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人与人之间的距离太近就会这样（不知道怎么去爱）。 |
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整部电影我觉得最大的亮点就是柯宇纶，之前看过他在《翻滚吧，阿信！》里面的演出，还有一些其它电影里的小配角，觉得就不错。看了这一部以后，发现他真的是一个很好的演员，演技自然，并且自带有戏的底色，希望能多看点他演的电影。 |
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家庭气氛那几场戏演得真好，隔着屏幕散发出来的真实紧张，喜欢这句台词：“人和人距离太近就会不知道怎么去爱” |
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看电影前，先看的采访。电影还行，但肯定没法说去和台湾新浪潮比。导演这波帽子給自己戴得有点高了。 |
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3星半，无数个台北都市的日与夜，人际交往的孤独与疏离，三人因缘际会的交集，音乐节奏感不错。 |
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被海报吸引进来 |
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家庭是东亚人喜欢观察的对象，不过，群像需要很深的功力，杨德昌和侯孝贤也不是每次都能把握的很好。导演参考了之前很多的作品吧，里面有很多杨德昌 侯孝贤的影子，抓鸟那段特意给了剧团表演，那是侯孝贤的“戏梦人生”，外婆则是“一一”的味道，新时代的台湾导演更新了电影元素，但其它方面没有突破，反而更弱了… |
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珍惜绳命，远离建表，呵呵（“大男孩”这个角色真多余，是吧？ |
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金马54最佳新演员 瑞玛·席丹 |
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强尼 你家里人一直在找你 |
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7.太近会叫人失望，影片在试图呈现一种孤独感的同时给出一个缓解的可能，那么继续追问下去则是关于爱与幸福的话题。这也使得聚焦人物时的景别使用（中景+小全景）就像角色道出的认知观念一样，似乎人与人之间的距离（包括亲人、陌生人和银幕内外的角色与观众）不远不近是比较自然舒适的。结尾立交桥抛锚的主题升华多完美，那种关于交错在社会中的漫漫人生路并非所有人都可以一路畅通的表达。李立令人抓挠的多余片段完全可以放在前面衔接。｜视听风格上多少有些侯导的影子，尤其生日晚餐多人飙戏的长镜头调度场面颇有看点。手法上影片还用了个颇像麦格芬样式的强尼·凯克，从未见过却时常存在，这是既陌生又熟悉的关系。至于那个定格的鸟比喻，无论是西方文论中的黑格尔、阿多诺等人，还是东方的金刚经，都通过辩证统一的论述给出了答案，即不动也动。 |
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原来这就是侯孝贤一派的威力啊 |
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6.5. 很丧的点在于，在大多数情况下，深入的交流和彻底理解几乎无处寻觅。本来似乎应该是最亲近的人，父亲和儿子，妈妈和女儿，以及伴侣之间，形影不离也好，忽远忽近也好，也不过是岁月中一场漫长的自说自话，鸡同鸭讲。无论出发点是怎样的，沟通本身即误解，交流的过程会把所有人分离。 |
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这种生活电影好像越来越少了，在每个人日常平淡的生活面貌背后，各种经历、辛酸、往事，统统不足为外人道。生活就是从一个地点到另一个地点的过程吧，无论常换常新或者始终沿着同样的轨迹往返，其中那些会让人停留下来的片刻，大概就是鸟在飞翔时占据的那个小小的、短暂的空间。 |
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近？or 远？！生活本身就是难题……人物都很模糊，更多的是情绪的表达，但缺少故事这主心骨，情绪也就不那么容易引起共鸣了。 |
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停，流。不知道为什么，看的感觉竟然清晰的觉得，这就应该是五六年前那个时代的电影。 |
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有负盛名。能小小地get到导演想表达的城市太大人却疏离的意味，但三段交集故事没能搭好，导致散焦，最后变成干瘪的观点传达。 @2021-02-11 00:01:19 |
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不是很确定这部电影拍摄的core是什么？ |
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侯孝贤视听语言的继承，对其做了通俗化，并加入了符号系统 |
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进入隧道那一刻我 |
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人与人之间还是要保持一点距离 |
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车子抛锚了可以推到一边，生活抛锚了要怎么办呢？ |
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像一阵柔风的电影。语言在这里有着蛮有趣的表现，女主在英、国、粤三语之间自如切换，用得仿如一种语言一般，她生活在三种语言之中，跨越三种文化的身份。台语却在这里消失了，作为一种传统的逝去，在现代化的交流中被排挤。 |
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意外地是我喜欢的 |
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3.5，一些情绪意象的选取。 |
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如果没有侯孝贤班底的背景光环，就非常平庸了，人物塑造和故事结构比较凌乱 |
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就冲着你这句台词多点好感，”我其实还有一个女儿，七岁“ 对，这点共鸣点之一 |
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生活日复一日地重复，不断打错的电话，每天都会坏掉的车子，飘散在钢筋水泥间的爱，也将随风消散，林立的高楼又何尝不是人类的樊笼。 |
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单薄，像喝多了脉动的中国男足，再怎么都单薄。 |
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798 看过第三遍 |
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略有一些沉长了..... |
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即使是瑞玛席丹和七彩鹦鹉，也没能支撑我看下去。断断续续看了几次还没坚持到过半。。。 |
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很特别的故事 “怎么这么烦呢 ”可能就是导演想诉求人的真实生活 人与鹦鹉都能和谐 为何人与人之间却矛盾重重 |
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我唯爱海报 |
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自行车划过水洼哥哥的灵魂永远在那条路上，都不知道自己是怎么坚持走出这戳满洞的纸盒。慢慢快要认识打错电话寻找的强尼，渐渐快要不认识张口闭口钱的男友，一天吃四次的药按顺序放入盒中，抽着发霉的烟原来呼吸也不是件容易的事。人与人距离太近得拥抱感受不到爱只闻到汗味，距离太远又变成远处传递来撒了一半的水桶，只得到表面的寒暄。生活就像高架上坡一半抛锚的汽车，推不上退不下；生活就像要维修的玻璃窗，拆下来装上去还是跟原来一样，最后卡在框里变笼中的自由鸟。 |
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3 |
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2023.7.27
人生来就是孤独~ |
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7.3 |
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画面好看，内容空洞。。 |
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对我是完美 |
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陌生人社会 |
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好无趣啊！！！！ |
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或多或少，《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子，或者说，黄熙想要致敬的地方。徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话，《好男好女》中梁静也遇到过类似状况，接到陌生人的电话，也收到曾经的日记传真，她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况，甚至把电话那头的人当成阿威，留给她的却只是一片空白。 |
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和兜兜风很像 |
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后半段有点像想不到故事如何发展就凑一个还有个女儿在香港的感觉，前半段完全没有铺垫，有点刻意。但还是强于大陆同期导演的。 |
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配乐女主满分 |
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是呀就是看到一群人不停的走来走去，谁能跟我说下强尼是谁呀！ |
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交错的桥，交织的人，很近又很远。 |
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生活是影片开场的地铁站 每天人来人往 熙熙攘攘 列车进站又到站再离开 生活也是交织的交通网 车水马龙 时而拥堵时而畅通 在一起聊天喝酒才发现 原来人人都有心事 各自都有烦恼
叙事节奏拉的有点长 故事有点散 到最后也不知道谁是主线 角色刻画有些表面 强尼这个人物也没有交代清楚 没有后续 好像所有的东西都差一点点 看得出有一些侯孝贤的影子 最后 虽然瑞玛席丹片中演的有点平 不过在这个框架里面 好像也不是很突兀 |
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这是讲述人与人始终无法靠近的故事。 |
