|
题材带入的有些多… (男导演为什么拍女性? |
|
陈哲艺的风格越来越内敛隐晦 从《热带雨》这种极为细腻的情感表达到《燃冬》这种不是很成功的尝试 这个故事通常情况下会更多注重在内心的创伤和生活的艰难 后半段两人的情感与其说相互欣赏救赎 观感上更多是陪伴 缺少了必要的情感动力 能够共情到归属感和灵魂的缺失 小说的很多情感搬到镜头中并不容易 也需要对镜头更深层次的理解 |
|
关于制度 |
|
Les非3p版燃冬我只能讲,导游这个设定怕不是要被陈哲艺玩烂了吧。但跟燃冬相比人物情感流动似乎不够流畅,黑人女主的回忆和她那莫名的自尊似乎像是在对初露苗头的情感涟漪一下子又给隔回去了。刘昊然的逃离是因为抑郁,属于自身原因,这片女主的逃离则是因为战乱所导致的ptsd,属于外部原因。他们某种意义上都能在颠沛流离中遇到知音,也算是一大幸事。 |
|
总体还算平稳流畅,但剧本有几分刻意。从亚洲起家的本土导演出海的作品总体有些不痛不痒,当下能想到的只有《斯托克》是个反例。 |
|
拍得太好了,陈导的电影总是这样,故事流程好看,看完心里总是为人物而感到心痛。最后结尾的对视,实在太美好了。女性因为感同身受,才能很好理解女性吧。 |
|
她坐在浴缸里泪流满面 |
|
很适合在海边的现在看。平静的海水和平常的片段都会立刻把Jacqueline拉回血色回忆里,抓住身上仅有的东西,过去梦魇般地寄身于她。她和Callie互相试探,逃离又回归,吃饭的时候不去想过去和未来。纵身一跃入海,好像真的可以暂时消解一切。极淡又极浓烈的两种情绪贯穿观看始终,终于在Callie拥住Jacqueline的那一刻吐出了一口气。 |
|
让我们来改变这个世界吧!
也许,这个世界不需要改变,我们只需把自己的事情做好,把自己变得更好,不拖累这个世界,就是对这个世界的贡献了。 |
|
很文学性的叙事很喜欢,很喜欢Jacqueline的那种隐忍倔强。反正我好像在浴缸之前就已经湿过眼眶。她坐在废弃房子里的时候让我想起月光男孩 |
|
看过留痕 |
|
再三思酌还是打算给5分。不论从艺术电影层面,还是文学层面,政治层面来讲,都是一部极具冲击力和深度的影片。画面定格在最后的拥抱,或许拥抱并不意味拯救,过去的一切也无法彻底和解。但至少,多了一些面对生活的勇气。两人拥抱了真实的彼此——之后可以彼此疗愈,在异乡互相陪伴。另外,战争始终是残酷的,无奈世界上每时每刻都有暴乱。有人流离失所。这是悲伤的事实。但我仍然认为,只有爱和和平,才是唯一真理。 |
|
女主角的无助脆弱表达的很好,但是感觉差点意思,后面没有表达出女性作为创生者的生命力,看完之后发现导演是男的,那就不足为奇。电影对那种无力感、绝望的描述过于冗余绵长,给人的心理并不舒适,或许这就是导演想要的吧。服化道也有些想让人吐槽的,都这样了,还穿个裙子?我一个独身女性都逃难了,还穿个裙子极不方便也危险,明明影片里也表现了女主对男性接近的恐惧,但是要穿个裙子?头发剃了去社会性别化不是更加安全嘛?但是毕竟男导演了。 |
|
唉…. |
|
93.18 |
|
That's why That's why That's why 某些技法用得挺好的 少即是多 无言即有物 |
|
非洲是这样的,但想表达什么呢 |
|
有细腻,有感动,有无力感,但都不厚不浓,就那种看片名和简介就能想到的没有新鲜感但也不会太差劲的剧情片。 |
|
陈哲艺现在好稳呀。整个调控能力太稳了吧。知道镜头摆在哪里,知道剪辑怎么能调动观众情绪,知道细节该怎么铺陈。西方的故事,东方的情感诠释,竟然不突兀。我还是非常看好陈哲艺的。期待未来碰到更有深度且适合他的本子。 |
|
缓慢地讲述一个非洲高官女儿因兵变后落难希腊爱琴海滩的故事,有侧面反思意义,只是从电影来说,缺乏美感和艺术感。 |
|
电影囊括了各种难民元素,阶级跌落、同性情谊、西非历史,但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影,一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎,一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。 |
|
路走歪了陈兄 |
|
我还是蛮喜欢的,陈哲艺电影里总是出现的那些寂寞的空镜,一个明显的外来者、漂流者、找不到归属的人,又能在异国他乡找到一点慰藉。还有非常细腻的女性生活与情感交流,都很喜欢。但是感觉陈哲艺始终没抓住那个“最好的题材”。在东北文艺复兴的时候拍了部格格不入的文艺片,片名沦为简中网络烂梗;又选了欧洲难民这样一个已有诸多名作的题材,又错过了……感觉陈哲艺还是要再去找一找什么样的故事与拍摄对象能继续讲离散故事,否则可能会陷入自我重复的怪圈。 |
|
悲惨的记忆很难平复,忘却。 |
|
在家乡遭遇灭门之灾后逃往欧洲,过着食不裹腹居无定所的流浪生活,可幸遇到了在此做导游的纽约女孩惺惺相惜如获重生。 |
|
女主的这个身份背景设定也太大了,改成普通难民感觉更好接受 |
|
导演想表达的很多但似乎都只是流于表面,拍摄手法并不讨巧,使得呈现出的痛苦过于遥远,不过身为女性有些桥段还是蛮能共情到的。(7.3/10) |
|
:真切触动内心的一位女性剪影。漂流在异乡的人想要扎根,就得成为不是自己的东西;美国女孩在希腊解救落难的她,嗯,但也许吧,梦魇终究可以被她人之间的信赖温暖地解开。 |
|
感觉有点什么但是又缺点什么。看电影有时候也需要relatability, 这部剧无法共鸣。 |
|
陈哲艺你好会拍啊…特别喜欢这部,淡淡的场景内核却如此沉重,在面对美景时眺望,沉默或闭上眼睛,镜头太美了 |
|
太文艺了。。。 |
|
很艺术!很细腻!但是真惨啊! |
|
同类阶级的残杀要远远大于种族偏见带来的伤害。 |
|
人生际遇无法预料。家乡暴行那一幕想起之前读的库切《黑铁时代》:“他们十二岁上就告别了童年,变得残忍、世故。一个简化的人,在任何方面都是简化的:比普通人行动更快,更直接,更不知疲倦,没有疑虑或顾忌,没有幽默感,无情,幼稚。” ps,看短评区感到大家恶意好大啊…… |
|
别指望一部电影解决难民问题吧。。。 |
|
细腻且克制,背景着笔不多,更多的焦点放在两位女性间的友谊。 |
|
很特别的痛苦记忆 外界的创伤无法被磨平 无法消失 但会留下痕迹 |
|
年度十佳。最爱的爱情片又多了一部。陈哲艺拍心理戏有一套,知道什么最能打动人心,远比那些刻意的煽情要高明多了。 |
|
试图诚恳地展开自己但又被巨大的不安裹挟,于是从洗衣机拽出湿淋淋的衣服胡乱穿上离开😭😭虚拟的丈夫只能提供虚拟的勇气 真实的女性无偿给予真实的温柔注视和平等友谊 |
|
我智障还是导演智障,一个人有手有脚,干啥不行,非要摆烂,还要这要那的 |
|
带我走吧ㅠㅠ//拿女主不想穿别人的衣服所以直接套着自己在洗衣机里的湿衣服就走了来表现高自尊真是无法理解啊! |
|
第一次看陈哲艺选择了这部外语片。确实远超预期,基本全靠内心戏来完成,几乎是我看过的最孤独的电影了,陈哲艺太细腻了,两位女主角表现太好了,最温柔的异国恋曲,最残酷的血腥屠杀。很容易想到题材类似的德尼的《正午之星》(我也很喜欢),但是味道截然不同。唯一不足可能就是两位女主的相互吸引稍微缺少铺垫,有点缺乏说服力,不过哪怕只是一点微光,已足以慰藉人心,已足以让人温暖。 |
|
所以没明白后面怎么办 |
|
比预想好看太多😭😭细腻的跨国友情。没有刻意煽情,呈现得非常自然。总是能被人之间的连接打动,两位演员表演大加分。爱也许不能填补起支离破碎的过往,但能支撑人前进,看到结尾还意犹未尽。导游姐一出场我就爱上了,很迷人,性格也完美,简直my type啊啊。btw配乐好听 |
|
难民的英语甚至比欧洲人都好很多,女主完全没有难民气质,有知识有文化但是没有钱,利比亚女人这么有文化吗?头磕到石头那段真的是小学生作业,这么烂的片骗了哪些投资人的钱? |
|
异乡人拍异乡人,没有水土不服,但也没有惊喜 |
|
原来在欧洲随随便便带瓶食用油就可以在海滩做按摩生意,收费5欧1分钟 |
|
sds |
|
她的故事,就像是一场没有尽头的漂流,如同海上的浮萍,虽然无依无靠,但始终没有放弃去寻找属于自己的港湾 |
|
比想象中好,好压抑,三颗半星 |