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珍妮弗·琼斯演天真少女真好! |
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《天堂可以等待》似乎代表刘别谦在暮年的内省与愿景,而这部代表的则是各种遗作的另一常见特质:抽象、复杂与深沉。可当刘别谦把最拿手的异国情调、地域黑笑话、锐利的机锋放在其中,它丧失了所有原有的轻盈活力。 |
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大师的最后一部作品,已明显能感受到各方面的力不从心,本应熟练的妙语连珠和善意讽刺都显得不尽如人意,只叫人一声叹息。
唯有在那比手划脚絮絮叨叨的“阵前挑衅”,以及散场音乐中滑稽又圆满的默剧日后谈之中,能再一瞥那灵动无比的触动。随着那点滴灵光的消逝,与大师正式告别。 |
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讽刺的竟然是英国战时对于战争的态度,但失去了Lubitsch对于喜剧节奏和幽默对话掌握的魔力。Jennifer Jones用力过猛,Charles Boyer的角色不知道在干什么,但两人的cp感意外强烈。相比之下Helen Walker更让人印象深刻。 |
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彼时彼刻正如此时此刻,阶级,主仆,二人更像是同层级的战友,并无太多CP感和幽默 |
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好一个夜莺的谋杀// pluming girl has her power // 好女权和无产阶级的电影!!(这不比唐顿庄园好@_@) |
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➖ 两人灵魂契合但仍显牵强 (博耶真帅 |
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上下阶级的秩序,职业身份的认同,峰回急转的结局,戏谑讽刺; |
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结尾掉大分,其他地方满分!(日常各种地域黑,黑英国,黑俄国以及黑法国黑美国,还有远在天边的中国) |
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(u‿ฺu) |
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勉强3星,刘别谦大师的遗作如此平庸,内核就是对阶级身份的滑稽嘲讽,仅此而已。 |
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l need that gentle even from Heterosexual… |
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结尾有点可爱,但是也就结尾。 |
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7.6/10。1930s伦敦:流亡的波兰男诗人与女水管工跨越阶级地从相识到相爱的曲折故事。影片时不时有一些轻微的风趣/愉快/幽默(有的来自身体语言有的来自台词),整体水平≤7.6。 |
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也许,很多的婚姻里,我们的另一半只是我们想象中的对方,即使对方真的在现世中足够“努力”实现了我们所期待的那样。 |
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不太感兴趣 |
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你会给这片打高分,你就会是我的朋友 |
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女主的演技好浮夸啊! |
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错综复杂的剧情和有意思的sarcasm本来该五星的,可结尾的2分钟又是男主画大饼 ohhhhh nooooo! |
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投松鼠给坚果 会修水管有什么不好 |
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7.5分。刘别谦遗作,虽然博耶和詹妮弗都是挺喜欢的演员,但片子剧情实在乏善可陈,有些地方甚至显得浮夸和莫名其妙。全片以熟悉的Lubitsch Touch收尾,当The End浮上来之时,也意味着一位大师传奇人生的落幕。在电影生涯的最后一部作品中,刘别谦仍然在坚持自己作为喜剧大师的使命——给观众带来欢乐,把讥讽留给卫道士。老搭档怀尔德在葬礼上说世界永远失去了刘别谦,但影迷心中会永远有他的一个位置,正应了片中的一句台词:Wherever you are happy, that's your place. |
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在巴黎看的第三场电影,刘别谦4k修复,剧本写的真精巧,是之后好莱坞再也看不见的精巧 |
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整体看完刘别谦的作品,让我深受触动的竟仅有《我杀的那位》。看来我与刘大师的缘未曾修满。 |
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无聊到爆的电影。 |
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看得我哈欠连天 太四平八稳也不是什么好事情。查尔斯·博耶还是很有魅力的。 |
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你知道女孩为何会离家出走吗?因为家人抛弃她们了。这句话就值一颗星!想到这是战后第一年上映,其实也反映了当时对于女性就业问题的看法!比如,女主明明擅长修水管子,结果叔叔不同意,让她去贵族家做女仆这样的传统职业;未婚夫也因此悔婚。除了男主这个流亡者,没有人称赞她可以靠体力技能养活自己。其实就是要把这些体力工作留给男人,毕竟他们五大三粗,也找不到仆人的工作!男主流亡者虽然十分欣赏女主的修管子的技能,但是这俩演员站一起实在没有情侣的感觉。好莱坞黄金时代也推了很多普女,最有代表性的就是珍妮弗琼斯吧,资源好到爆,各种角色都尝试了遍,能看出是个勤奋的人,但没啥天赋。男主流亡者不仅支持女主,而且还帮助他的崇拜者追女朋友,最后俩人终于喜结连理,他也有老婆了,皆大欢喜,去美国写书当畅销作家,暗示美国是个好地方? |
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4.5 |
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开头就给我干懵了 |
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看不懂。这是喜剧么? |
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7.5/10讽刺喜剧 |