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莫名奇妙的狗血撕逼故事，尤其结尾要以夫妻名义和"洛丽塔"住在小木屋那个理直气壮的宣告-_-||总觉得挺丑恶的。 |
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基本上是主体不变的，但是同《算牌人》《第一归正会》比起来，像是涌入了太多纷杂的意识，是一个无伤大雅的纯爱故事，概念呢，我看不大清，超验呢，我无法深入，so，保罗·施拉德我只能帮你到这了 |
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考究 |
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惊悚气质的植入伴随着人物自身或彼此之间秘密的披露，而叙述的态度却是语焉不详的，我们无法看到完整的人物前史抑或仅是这一切的成因。于是本片成为了一部纯粹关于当下的电影，那些面向过去的镜头真正关心的也只是它们究竟在以何种方式影响着当下。施拉德仍然在对个体救赎的可能性进行设问，同时也在社会学语境下抛出了思考：那些穿插出现的社会议题（奴隶制度、白人至上主义）标志，无一例外地指向了历史幽魂盘旋于上空的当代美国社会。 |
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故事也没说好啊 |
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实景花园可比CG花路酷多了，有重量，有气味，有层次，有秩序，在小屋的暧昧之后，Narvel和Maya的情感始终没有同频震动，这让他们不得不陷入一种以实用主义为核心的尴尬状况里。喜欢Haverhill女士，她跟Narvel的关系远比官配有意思得多 |
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沉闷无聊 |
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1. Take me to bed. 2. Im the fucking queen of Scotland！3. 老年林保怡还是很帅的。4. 喜欢花。 |
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2.5/5 |
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内容上看是个杀手内心挣扎与救赎的故事，但剧情发展的老套加上呈现效果及完成度太不理想，使整体成片质量差强人意。男主作为打击新纳粹犯罪集团的卧底进入证人保护计划，但之前的经历只由几个镜头闪回交代得云山雾罩，满身的纳粹纹身也语焉不详没有深入挖掘。男主与女庄主的关系很暧昧，男主似乎在帮助打理花园的同时还要满足其不可描述的欲望，但两人的关系如何开始与维持现状的过程不明就里。之后女主来到花园的情感线发展得太快太生硬，与男主的互动基本没什么铺垫，如此的安排让整体戏份松散而杂乱。看得出来导演卖弄隐喻和政治正确搞砸了，老派的作风与技巧并没有引起怀旧的共鸣，反倒让剧情无法使观众共情。整体灰暗的色调与氛围基调让全片充满了平淡乏味，男主冷峻有余而狠劲不足，对角色的塑造缺乏有力支撑，这样的观影实在浪费时光。 |
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6/10。一个非常显眼的元素来自哈弗希尔夫人的房间布置，很酷的水母壁纸和餐厅里的那副裸体画，使这座种植园有了伊甸园的隐喻，庄园在哈弗希尔夫人的铁腕治理下井然有序，培育的玫瑰在松软土地上蓬勃生长，正如首席园艺罗斯的前老板说道，他们园丁是拔出杂草，而杂草的意思是黑人种族。罗斯每天每夜去观察开花的植物，胡乱呓语时，突然穿插到他遮掩的纹身和作为新纳粹杀手犯下的罪孽，修剪枝和开枪的火花提醒着笼罩在国家历史之下的种族暴力。供认之后重新做人的罗斯习惯写日记，在光秃秃的房间里过着僧侣式的生活，转变的到来是哈弗希尔聘请她的混血侄女玛雅当学徒，罗斯被纹身亵渎的身体，仿佛从这位夏娃那找着了救赎的希望，他们被花园的神逐出伊甸园，在暴力制服共同之敌后，混血‘‘夏娃和’’文化保守的‘‘亚当’’回到伊甸园的房子，开创新世界。 |
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补标 |
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片名应译作“志愿园丁”，是美国农业部的一个教育项目。
非常工整的三部曲，已经不像是在致敬布列松了，而是像在致敬自己，太理解为什么观众会看到写日记就笑场了，结尾西格妮·韦弗的“去你的小糖豆”也很好笑。 |
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男的给她口了 |
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哈？is this director supposed to be good？ |
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？？ |
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无感 |
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#第一部保罗·施拉德# |
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介绍了不少园艺知识，花园拍的很美，感情戏很狗血，西格妮韦弗片尾举枪那下简直是闪回异形片场。 |
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长久的压抑和特别的释放，不堪的过去麻木的现在和重新开始的未来，似乎是施拉德总在拍的主题，在焦虑的时刻打开，总会有让人沉静安定的力量。 |
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拍了一辈子出租车司机的施拉德 |
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小甜豆在抱得美人归的同时让事情步入正轨，真不是一般人能做得到的！ |
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看了英文版 睡着了 没看懂捏 |
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77/100
文本内驱力与独特影像气质的完美呈现，情节乱写似乎都不重要了。比起前作，施拉德这次显然有所改变，类型化的尝试、点到为止的现实命题，感觉再憋几部大的就要来了。。。 |
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就这还来碰瓷布列松可拉倒吧 |
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施拉德拍不了就别拍了吧，给《算牌人》提鞋都不配。加尔文主义的自我救赎愈发成为八股文式换汤不换药的命题，而施拉德的主角则服从一种恋物癖的投射，在叙事逻辑崩盘的条件下仍要扮演保守派理想中的God’s lonely man。空中楼阁的伪种植园故事实在迂腐自恋到令人发指，看着乔尔埃哲顿紧锁眉头抵御诱惑，老白男自我本位的春梦怕是醒不来了。 |
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保羅施拉德 的故事和人物越來越趨向簡單化，這種簡單的後面往往蘊藏著極其複雜的背景，但這些重要的背景依靠一個特定的空間得以展示，影片於是被賦予了某種象征的意味。就本片而言，男主角的自我救贖就顯得如同兒戲了。 |
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原本恪守规矩的纳维尔被突然袭来的玛雅冲击到。后者带来的自然状态中的原始属性，发散的活力气息让纳维尔重新做出选择。似的，他要在新旧关系和权利之间做出选择。花园这块地也作为一种客观的容器，来这里的人会被重塑、摧毁，也会重新出发，重建自我与生活。 |
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3.5 |
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？ |
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《算牌人》、《赤裸追凶》、《迷幻人生》，但最后复仇的戏码远远没有过去的作品那样充满张力 |
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以农场主下具体的劳资关系，薪酬分配，日常管理与运转来打开 |
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如果忏悔有用，那死亡与痛苦就毫无意义。 |
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看不懂 |
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保罗施拉德是懂罪与罚的。 |
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絮絮叨叨的人物自述承载了太多存在的功能，人物本质的必要大幅消失，而所谓园艺-历史-自然-超验的隐喻又有何德何能全面承载这份必要呢，花园毕竟不是金阁寺，添加那么多重担接不住是必然的。 |
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缺少新意 |
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一个不make sense的故事，没什么亮点 |
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不是拍的深奥就是好电影。用三人的关系隐射各种现实问题，但最终结果就是普通观众看的一头雾水。请问和惊悚有什么关系？文艺片就文艺片，不要乱放词条 |
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保罗施拉德到底多喜欢这个日记形式啊！这次就显得有些可笑了吧！乔尔埃哲顿在这里头真的有些装腔作势…… |
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还是族裔融合的主题，编剧还可以，但是真不适合导演，情感戏拍的太拉垮了，就要在白人的花园里幸福的生活，太生硬了，勉强完成。 |
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对于自然只需稍加给予一点秩序，而只有花园后面的老宅才需要刷了一层又一层的漆。 |
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无所适从的剧情 |
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保罗·施拉德是我看不懂又很喜欢的那类 |
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观影于2023年9月8日HU7703 |
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花园里诺玛夫人掌握着大权，寄生在她门下的是园丁纳维尔和她的侄女玛雅。诺玛象征着冷酷且孤独的独裁者，她自始自终没有得到过爱。原本恪守规矩的纳维尔被突然袭来的玛雅冲击到。后者带来的自然状态中的原始属性，发散的活力气息让纳维尔重新做出选择。似的，他要在新旧关系和权利之间做出选择。花园这块地也作为一种客观的容器，来这里的人会被重塑、摧毁，也会重新出发，重建自我与生活。纳维尔和玛雅之所以能在一起，有个很重要的前提——他们都是有着被人遗弃、不堪的过往的。两个人因为土壤性质，可以有机融合。 |
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没想到吧，结尾又是大团圆结局。没有人死。 |
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浪费我飞机上两个多小时 |
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虽然努力地尝试着喜欢这部片子，但相比《第一归正会》和《算牌人》，这一部在制作和写作上都有明显的短板，可惜施拉德的这套三部曲没能获得一个更好的结局。 |
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老派，我喜欢 |
