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2024,标记第254部 |
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一生最恨两件事:一是关系户,二是我不是关系户。人言可畏。上次见这么丑恶的嘴脸还是杀夫里边的老婆子。张小磊真漂亮啊。 |
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深刻诠释了流言蜚语是怎么产生的,告状叶瑶讲究个基本法。 |
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从改革的路线冲突变成个人冲突,格局变小了。结尾党的领导本意是讽刺,现在看变成了预言。 |
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改革开放初期,新旧观念冲撞。电影里呈现的完全就是一个人治的社会,但确实很真实。书记,老经理,甚至女主,只是程度不同罢了。说是考试上岗,结果来的全是自己的好姐妹。
湘西题材总能拍出很多好看的电影。
女主最后改革失败,革掉工作心灰意冷和男友结婚落户深圳。但后来的事实来讲。老经理完全算得上是大恩人了。 |
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最后的结局只能是离开,是结婚,是逃离。
老祖宗都不避讳的事,在这个人权社会容不下。给女性的束缚总是造谣,可无可奈何,维权难。
伯乐相马,可伯乐只存在有利的时候。 |
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很喜欢观音这个角色,敢做敢当又心思细腻。观音与九香的姐妹情谊也很动人,女导演在表现女性这方面确实更有优势。美中不足的是任何时代像观音这样优秀独立的事业女性却总要给她安排一段爱情,且用恶意造谣来贬低女性,反而弱化她本身的人格魅力。(倒是很符合那个时代女性生存的现状) |
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bilibili |
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有些脸谱化了。 |
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重温老电影,重回少年时! |
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时间过去块40年了,国企改革还在继续,必须成立党支部,同志们任重道远啊。 |
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以张观音的干练决断,在马上到来的改革开放时代,她绝对是商界翘楚。影片的女性都塑造得极生动,但受害者和加害者都是女性,男性几乎都是一根筋的老实人,这未免也太高看女性的斗争性,又忽视男性的主导性,与事实不符。从这一点来看,影片很不女性。 |
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难得的写实!女主选得很好! |
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三星半,风景美人更美 |
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很有意义的电影,改革不容易啊! |
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胡伟立配乐《带露的玫瑰》。角色:公社书记赵行,老婆乔三腊,原公社会计张观音,归侨司机邝南生。改革派与保守派。该片根据古华的小说《相思树女子客家》改编,讲述了南方某偏远山区,女青年张观音锐意改革,把工农兵宿食店改造为“相思女子客店”,为南来北往的旅客提供优质服务,却遭到守旧派攻击,人言可畏,不得不含恨远走他乡的故事。 |
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2022-10-28/西瓜 工作3/女主把工农兵宿食店改造为相思女子客店,却遭到原店长守旧派攻击,与男友结婚后远走他乡。 |
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回味悠扬。孩子,你还年轻…人言可畏,畏的是何?剧情婉转跌宕,将家庭与社会关系与矛盾连接冲撞,现在看来是更光明吗,还是指向结尾,run…我深爱着我工作的地方,我在这里留下的一切,如果说彼时我们尚有可以依靠与相信的身边的人们,现,如今? |
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店名和电影都有炒作、标题党之嫌。 |
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人性本恶 |
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观音姐是年轻“改革派”, 乔三腊是年长“保守派”,公社书记是男性“中立派”,构成戏剧上的两点一线牵,平衡天平两边。改革派的挑战不止来自改革,更有旧体制的顽固思想。改革是势在必行,也有前进阻力,但不是一蹴而就。 |
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已有资源,已经收盘 |
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这名字起得,难道当初是为吸引观众? |
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取名“相思女子客店”因为店开在相思镇,取之以地名。但第一印象给人以爱情旅店的错觉,而这恰恰被片中的被辞退的老婆子们用来造谣诬陷年轻的创业女孩,尤其是打击报复带头大姐的个人情感生活,改革遭遇了失败。时代变了,年轻的创业者越来越多成为了社会的中流砥柱,但老顽固抵触新来者,女人间的同性欺压,私生活的污名化,种种不公平的现象至今存在。 |
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值得一看 |
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中国东北现在还是这样吧 |
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改革开放初期的艰辛历程,更何况是女人。。。可惜了当年张小磊没拍几部像样的电影就老了😓 |
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老电影 |
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子曰:三人行,必有我师焉,择其善者而从之,其不善者而改之——要领会孔子这段话,首先,要领会孔子对于「为师」的领会:温故而知新,可以为师矣。善于从旧学问中「体悟」出新学问的人可以成为「我」的老师,而新旧观念的冲突也是「改革」的必然之果。俗话说,一方水土养育一方人。不过,这间《相思女子客店》倒是给了「单身贵族」一种「水土不服」之感。有心的观众或许知道,那位「老头子」乃是女导演的「自我」投射。因为「五十五」正当年的「老书记」怎会把「人权」和「财权」交给一个「吾十有五」的「观音姐」呢?事实上,只把「冠姓权」和「婚姻自由权」让给她,她就已经乐开了花。俗话说:一山不容二虎。最终,这波「红颜祸水」得到了「大家长」的引流和疏导,而《金鹿》也遭到《夜叉》再次抵制和驱逐。也巧,这条路《我在他们中间》已走过一遭。 |
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老混账们的面目是真的可憎,姑娘们的困境,也见得大时代改革开放的不易。但年轻人终是不会输的 |
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看的时候就心思怎么观音姐刚接手破店就旧貌新颜财源广进了?这种叙事也太仓促省略了吧?演到后面果然故事的重点不是改革思维经营头脑,而是新旧势力无法妥协的激烈碰撞……更准确地说是两拨女人的对撞!正派与反派都是女性阵容?所以董克娜要说的不是市场经济职女弄潮,而是新旧矛盾观念冲突。 |
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越到后面越不像话,原以为还想表达改革开放受到的阻力,最后成了一群老婆子的厮打胡闹…… |
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改革的确不容易。 |
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有意义的电影,现在重看还是不错的 |
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80年代cn的电影普遍很不错 尤其是敢以改革者悲剧作为结尾 不错不错 |
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电影的真实感,是透过整体气息传递的。现在的电影反倒没有那时的真气。电影讲人与人的斗争,到最后,要么黑化,要么采菊东篱下。看穿这部电影也就能看穿现在的中国。怀念那些红富士一样饱满、清脆而结实的演员们。 |
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资料馆四月主题放映(改革开放史)片单之一,非常具有思考启发价值的影片,释放了我长久以来所观影、所阅读、所观察、所经历、所思考……而积累的点状、线状、块状认知,并给予一个连结认知、打通隔离的窗口。(详细解读参见当日录音) |
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基督山伯爵爆炸卡桑德拉大桥,少林寺弟子奇袭相思女子客店。 |
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2015-11-01,酱缸里带露的玫瑰,二十八岁的张小磊,二十八岁的张观音。古华原著,胡伟立初试牛刀,主题音乐后来被放到唐伯虎点秋香里用了四次 |
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有评论说的不错,电影和店名都是标题党。不过当年驾驶员估计也没少祸害穷地方小姑娘.只是电影没表现出来.观音姐承包了旅店,但是产权没变,什么都自己单干,组织也不了解真实情况,关了也正常.书记是好心人,但是国企还是不该放弃了党的领导,不管出没出问题还是要批评的~ |
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这个故事以客店这一小舞台,隐喻一段特殊的历史,她是理想主义的带刺的玫瑰,终究无法被现实所容,冲入洪水中的雨伞暗示保护的失去。一些情节到今天仍然很有讽刺(也又再重现了):县委书记打电话问公社书记店员里有没有红心的,一定要安排红心进去。片尾的独白“姑娘们,只有你们知道,我是多么爱我们的相思客店”,像艾青的那首诗“为什么我的眼里常含泪水,因为我爱这土地爱得深沉”。 |
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难得的现实 |
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这是一部从上到下都有着极强意识形态隐喻的作品,而后半部分的转折更是深刻道出了经济改革面临的社会阻力根源还是来自人性本身。从女主角观音最后苦苦哀求一纸结婚证书的悲剧,更放大了这种以胡耀邦为首的改革派的无力回天。据说阮玲玉死前写下人言可畏四字,直到今天,这种人性深处的愚昧与恶,依然是笼罩在我们头上无法消散的阴霾 |
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片中的乔三腊等人嫉贤妒能,打击报复,对单身女子最有效的办法是在男女关系上做文章,没有问题也可以造谣生事,比如她在干妈面前说店里所有服务员除了小乔都和客人睡过觉,因为她知道只要写了这方面的检举材料领导就不会核实,而是直接处理,县委书记拿着材料给公社书记打电话说他官僚主义的时候很有讽刺效果。片中最后高潮处,张观音两人拿出结婚证书,作为对乔三腊等人的回击,可令人深思和担忧的是没有结婚证的单身男女谈恋爱恐怕就要冒被堵门捉奸的风险。对女性在性爱自由的过度干预,从政治原因上说是认为这损害了对女子性爱的主权,从宗教原因上说是认为男女性爱是具有莫大法力的感应魔术,可以影响动植物的繁衍和社会的秩序,两者都是原始社会遗下来的蛮性遗留,却像狗抓地毯一样,时时在现代社会里显灵,还魂在僵尸身上四处为恶。 |
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目前来看是节奏最舒服的一部了。原来张潮年轻的时候长得这么猥琐,看着好可怕。 |
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改革开放下新旧观念在小小客栈的激烈冲突。穿插一段有点悲伤的爱情故事。演员的演绎都很精彩,把角色刻画得栩栩如生。有些台词很大胆,放在今天怕是无法过审的,结尾十分意外,发人深思,无限惆怅。很不错的电影,超出预期。 |
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张小磊,仲星火 |
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此相思非彼相思。女人老了为何如此可怕。 |
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比昨天那部好多了~去深圳也很好 |
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资料馆. “相思女子客店”的名称是颇值得讨论的:它首先便暗含着一种暧昧关系,一种可能不够正当的经营模式;在给出这种暗示的同时,却又利用“相思村”本身给了旅店名字一定合理性,然后又较为有趣地(仿佛是看透了观众的小心思)在故事的冲突构建之中将“经营不正当男女关系”栽赃到观音(张小磊的这个角色名也有深意)身上。本质上,《相》探讨的是改革开放时期市场经济的具体实行上的种种困难,并穿插着一段爱情故事,剖析着社会观念上的陈旧迂腐。结尾女主离开客店前往深圳,并没有给出完全主旋律的结局,倒是有些特点。张小磊好美,其他几个姑娘也很漂亮。最后,仲星火的一句台词真相了:“中国是一个复杂的国家”。 |