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    塔尔 Tár (2022)

    最近更新: 2023-04-14 塔尔

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    豆瓣网友的吐槽
    • 没有《塔尔》，只有布兰切特。前脚“音乐”牵着演技牛逼爪巴，后脚腹泻式流水账，干脆套个戏中戏，改名《布兰切特》“传记片”（实际上已经是了）。
    • #venezia79 全场观众鼓掌鼓到手肿（不是）结果从头到尾话筒都没有递给到导演和凯特本人。Tár 这个角色，为凯特而写，也只有她能驾驭。电影用拍摄精英男性的镜头语言描绘一个处在权力金字塔尖的同性恋指挥家，讲述她如何滥用职权，又如何跌落神坛。有些德语台词的翻译有问题，不过不妨碍结局部分让人觉得是神来之笔。
    • 一身黑色套装，措辞引经据典，永远不苟言笑，在乐团和社交圈中享有绝对的话语权，人人见了都要尊称一声“Maestro”，塔尔看上去似乎无懈可击，她也以控制欲和洁癖精确地建构起与他人相处的边界。然而，随着一个学小提琴的年轻女孩进入乐团，表面的“完美”逐渐垮塌，社交媒体的攻击和家人的误解更是让她身心俱疲。遗憾的是，剧本在叙事节奏略为失衡，在刻画塔尔对于音乐的执念、她个人的感情生活以及由她的强势带来的问题上缺乏更为清晰的交代。凯特·布兰切特依旧演活了这个角色身上的偏执，熟练在英语与德语间切换，在指挥乐团时的肢体表现相当专业。细腻的声音设计也是叙事的一大利器，不仅精准地还原了一个音乐家的耳朵中的世界和对各类声音的感知，剧院彩排与演奏似乎令观众真正置身现场。
    • 看的首映没有英文字幕 所以看的不太明白。但是！凯特在现场陪我一起看的！！！我必须打五星！！
    • #venezia79 3.5 女版《杰出公民》。非常好同时也非常精英的题材和主题，处处透着不成熟的笨拙，又在你宽容心耗尽时灵光一现表明这其实还是一个可以鼓励的nice try。虽然大女主，但这不是女性主义电影，更多是借助同性对艺术与道德、艺术家的评价标准的讨论，迂回曲折的叙述了很久后结尾终于直截了当的说出观点，最后一场戏的设计畅快人心。从影像风格和语言组织来看，导演有精英主义嫌疑，不过我也不介意适当的抨击一下愚昧大众。凯特大魔王近些年愈发Gary Oldman，部部飙戏，不同的是，她的表演总是一半角色一半凯特，同质化严重，也许这不是她的问题，而是我们对强势的女人依然持有刻板印象。本片最喜欢的表演是开场访谈，最糟糕的是指挥戏，不过舞台上那惊世一摔真的帅气！
    • 色调冷静，交响乐的魅力，凯特好帅！这辈子能和凯特一起看电影也是无憾了。
    • 凯特整个人会发光，讲德语和指挥和弹琴都有模有样。//大量音乐相关专有名词，首映场没英语字幕，还有德语part，看得我叫一个吭哧憋堵。但抛开这所有不谈，还是可以感受到主创的不成熟之处，很多跳接没有头绪，很多该出效果的搞笑的点没有到位，很像闲笔。借了人物色彩厚度的光，又有大魔王演技加成，实在不应是现在的完成度。
    • ️VENEZIA1⃣ 先说好的地方：Cate个人魅力严重超标，光芒甚至掩盖了对戏的Noémie和Nina，几处指挥戏的镜头处理都很有趣，Tar冲上舞台推到指挥真的张力十足。音效也非常环绕逼真，很适合闭上眼慢慢品。在艺术疯魔下对周遭一切产生虚妄偏执的人物我总是很喜欢。 吐槽的点：大部分德语对话没翻译（但Cate德语说的比我好太多了😭），故事说白了在讲一个嵌套在misogynist、强烈西方精英视角下的les未免有些俗套乏味。导演试图铺垫多条与主人公相关的人物线索但许多条走着走着就散了。 总之，Metacritic给出92是我凡人暂时还不能理解的。
    • 凯特布兰切特全场太帅了！德语发音很地道！所有的套装好看！剧情和人物关系略不清晰，但concert现场音效好棒！
    • 会穿西服的女人 帅起来 直男自愧不如
    • …唉，我，唉，凯特真的有种莫名魅力，电影前半段我完全“阿巴阿巴Lydia真美啊她笑起来好迷人她能不能泡我（这位观众你不对劲）”这个状态里不能自拔。角色对话引用太多专业领域的人名和声乐名词，听起来对于完全不了解这方面信息的人会稍微有点困难。最惨的是电影里她指挥乐队说德语时，电影节配的英意字幕就同时没了！我他…我听不懂！德语！淦！啊！结局戛然而止到大家都茫然了大概六七秒才意识到结束了，开始稀稀拉拉鼓掌。出来后听见其他国家观众夸她德语发音好。 Lydia是个并没有多复杂的角色，故事也不复杂，就是在讲述她之前的所作所为，这些被她埋下的定时炸弹，为她的当下带来什么样的影响。非常模糊角色本身的性别，感觉这个角色做出来的事，换一个性别也成立，也因此失去了特别。更新一下，我个人细想后觉得这作品或许有些厌女。
    • 3.5 大量的英语生僻词/音乐类专有名词和大段的密集长对话对于非英语母语者来说注定是不友好的，很容易被绕得云里雾里，却也因此能感受到另一种画面/声音的空间性与人物结合的高妙。癫狂的背后是无尽的孤独和永远自私利己的灵魂，是真诚的，纯粹的也是可憎的，可悲的，一幕幕“紧”与“松”都终将在属于狂欢的面具中荒诞结尾。压低声音的“她”不再是高高在上的指挥家或是凯特布兰切特演员本身，而是化身成为无性别的幽灵，委身藏匿于如影随行的幻听之中，与痛苦长存。Cate Blanchett X Nina Hoss 好家伙 🆘 组cp都不敢这么组哈哈哈哈我还以为是自己偷偷写的同人文，穿着各种西装的长发你魔真的梦中情1⃣️，冲着欺负女儿的小女孩上来就是“I’m her father”秒变脸真的笑死了哈哈哈哈哈
    • “可以说是literally的女拳”。来之前被人宣传说女王这次雄起了！结果一看，其实是父权的故事发生在Heroin身上而已。其实说到底还是权力的压迫。 #威尼斯记
    • 作为伪传记电影，满分。大魔王让我感觉Lydia Tar活在她的身体里。
    • #79威尼斯# 开场就踩雷了，整个故事混乱不堪，人物关系也逻辑不清，全靠大魔王一个人演技撑，虎头蛇尾
    • 3.4/10 #NYFF 并未呈现复杂而是导致混乱不堪的人物形象，过度侧重于塔尔在多个女人间游走而很大程度上轻视了音乐本身的能量，也忽略了本可以更着重展示的“舞台上”的权力结构，而塔尔与多个女人的关系中却鲜少出现真正的情感碰撞，以至于在“人”的关系中所能看到的只有塔尔一人，她偶发的对外界的聆听(噪音/音乐)成为了一体两面的自我反省：成功亦或是梦魇。导演巧妙地借塔尔的少数群体身份来在大银幕上抨击身份政治与cancel culture，但姑且不谈这浮于表面的讨论，最后一段借助第三世界国家来进行“自我救赎”或“躲藏”的部分可以说是令人恶心，更凸显了全片美术上过于“干净”的问题：当然是“反古典”的（没有那些浮雕/实木/钟表），但本质上依旧是一种脱离现实脱离实际的“西方审美”，也就解释了电影中为何并未特意区别构建柏林与纽约。
    • 实话实说，观影体验一般，电影本身真的亮点甚微。那些为了大魔王的表演都快高潮的“短评”，看得让人哭笑不得。难道没有人觉得这样的角色本身就是Cate可以演好的吗？就是这种散发男人范儿的女人…而且这算女权吗？
    • 電影院出門就是女主角日常教學的茱莉亞音樂學院，確實是紐約獨有的代入感。
    • “男人也是一种处境”
    • 如果主角是个直男能看吐 这种似乎要探讨性别但本质上还是一个权利关系处于上位者的精英视角的剧本存在的意义是什么 又被预告骗了 以为是个关于音乐与肢体的高概念心理惊悚 采访那段谈到音乐与时间 一度欣喜 冷静的置景服装调色和交响乐 上层阶级的一切干净锃亮的让人害怕 和酒精计划一样看得我难受 不是看他们难受 而是看这种电影的诞生难受 虽然极美但是 极简清水混凝土房间里真的可以弹钢琴吗

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    影片讲述了世界著名音乐家莉迪亚·塔尔LydiaTár（凯特·布兰切特饰）的故事。距离录制交响乐仅有几天时间，这将使她达到她职业生涯的顶峰。LydiaTár的六岁养女Petra非常聪明和迷人，在这里发挥了关键作用。当各种因素似乎对Lydia不利时，女儿成为挣扎中的母亲的重要精神支持。

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