梦中小径 Der traumhafte Weg (2016)

一个阳光明媚的下午，某个希腊旅游小镇里，一对年轻的情侣在树荫下纳凉。
大巴上下来很多年轻人，他们拉起条幅，在捍卫这座古城的文明和历史。
男子弹唱着无人知晓的歌谣，地上的帽子里撒满了游客抛掷的硬币。他想成为一名歌手，在不远的将来。
用卖唱的零钱给家里打电话，电话那头是病危的亲人。他匆匆结束了这趟旅途，回到德国。
病榻之上的亲人奄奄一息，他目睹着生命的悄然消逝。在活着的亲人里，最后一丝光明也渐行渐远。在无声的沉默里，唯有电视上穿越东德西德的新闻格外响亮。
分手的那个夜晚，相顾...

两段以分手告终的爱情故事，以极其作者化的风格扭结在一起。暧昧不清的时空，营造出有点梦境的质感。抑制的人物情感令画面氛围变得机械而冰冷，几乎毫无表情的演员脸孔，不断突出的手部与脚部特写，都似乎遵循着布莱松的极简主义美学，而不少场景的设计却让我联想到奥地利导演哈内克的冷峻作派。

然而最让我难以忍受是导演的叙事方式，怪异的剪辑与画面让故事情节变得抽象费解。第一次看安姬拉·夏娜莱克的作品，据说秉承着柏林电影学派一贯的优良传统，却意外地让我感到苍白空洞，哪怕是中途嵌入一些有关难民的新闻片段，也无法为这部高度风格化的作品增添太多隐喻与现实意义。

1.
电影进入二十一世纪必须面对的事实是男性导演对影像新感知的生产已经显得乏力，任务交到了女性导演（和部分Gay导）手上，他们继续创造着新颖的感知聚块。在前者手上，感知的多样性恐怕已经探索殆尽，只剩下老旧的模式（如果不是“直男”影像，我们已经谢天谢地），而后者依旧保持对生活的独到感受，并通过影像传递出来。
毫不奇怪，女性作品更加专注于表达个体内在的细腻感受，更愿意用自然化的情感方式展现日常生活中的美妙时刻，从而避开了一种思想限定下展开的“直男”路径。这也是为何我们要重新看待女性...