两个情人 Two Lovers (2008)

被偏爱的总是有恃无恐，不被爱的总是惶惶恐恐。
在感情里我们总是在徘徊，在两种感觉中摇摆。
在被爱时，总觉的自己骄傲的不可一世，对别人的偏爱，招之即来挥之即去，他的主动似乎不值得多一份耐心，在受伤时又匆匆扑去寻求安慰。似乎他总是在那里，不会离去，又毫无索取。但这大概只是我们在装傻，装作不知道，就像米歇尔只会一直对莱昂纳德说你是我最重要的朋友，我不能没有你。米歇尔怎会不懂，只是…他想要的…她给不起。是啊，他真的很重要，自己也真的好像离不开他。因为他是我们受伤时的肩膀，是黑暗中...

你所知道的很多是事实却不是真相，真相有时不在事实里，而是在一些早已远离事实本体的时间线里。
木心说，生活，是安于人的奴性和物的奴性的交织。很多一维世界里的男人，可能有时需要尝试理解他无处安放的囚禁和被囚禁。
男主L常年和父母生活在一起，父母又长期活在禁闭又守旧的犹太社群里，这个社群从不关注个人感受个人隐私，更多是作为种群的抱团生存，一生为财富为名声为面子所囚禁，男主的父母和社群甚至只想内部的子女来联姻，家族每个人太寂寞，这种家庭的孩子从小到大都是寂寞的，哪怕一点儿亲情、爱情...

对人生而言，理性只是维持生活的那一根稻草
首先得说一说看这部电影的缘起。多年前看过杰昆的《her》，当时只是把这部电影当作一般的人工智能电影来看，很新奇。如今，将近不惑之年，再看《her》，已是剧中人。人们常作人生规划，我想想这不过是一种想象罢了。每一个十年，是一个时代，算不上沧海桑田，却也是时代变迁，甚或是巨变。人生的下一个十年，真的很难预料自己会向左，还是向右。总之，未来是不确定的。过去已既往，未来只在想象，当下却怎么也抓不住。不知，...

FIFIB有James Gray的回顾展，并在周日安排了他的master class。主持人用法语提问，格雷用英语回答，有法语翻译。根据他的英语回答和我的理解，尝试做了些记录，及一些与《两个情人》有关的问答。
首先格雷说他觉得这不是什么master class，就简称class好了，或者叫idiot class也行。他是个健谈而幽默的人。又声明不想成为一个品牌，如果说他有某种风格，并不是他多么有原创性，多么刻意为之，而是因为他所喜爱的东西构成了他，而他又呈现了出来。说道原创性，他提到我们都从别人那儿偷师，他在拍《星际探索》的时...

看完这片子我忍不住感叹，生活不是戏剧，很多时候你没那么好运气在一个地方摔了跟头，扭头就有另外一个也不错的选择。跟我一起看电影的某人则直接说：太假。LOSER男主一路按照LOSER的路走下去，根本就是自我毁灭的路数，然后剧本偏偏给他在转角安排了个天使带着嫁妆和所有家长的祝福给他托底，真正的人生才不会这么天真。又或者他即使选择了爱他也能通过家族联姻给家族事业带来好处的女人，但是没多久他爱的金发女郎就回来了，他还是会忍不住追寻激情把一切搞砸，如果走到那一步，似乎人生才真实。
片子里三个人...

最近看了詹姆士·格雷的《迷失Z城》，比较着迷他的叙事方式和绚丽摄影。索性决定对他进行更深入的了解。

这个天才少年，10岁时看了科波拉的《现代启示录》后，决定投身电影，第一部长片就拿下威尼斯银熊奖。

在随后的12年中，只拍摄了两部影片，他的《小敖德萨》、《家族情仇》、《我们拥有夜晚》被称为他的纽约三部曲。

第一部拿奖，第二部和第三部都提名戛纳最佳影片。

他的影片带有浓浓的黑色风格，玩世不恭的人物角色在命运中挣扎，妥协，低头或者奋起一搏。直到宿命式的结尾宣布他们西西弗斯般的悲情落幕。

胖哥绕过了他的纽约三部曲，而是选择了从他的第四部长片《两个情人》（Two Lovers）作为他作品的切入点。


《两个情人》的故事是俗套的，就是他爱她，她不爱他，她又爱着他的爱情的作弄。

如此都市化的故事如何润色，找到新颖之处，就需要考验詹姆士·格雷的功力了。

令人惊喜的是，这个红玫瑰和白玫瑰的故事，在他的塑造下，居然带有了黑色电影的那种紧张刺激。

我们被人物的选择时刻煎熬着，那些戏剧性动作超越了一段感情…

男屌丝备胎和他的备胎终成眷属，但是一个戒指多种用途，也是践踏节操。杰昆果然演啥像啥，电影里名字叫莱纳德也跟《生活大爆炸》撞脸。格温妮丝没有女人缘可能就是她白富美凌驾男屌丝的气质吧，招广大女屌丝恨那种。片尾从小过道走出来跟男主分手的样子挺惊悚，恐怖片即视。
这个电影告诉我们，婚姻这种现实的东西，很适合备胎间相互搭配，就像超市晚上打包处理的青菜，味道也还尚可

他是一个用情很深的人。
生活中喜欢魔术，喜欢摄影，会跳舞，会逗别人开心，虽然一直试图自杀。也许是因为无法杀死心中的那个小男孩儿。有时候觉得长大就是将心中的那个孩子杀死，不想长大的人就是那些心软不肯下手的人。他就是其中之一吧。（这个比喻不是很贴切，应该说是要长大而后才能保护那个心中的孩子；而不是逼那个孩子变大来照顾自己。对于过去有太多的放不下，能做的是让回忆在心中美好；而不是怪罪回忆只是回忆、回忆弃他而去、不再出现，于是在这里纠结，我称之为内耗）。
M对于他来说，和他太像了，同样一团糟的生活，M需要借他的肩膀，他借了，相互安慰。M好像他的内心的伤外在化了一般，安慰M、照顾M、爱M都像是在为自己疗伤。但这个过程的缺陷是，没有人为这个过程感激涕零。他用他那连温暖自己都不够的热量，无法去温暖另一个在寒冷中的人，或者直接说他无法温暖自己。
他和M出现的画面总让人觉得冷。
而S是暖的，从看家庭相片，床，手套，聚会，成人礼… …都是暖的。他同S同处一个环境的时候自然而然也是暖的。
M要走了，他痛苦、流泪、丢掉戒指，…

这不是一个故事，这是一场心战。全剧气氛压抑，色调灰暗，爱与被爱——意乱情迷——伤心绝望。两个女人并非红玫瑰与白玫瑰，而是象征着感性与理性，男人也并非意志薄弱、优柔寡断，相反他足够负责——对爱情——对自己。商铺的女儿——理性、现实，但却被男人的敏感细腻深深吸引，而男人却爱上了邻居——那个有些病态、偏执的脆弱女子。不，他不是在两种女人之间进行取舍，他在对自己的性格和未来做出决断。不，他不是望着窗外女孩的身影黯然神伤，他在注视着自己的孤独顾影自怜。不，他不是在痴心女孩身上寻找安慰，他是在痛到极致时想要回归生活。
理性女孩并不平庸，相反颇具灵气，微笑时，仿佛有层层光晕不断发散，将周围的颓丧与阴郁照亮，这是全剧唯一能使人跳脱于黑暗的角色。这样可人的女孩，男人对其却未曾动心，这只能归因于二者缺乏精神相交的火花。
感性女孩举手投足尽是随意与萧索，让人感到一股沁凉的忧伤，仿佛雨中颤微微的花瓣，在虚弱的花枝上摇摇欲坠，几欲跌进泥土中消泯于无形。女孩确实活得一塌糊涂，堕落不堪，但这些都如罂粟花般将他迷醉。
…

依旧是看完电影看影评，本以为会满眼皆是吐槽！却未了有人赞结尾处理性的胜利！
如果leonard是理性的那么；理性是一种孱弱的的妥协，绝望后的清醒，但是谁又知道真正的绝望在何处？如果米歇尔选择leonard，leonard一定会走，毫不犹豫，这又算什么！结尾处真特么是败笔，如此幼稚的自我救赎，自以为是的快乐不过是疯狂致死的前奏。一只手套会有那么大能耐？至少之前的leonard从未有过在两者之间的挣扎。他的爱情砝码全在米歇尔这边，有求必应，随传随到，没有因此有丝毫对Sandra的内疚。那些对米歇尔的抱怨不过是一个活的一团糟的男人不知所措不负责任任性的发泄！
如果结局是为了治愈为了让现实的生活看上去不那么绝望，那唯一能说明的就是现实真他么的绝望！