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钱,不是万能的,但真的能改变命运。布列松用极简的影像,告诉我们这个看起来很简单的道理,其实很深奥。 |
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1. 固定的35或50镜头,少镜头运动2. 长镜头和彼此疏离的蒙太奇3. 前景的遮挡和门框的构图4. 手部特写、去脸化、僵硬的模特人5. 大量的留白,反高潮的处理6. 脱离宗教,罪与罚的另一种结局 |
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使得人间事务永远充满纷扰和矛盾,使得人与人之间不断陷入道德沦丧的困境,这一切的根源始终在人自身。(布列松真的是特别特别伟大的导演。) |
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布列松把简约和冷静的叙事风格发挥得淋漓尽致。通过非职业演员机械化的表演让整部电影蒙上一层冰冷的面纱,配合简洁的镜头和克制的剪辑手法创造独特的电影体验,在其之下是对人性的思考。 |
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通过对电影中的主要角色和表演方式的研究,阐述了导演和演员们的出色表现以及他们为观众带来的审美体验 |
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布列松极简主义代表作,几乎省略过程,着重于起始与结果,演员如同提线木偶,任由摆弄。留白会给人以联想空间,而本片却如同机械的切割,断绝了人的想象。欣赏不来。
7.5分。 |
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还是困了 |
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看得我难受,太极简了 |
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贫穷使人犯罪 |
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好累啊。快睡着了。 |
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希区柯克也不过如此了。可见布列松真不是不会玩戏剧性,是不屑于玩 |
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牛逼 大爱 干净利落 |
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一張假鈔改變的一個人本來風平浪靜的人生 (幾位男子長得太像了 我有點分不清 |
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布列松就是一出木偶大戏的操控者,影片中的演员皆是他的牵线木偶。在木偶的对话中,我们无法琢磨出它们的心情,神态,甚至是性格,它们只是演员,最单纯的演员。它们的冷漠是天生的,是无奈的,布列松这个操控者用它们的冷漠构成一幅现代的画卷,一切都是精心策划的。只是脱离了电影的世界终究还是城府太深了,布列松怎么能掌控呢? |
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很精巧的故事,穷人的试错成本比富人低100倍,一步错,步步错,而他最开始,甚至没有错。 |
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《錢》,影片將故事設定在處在發達資本主義社會之中的法國,同時亦是假錢肆掠、道德感缺失的巴黎。羅伯特·布列松的影像冷峻且相對客觀,鏡頭乾淨俐落,毫不拖泥帶水。《錢》亦讓觀眾想到羅伯特·布列松導演另一部作品《扒手》(1959),兩部作品都在金錢與道德的關係。故事從學生諾富特的貪念講起,他因零用錢有限,為了還錢,他在朋友的教唆下,使用假錢。通過在相機店購買相框的方式,換取真錢。爾相機店又將三張假錢作為勞務費給了修理工伊文。伊文又在咖啡店使用假錢,並被店員認作是「使用假錢的騙子」。他因此失去工作,需在法庭接受審判,並鋃鐺入獄,家庭破碎。這一連串事件的創意一方面來自文學大家托爾斯泰的《假息券》,另一方面是對蝴蝶效應這一詞的詮釋,亦詮釋了「金錢是萬惡之源」。 |
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恶意不断被扩大,道德不断被污染,自此一个老实人走向毁灭。法国版《骆驼祥子》 |
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一群神经病,无聊的电影 |
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虽然大部分时候人物(模特儿)只是像木偶一样到处走来走去,结果还是被布列松那种刺骨的虚无和残酷吓尿了 |
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在生活中,人们经常调侃“何以解忧,唯有暴富”,但对于普通人来说,一夜暴富就和中头彩的几率一样渺茫。世上没有什么捷径,通过非法手段获取的财富,最终也只是竹篮打水一场空。 |
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个人风格极强的电影,所有演员全程基本没有表情,而且导演不会告诉你主角做了什么,而是对他的行为做特写镜头,让你自己去理解人物的行为,钱这个字词可以说贯穿全剧 |
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极简美学,短短85分钟的影片就涵盖了许多社会问题 |
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布列松这部电影分析了道德的传染性。他通过回避核心事件、省略关键动作、插入特写镜头凝滞叙述等手法表达了他形式感极强的电影观念。 |
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虚无 |
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叙事不再是炫目的技巧,而是回归内容的本真。在有限的剧情与时间线中,描绘出尽可能丰富的客观实貌,这种不带丝毫主观情感的表达方式,散发着克制与理性的魅力。 |
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好多个开门的动作,仿如和室 |
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松垮得无法忍受,好像一个临时组建的草台班子刚背下了台词就被拉到镜头前 |
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怎么说呢,跟《坠落的审判》一样,有一些画面让我想到《局外人》;又跟《枯叶》一样,里面的演员几乎都是面无表情或者是表情凝重,查了一下是布莱希特理论?但不得不说,这种面无表情的表演确实会让观众时刻都能够很清晰地感受到自己与影片是有距离的。观影后有同来观影的观众说他觉得男主角本身就是心理变态所以他得到了他应有的结果,我在听他说话的时候仿佛看见了一个庞大的群体正在审判默尔索的画面,他就是那个群体中的一员。 |
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对这种虚无主义题材电影没有抵抗力 |
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一张假钞,暴露人心,毁了一生 |
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sjb啊,所有男的都丑得一个样子鬼分得清哪个是哪个啊 |
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老妇人招谁惹谁了 |
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第一部布列松感觉不应该从钱开始,导演已经化境了,很独特的电影语言很难形容,文学大师不过如此! |
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法国高启强 |
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24.4.10重看 论布列松电影中的灵魂之色——蓝色 |
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7 好在哪啊…… |
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极简的影像美学 生活是神秘又幽微的 布列松用电影表现了这一点 |
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极简主义的镜头语言,在金钱之下洞悉了人性的丑恶。 |
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精彩 |
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从受害者变成杀人者,背后到底是谁在推波助澜呢?是金钱吗?还是彻底绝望的人生呢 |
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哈哈哈哈哈我最喜欢的点就是电影里所有角色都很情绪稳定,很能共情。可能这就是“发达”社会的样子吧,everyone is so fucking depressed and numb so they don’t give a shit about anything. 蒙冤入狱,孩子死了,老婆跑了,my guy’s reaction be like 😐😐😐尤其喜欢最后犯罪的两场戏,连犯罪都是以最文明的形式,布列松把暴力和action全都叙事省略,太有感觉了,想到了牯岭街里面的一些镜头,果然啊。 |
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冰冷理性地记录着无意义感导向的恶,叙事太干净利落了,斧子落下飞扬的血迹和狂吠的家犬绝对是犯罪现场的历史级画面。钱是万恶之源吗?我不好说。 |
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B+. |
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简练,好爱 |
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颜色很舒服。虽然是改编但也挺有意思的,以及好多车流声(。 |
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立春读书会18 |
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虽然多少显得有些“生硬”,毫无职业性的“自然”,却揭示出电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场,他的模特就像时刻意识到观者的目光。 |
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“他寄给妻子的信总是被退回”“人不能没有依靠,大家都一样”极简主义/无配乐/列夫托尔斯泰改编 |
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有形之神,无所不能 |
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电影叙事的简洁与其豆瓣影评的“深度”构成了巧妙对比... 是我的中文退化了吗? |