶矿泉水,一个人逛到公寓大楼内,空荡的屋子里,寂寞的阿康询思著属于自己的感情,而另一隅,在中兴百货饮食楼层里,美美和阿荣初次相遇,两人喝著果汁,有意无意的注视著对方,彼此似乎产生了爱恋的情意。 |
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画了一张画看完爱情万岁,看完之后,有一次走路,我也走在马路上哭了,回家吃着奶油蛋糕,想起在家跳着诡异的舞蹈,还有年少时偷偷不花钱住在民宿的客厅沙发住了一个月,那个时候我的精神状态。疏离感拉美。 |
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诺贝尔寂寞奖。李康生的吻和杨贵媚的哭让人心碎,在初夏发迷茫时刻看的人更迷茫了,爱是什么。 |
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被片名和导演名字都骗了。 |
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在餐廳里兩主角初遇(沒眼神接觸)那段絕了。
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對話少,生活化片段很真實。
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性欲不是愛情。
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房子是慾望的容器。它靜靜地在那裡看人們上演一出又一出好戲。
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如果沒烟抽,他們會不會很無聊? |
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不懂 |
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没有爱情,所以才叫爱情万岁! |
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导演跟我一个想法:语言是无意义的。第一次看蔡明亮的电影,敏感的肢体语言,底层的窥探角度,留白的情景片段,竟想到贾樟柯 |
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男凝太严重了,其他不明觉厉 |
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这片子没有爱情、没有爱情、没有爱情!我觉得大城市的一个好处就是,你在公园座椅上暴风哭泣的时候,隔壁的老头也能淡定地看报纸。我不应该周一早上看这个… |
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为什么我年轻时看不懂这些年轻人的孤独和痛苦,人到中年却能理解青涩的小康了?帅气的阿荣和成熟的媚姐也都让我喜欢又同情。 |
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好精确,关于城市里的寂寞,寂寞之所以生成的距离,距离当中人所处的境况。 |
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无所事事的孤独感,没有寄托的日子。床底下那一幕可以成为经典了。长镜头配合不打乱自然的环境,台湾电影的独特味道 |
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慢得几近没有剧情 |
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很文艺很隐晦 |
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给人清爽明亮的感觉。 |
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没懂 |
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都市生活的快节奏、苦闷、压抑使人越来越孤独;导演将肢体语言放大来表现暧昧,又反衬出人的寂寞;片中有性,有未说出口的同性之爱,但就是没有爱情,偏偏片名叫爱情万岁 |
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西瓜、锋刃、饱满汁水;“我纷纷的情欲”;他真在床底。
乏善可陈。
结尾,杨贵媚哭得痛彻心扉;我在看死里逃生的波兰孩子画残忍二战。 |
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迟一点看蔡明亮真是太明智了。他总能找到一个特别准确的喻体,空间喻体。比如这栋待售的空房间,三个流浪者的蟹居之地。这一部又想起贾樟柯。边缘的三角关系,发动不了的交通工具。最后杨贵媚的那场哭戏,又突兀又合理,无可名状的苦闷,导演常用的手段了。片名也妙,像是电影最后一句台词。 |
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上一秒还在和我的爱人热情深吻,下一秒就把他摔得四分五裂,用以解渴。我在床下听你做爱,悄悄与你同床共枕,浅浅吻你一下,再默默离开。如果青少年哪吒讲的是青少年的彷徨、躁动与挣扎。那爱情万岁讲的就是在空壳般的城市里,成年人们或许并不存在爱情,存在的只有寂寞和独身一人。“禁止跨越”却又无谓地跨越应是一个非常重要的意象,他们跨越进入互相的世界,在并不属于自己的屋子里短暂地相互取暖,又无谓地离开。蔡明亮的风格更加凸显,这部片子里几乎没有配乐,长镜头和固定镜头,自然场景光,空间和镜子的利用,清冷的色调都很耐人寻味。我认为小康在这部片子代表的不只是“同性恋”群体,而是所有“边缘化的”人群,他们融入不了众人的生活,在自己的小世界里自得其乐。或许成人的世界就是走着走着坐下哭了,哭着哭着停息了,抽烟抹泪继续上路。 |
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房子里很热闹,但大家都是过客,每个人都很孤独。 |
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西瓜 ,俯卧撑,高跟鞋,中途三次睡着几秒,但是醒来不影响理解剧情发展。 |
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因为没有,所以万岁 |
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超级闷,无配乐,连台词都没多少句,全靠镜头切,三个人,一间空房子,这般疏离与孤独令人喘不过气,情爱确有效果,是一支麻醉剂,但却只能稳固一时,药效过后,眼前冥色逼人,又该何去何从呢? |
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等待被填满的躯壳住进待售的空房子里,直白赤裸的情欲占据不了内心的空虚和孤独,我们在城市里游走,居无定所,漫漫长夜,了无生趣。(想起金基德的空房间,不知他是否取材于此) |
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电影《爱情万岁》深刻地探讨了爱情的多个层面,通过一对年轻情侣的故事,展现了爱情中的喜怒哀乐,以及爱情的复杂性和美好 |
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繁忙又无趣的生活不断吞噬着生命的活力,片中小康一直出现大量喝水的镜头,宛如一条快要干死的鱼在陆地挣扎。人生就是在那没完没了的悲伤孤寂中寻求一时半刻的欢愉,我们终究是这么平庸微小。 |
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影片最令我印象深刻的是他们点烧烤的一幕:轻浅一笑,默契十足。结尾她哭了,也许是体味到了屈服于欲望却更加空虚的现实。蔡明亮导演很喜欢用偷窥视角与暗恋情节,人的欲望和好奇似乎在这种时候格外强烈,包括戏外的观众。 |
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爱情万岁,有爱晚晚睡 |
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爱情是废墟,寂寞万岁。 |
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孤独渲染满分 |
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她为何哭泣。 |
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等待第二次重看 |
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没有比爱更寂寞的事了,几乎是避无可避地走向了虚无。原本没过我头顶的水,现在抽干得只剩寂静地。 |
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我看不懂(我自己的问题玩手机玩的),哪里有爱啊。一个疲惫的售楼小姐,两个莫名其妙的帅哥。但是骨灰盒那里地瓜腔的“爱多久?爱到放一起当然是一辈子”笑了一下! |
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全片跟“爱情“毫无关系,“爱情”对于在都市谋生的单身青年是遥不可及的奢望。于是退而求其次,幸运的人能找一夜情来寻求一点生理上的慰藉,当深感内心的孤独与漂泊之苦靠抽一支支香烟是无法完全释放的时候,悲伤情绪瞬间汇集成了决堤的泪水,女主角哭停后点燃一支烟抽了没几口,自觉宣泄得还不够,又开始接着哭。更不幸的是片中的男同性恋者…… |
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我觉得感受到孤独就够了!别的也就是别的东西了! |
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后现代电影里的人物像一个个孤魂野鬼 在都市里漫无目的 也不再有争斗和奔头 内心和城市边缘一样是一片废墟 可能有一瞬间突然自怜 哭过之后也不会有什么变化 爱情当然也已经死去 所以才爱情万岁 |
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单纯的肉体关系排解不了寂寞,随短暂的欢愉而来的还有无尽的空虚。 |
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比我想象的简短。(他们真的抽了太多烟) |
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人这样活着好没意思,又不得不这样活着。 |
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三部曲里最饱满的一部。蔡明亮拍的都市生活可能最接近我长年躺着刷网的感受,被大量别人和自己的随波逐流面貌与低质量废话对话(褒义)冲刷,积累到某个随机时刻,在短暂的无所事事时刻突然察觉羞耻心、孤独和磨损的痛苦泛起抬头,在那个瞬间对自己他人和生活都无法再忍受,于是一怒之下怒了一下。 |
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爱情万岁 |
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像阴雨天晾衣服的味道。 |
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喜欢一些冷色调的光。所以算不算是遇到了调色喜好相同的知音?感觉有些美妙。 |
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没有人得到了爱情 |
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空得只剩下席梦思的房间 |
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1.比《青少年哪吒》更熟练的叙事、对话更少(阿荣跟林小姐每次线下见面都没有对话场面,开场前20分钟主角没有说过一句话)。2.床上的人在做爱,床下的人在自慰。3.最后一幕,长镜头里女主逐渐加快的脚步声、对准城市的摇镜与情绪在沉默中的爆发。4.我也要像小康那样开西瓜! |