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无聊的，慵懒的夏日。 |
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只要是记录女子的故事，我就很期待，不负期待🥺 |
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哦，原来滨口龙介是师从阿克曼啊…… |
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莫名还挺喜欢这个小短片的…她谈论事情的方式还蛮有意思的…尤其是她头发的颜色 |
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阿克曼的摄影真是一级棒。 |
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即便脚步已经走到了外面，其实人还是困在里面。这封闭的室内，这难以融入世界的心。 |
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不像导演本人，干脆整广播剧得了，音画割裂。 |
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看过~ |
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stillness and fear |
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达洛卫夫人 |
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早期特点：正面固定机位，女声旁白，形体表演，无对话或少对话，少剧情（这部无）。 |
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走神很久，但也有打动到我的时刻，一两个moment就足够了 |
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如一首散文诗 |
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一天 她感觉自己的心里话好像能被人听到 于是她像坦白招供似的 无时无刻的在心里说着话 她的语速不快 会因为回忆思考或别的声音停下来（她喜欢这种停下来的状态 类似发呆）她不知道在说给谁听 但她感觉所有人都可以听到 她能在生活中找到蛛丝马迹 比如刚刚她在店里买袜子的时候 售货小哥在她面前流了眼泪 |
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一种迷惑、不知究竟、慢条斯理的生活，是理想中的生活，趴在床上，外面下着雨，房间放音乐，慢慢沉下去。“等我们第二天早上醒来时，我们将拥有一个清新干净的早晨，比现在凉爽一点。” |
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适合当下没表达欲的我的精神状态
温吞的旁白 放慢脑子 vain kuuntelen ja katson |
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《我你他她》第一幕，很喜欢短评里的那句“我与我分离”。 |
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夏日独白 |
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半世纪之前的颜值博主直播剪辑 |
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试验，不喜 |
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天上掉下来的雪花往往不是馅饼，而是陷阱。等待天上掉馅饼的才女多半会一个人「饿死」在家中。所以，为了解决青年「生存论」危机，在被「男性凝视」发现（领养）之后，亦在「女性作者」尚未拿到地图缓慢靠近中年「犬儒主义」危机的情况下，香特尔赤裸裸地走出她伍尔芙式的房间开始以《我你他她》多种身份和角色在貌似友好实则慕强的男权世界里小心翼翼地散步、沉思和觅食。然而让她感到困惑的核心抑或她抑郁寡欢「自毁」的根源或许在于，她天生身为制作人低成本的生产生活方式与她想要作为导演日渐高涨的支配欲望之间存在巨大阶级鸿沟和严重阶级矛盾冲突——显然，随处可见的狗是不会主动避让她的，1975年《8月15日》的香特尔还能待在抑或躲在厨房里给自己做一顿简易早餐——不是笨重的死磕让女人变强大了，而是远离创意「厨房」让她们变虚弱了。 |
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佩服一个人制作了一部短片，短片本身就麻麻地 |
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被封面骗进去，不想看，这什么玩意儿 |
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也是一種形式吧 |
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一个房间，一个演员，从blow up my city到8/15。 |
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一种声画分离的实验：声音近乎呢喃，有些句子像在唱歌，有时则似乎在寻找丢失的词语，独白缠绕、时而断裂；画面则是女性在一间房间里，一些细节，涂了果酱的面包触碰指甲，一些被镜头注视着的凝视、出神、倦怠或者别的什么。 |
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43min(1973)# 真实情绪的展现，被压制和延绵的痛苦... |
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沉浸式 |
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我的头发很脏 确实很脏 |
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固定长镜头下女主角就像是在拍摄写真，以各种自己觉得舒适的姿势，吃饭睡觉抽烟整理衣物看向窗外，或者只是静静坐着，讲述与画面游离，仿佛是另外的人在讲述另外的故事，去看戈达尔，想到伍尔夫作品中上世纪的伦敦街头。 |
