密码太保 Dobermann (1997)

什么是暴力电影，从北野武到昆汀，他们所崇尚的暴力美学，放到这部《密码太保》面前，统统变成小儿科了。那些以血肉横飞来刺激感官的，算不上真正的暴力，只有发源自内心，不能被自己所遏制的疯狂、颠覆、对血腥的渴望才能算是真正的暴力，看到那种真正的暴力时，作为一个正常人的反应是冷，发自内心的冷，会冷到全身颤抖，失去所有动作的能力，全身瘫软在那里。
人的暴力本性不以所从事的职业而改变，就像《密码太保》中所表现的，匪徒是暴力的，警察同样是暴力的。但暴力警察一定会自我毁灭，因为其暴力的本性与其所从事的职业的规范相违背，暴力无论被粉饰成怎样的外表，都不能掩盖其本质。
这部片子就是一部暴力盛宴，非常直白的展现出暴力的原型，同时导演也加入了许多的搞笑元素，恰当的缓解了极度暴力给观众带来的心理压力。
片尾，匪徒们的车子被警察的直升飞机的导弹瞄准具锁定，但我们似乎并不希望他们死，至少他们之间是相互关爱的，而不像那个警察，已经到了天人公愤的地步。
莫妮卡，16年前，何等美艳。这个女人经常被人看到的是在屏幕上宽衣解带，但在…

此前看《99法郎》时，得知此作是导演杨·高能的经典旧作。
一看之下，并不陌生，骆驼大约在孩童时代看过零星片段吧。

暴力与乖张，残酷与美学。
这又是一部形式大于内容的作品，
好在这片有着清晰的脉络与简单的剧情。
不至于像《99法郎》那般奔放，
或者说，脱线。

就片子而言，前半段的描绘是相当精彩的。
很有警匪片的神韵与光彩，
情节与人物环环相扣，紧张感与冲突性十足。
但后半转入夜间剧情之后，
便好像把握不住，一股散开的感觉。
虽然枪战很激烈，却挡不住树倒猢狲散的落寞。

值得一提的是，本作人物刻画非常鲜明。
无论是台胞党还是警察方面，各有各的特色。
人性的善良与丑恶都表现得比较自然。
最出众的莫过于“神父”的角色，
可惜的是莫妮卡·贝鲁奇难逃花瓶的身份。

以这个电影为反面教材，我们就知道好莱坞（还有香港）的警匪片的优点所在了，人家那行云流水的操控，一流的人物和故事的平衡功力，拿捏功夫的左右逢源，可不会让观众瞌睡，只会越来越兴奋。这个片子一流的画面，一流的明星，一流的场面调度，接近一流的音乐（特指迪厅里的舞曲），搭配的是三流的故事，弱智罗嗦拖沓拉杂，人物和形式徒有其表，不说逻辑关系欠佳，铺垫半天没有一个很嗨的高潮。看着真累。

虽然投资大相径庭，但是说实在话这个片子的故事差《疯狂的石头》太远了，法国人拍商业片还是差一根筋。和我一起看碟的弟兄居然被催眠，看睡着了。爱爽酷，搞画面噱头的导演还是回去拍MV比较保险！商业片不是这么烧钱玩的，如果真想拍部好片，不学好莱坞至少也得学学同乡吕克.贝松啊！