|
节奏恰到好处，就像一杯咖啡，需要慢慢品 |
|
春天不是观影天，昨天看《迷雾中的女人下》看睡了，今天看《第三度嫌疑人》又看睡了~ |
|
有人求仁得仁，留下了三个司法人落魄的身影。 |
|
是枝裕和这部电影不算新的类型片尝试，他始终在自己的舒适区。 |
|
人的内心与世间的无关 人作为世间观念的容器和对此的反抗 |
|
如果作为反转嫌疑剧，同类型优秀的看过太多了，所以剧情上没有特别大的亮点。留下来的悬念，在剧里面已经说透了，算不得悬念。看过东野圭吾的小说或者看过小说改编的电影，这部电影里面的内容与相比都算不得精彩。我是为了完美的生活里的役所广司来的，唔…将将就就一部电影吧。 |
|
补标 |
|
关于杀人刑事案件的讨论已经太多了，想表现出令人感到奇妙的构思角度越来越困难。 |
|
好闷。。。。 |
|
一会是是枝裕和一会又不是是枝裕和，可能影片想表达的内容太多，加上对观众要求比较高，导致大部分内容都没能有太深感触。 |
|
是枝裕和的悬疑片…虽然不怎么悬疑但确实是我喜欢的节奏和叙事，四妹长大了好美！ |
|
补标 |
|
确切的真相或许并非至关重要，更关键的是我们不应该以最极端的恶意去揣测一个人，也不应该以最理想化的善意去看待一个人。 |
|
第一感觉：是枝裕和换风格了
第二感觉：看到最后有点蒙，真相与谎言分辨不出了
第三感觉：回顾中间许多针对福山雅治的情节，很多人都在给律师这一职业定性，把这些结合起来看，好像这部片子传达的道理又若隐若现了 |
|
6.8 节奏太慢太慢了，是枝裕和翻车 |
|
7 是枝裕和拍这种悬疑片就有点怪……感觉节奏和本子对不上，使不上劲 |
|
大量隐含的意象，具有多层深意的话语，复杂的能指，似乎有些让人丈二和尚摸不着头脑。这或许就是“是枝裕和”式的犯罪片，不重推理逻辑，而是借由犯罪推理的外衣，表达一份隐忍深沉的温情与光辉。 |
|
最后律师和犯人隔着玻璃窗的镜头美妙极了，他们从对立到光影的重合，彷佛在让我们思考，到底坏人配不配活在这个世上的思辨，以及，辩护律师的意义。 |
|
完全看不懂。摄影也不好 |
|
役所广司曾经杀人（前科），然后和广濑铃合伙杀了厂长，最后自己杀了自己（不断说谎），此即三度杀人。最后福山雅治探监，和役所广司脸部重合一幕，让人印象深刻。正好近来小丑2预告里，小丑女探监，给小丑画笑脸然后嘴部重合的镜头也让人印象深刻，很有意思。这是第一次看是枝裕和，确实牛批 |
|
这应该是导演让人看的最困的一部片子了，实在太闷，我想让人看不下去比表达不出思想更可怕。 |
|
凶手是器皿，承载愤怒罪恶审判贫穷与痛苦 |
|
齐藤由贵真好看 |
|
反真相，反悬疑，依旧是是枝裕和对社会体制发出的质问 |
|
节奏助眠 |
|
尽管它很能引起我的思考，但终究不“像”悬疑 |
|
后半段意外的挺好看，被三隅牵着鼻子走的何止是重盛。对司法体系批判较多 |
|
三星给广司老头，演的不错，编剧是导演，故事也确实是老生常谈了，可能导演不太擅长的犯罪故事，所以没什么惊喜，但是枝裕和一直是个能在痛苦中发现温情的导演。律师家庭部分的刻画让我觉得不太必要，有点多余 |
|
役所广司NB |
|
看的时候一直很想知道真相，但却跟主角一样被犯人说的话左右了思想，看来导演跟犯人一样达成了自己的目的。 我很惊讶于是枝裕和在基本找准了自己的方向的时候突然尝试了这样一部属于他自己的悬疑片。何为真相，从中甚至可以看到之后创作的一些电影的影子。很多人一说起是枝裕和讲起的总是海街日记步履不停等一些家庭类剧情片，当他做出掮客，怪物等这些不太一样的作品时就觉得他变了，觉得这不是他的电影。而实际上他在之前就有过很多别的尝试了，只是大部分人觉得他只是他们心里的是枝裕和，这样的印象早已根深蒂固。 |
|
是枝裕和是擅长拍摄家庭题材的，但将之用于悬疑之中，或许有些力不从心，可能这部电影的初衷就只在于过程而非结果，起起伏伏的调调查经过，嫌疑人、律师、检察官和法官，虽然立场不同，但都属于一个司法体系，批判与讽刺意味也是有的。小女孩是三隅女儿的替代品，我有些认同，他用生命去保护了这个女孩，也算是对自己女儿的救赎，起初我也很好奇为什么厂长要听信一个已经辞职的人就这么跟着去了河边，原来是因为食品伪装。这个母亲不配为人，自己父亲对女儿所做的，母亲却视而不见，病态母亲！三隅宁愿去死，也不愿被人拿捏住过活一辈子，他帮助了女孩，杀了他父亲，女孩也无需当庭说出秘密，可能这就是是枝裕和想说的，每次监狱对话都很有力度，尤其是最后一次面对面的重合剪影！ |
|
看的时候奇怪，明明只有两次犯罪，但是为什么电影名叫“三度目の殺人”，直译过来是“第三起谋杀案”。这第三次谋杀案，大概是指司法系统对嫌疑人的谋杀。谁有权利决定别人的生死呢？展开来讲，大概又会延展到“废除死刑”的讨论。最后律师擦拭脸上不存在的血迹的动作，背后的隐喻昭然若揭。
非典型的是枝裕和，沉郁肃杀的色调，故布迷障的情节，不似以往的“四两拨千”，以小见大。
律师女儿几次欲言又止，而镜头又马上切到被性侵的工厂主女儿身上，让人不免怀疑她是否也遭受了同样糟糕的事情。律师父亲那条线也让人迷惑，为什么要强调人不会改变呢。原本宣称母亲是情妇，结果杀人犯很可能是被性侵的女儿，让人想起《白夜行》和《嫌疑人X的献身》。 |
|
【8.0/10】确有不少割裂的地方，但跟和某知名编剧合作的那部相比，这才是我想象中的是枝裕和悬疑片。谁能抵抗谜团的诱惑呢？温吞漫步于生活，拾起一片片零碎的“证据”，寻找属于自己的“真相”。和役所广司的对话戏像是穿越到了另一部电影，镜像叠化、构图调换和正反打剪辑都很精准，表演更是疯魔，也许可看做对松散局部的某种凝聚。最大问题是后段对“罗生门”概念的阐释变的反复和刻意了（但依然好于《怪物》） |
|
7/10，是枝裕和没拍过悬疑片，这片子整体看下来似乎是一次试探。叙事节奏上，以刑辩律师的视角做“讲述”，没有通常意义上传统的“真相大白”英雄主义时刻，真相不重要也似乎是现在主流的叙事思路——所有的这些对我而言并不是新意。从被审判者的视角出发，他说的话——无论是对谁，有几分可信？以及他这样做的动机是什么？在形象塑造上导演是否刻意在表现一个矛盾的角色？答案似乎存在于那句全片中只存在两句的“容器”metaphor，他是否在以默尔索的形象而存在呢。 |
|
你无需理解或同情被告来辩护。眼泪可以伪装，证言可以更换，稍作变动罪行就得以轻缓，故事得以重写，法律当真奇怪。这部电影借了个悬疑的外壳，但到底研究的是人心最细微、隐秘的角落。检察官说一味减轻罪行不过是让罪犯逃之夭夭，审判应是直面真相，但真假之轻微甚至不敌一则花边头条。被告没有动因，像是空洞的容器，再无法唤醒内心触动。幻境里三人在北海道打雪仗有种不可企及的美，当真是寒冷却又温暖的回忆。律师和女孩坐在长椅，抬头望树影那一瞬，还让人不禁幻视文德斯的komorebi，那对光的感受当真难寻。 |
|
真的应该出一个禁止是枝裕和拍悬疑片的法案……… |
|
恕我才疏学浅…… 远低于期待 可能鉴赏水平还没到 哈哈 |
|
あなたは器なのか？ |
|
我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 |
|
明明知道其内核我竟然无话可说 |
|
刚看完《厌女》。上野说的“父亲的女儿”。 |
|
真相如果是盲人摸象，正义就变成隔靴搔痒。 |
|
比期待更好的剧 |
|
实在太长了，124分钟已经困的不行了。 |
|
重看，是枝裕和的类型片，这个比怪物要成功啊，每个人都在选择，嫌疑人、律师、小女孩、妈妈，这部片把杀人这种严重的后果作为每个人选择的结果，有新意有力量，悬疑感不是没有，个人觉得把犯罪类型片和是枝裕和个人风格结合的很好 |
|
虽然看睡了，但我归咎于前一天的睡眠不足。 |
|
是枝裕和的结局总是残忍的 |
|
我：不是吧这个也是是枝裕和 看完以后：确实是 |
|
看不下去 |
|
2.5｜围绕镜子做的一切“容器”讨论我都懂但真的冗长且毫无节奏感，封闭叙事视角下突然插入广濑铃和役所广司视角让我迷茫，是为了增加人文关怀吗；明明是大量对白的室内戏为主却穿插室外空镜头有点散；探讨日本司法制度又不够深入。非常奇怪甚至连对话戏都中规中矩仿佛斯皮尔伯格。是枝裕和用役所广司的方法如同黑泽清附体，广濑铃不错。 |
