|
看到现在最喜欢的一部黑泽明 |
|
黑泽明早期的这部作品对后世影响真的太大了,很多导演都会寻着这种思路,通过一次意外的切入点去表现自己国家芸芸众生下的质朴文化和时代烙印,夺奖更是不计其数。 |
|
直叙平铺的底层战后,陀思妥耶夫斯基和希区柯克 |
|
战后日本的烦躁与迷茫像贯穿全片的暑热一样溢出屏幕。已褪去青涩戾气,又尚未留起胡子的三船,穿着夏季套装,呈现出一种几乎纯粹的俊美。黑泽明借三船之口宣泄了“战后派”青年的痛苦,又借志村乔之口否定了对罪犯的怜悯。他还是相信自由意志大于环境影响的,这是战后日本的另一种“主旋律”。 |
|
8.5 |
|
在夏天 没有空调的日子还真是难过 |
|
持续地用天气状况来配合情节并隐喻社会环境及角色心境,巧妙。“固然要怪这个世界,但更要怪把错误全都归咎于世界的恶人。”战争和战争的余波作用于日本人精神世界中而引发的激荡,这好像总是日本作品里最吸引人的部分。且最后几幕处理得不乏诗意。 |
|
通过寻枪,展现社会的方方面面。 |
|
其实放在黑泽明的电影里算不上非常好的,通过寻枪的一条单线把男主和犯人、时代与个人放在两端,最后在野地里两个人倒在一起也算是明示。 |
|
许多歌曲运用在环境里
合理的巧合叠加
想起来这部片子居然因为开头的热狗被动物保护协会投诉 有点离谱 |
|
《野良体》的剧情被认为是非常独特且引人入胜的。它讲述了一个人形编剧野良,通过各种复杂的情感经历和冲突,展现了人工智能与人类情感世界的碰撞与融合。角色的设计充满了创意,野良作为一个拥有人类情感的人工智能,其内心世界的微妙变化和对创作的执着追求,为剧情增添了许多情感深度 |
|
是太老了,剧情不够曲折,不过以那个年代来说是不错了 |
|
这部电影,真的好热啊,好热啊,从未看过这么热的电影 |
|
7分,谈不上好,不过,这片子通过镜头向世人展示了战后初期,日本社会的境况,有点意大利新现实主义的味道。 |
|
愣头青刑警故事 |
|
mifune桑颜值巅峰 |
|
虽然是黑白片,但是那个烂番茄的镜头居然有一股惊悚感。 |
|
很多常理,本来易懂,却容易被人所忘 |
|
全片一直在表现“热”、不仅衬托了主角的急躁、也体现了当时社会一种浮躁、战后人心惶惶、容易滋生犯罪的氛围 |
|
对这部无感 |
|
寻枪的故事 |
|
4.5星 前半段节奏有点拖沓像在水时间,后面志村乔那个角色加入之后节奏明显快很多,也跟着剧情开始紧张起来了;还好结尾是他俩都没死。村上和游佐也可以是你想活出怎样的人生全靠自己选择了 ,以及再次get三船的帅气。 |
|
寻枪 |
|
好一部战后日本众生相。以炎夏为背景,表现整个社会的焦灼感,反复出现的擦汗镜头,加上汗珠、电风扇、手摇扇、冰棍、背心、短裤、雷雨等意象,使人隔着屏幕都觉得闷热至极。 |
|
最喜欢的一部黑泽明电影。“秽处生蛆”贯穿了黑泽明的作品,但诚如男主所言,充满恶的世界固然可恨,但把一切都归咎于世界的恶人更可恨。春美抱怨“杀人放火金腰带,修桥补路无尸骸”,善良的她却只能通过穿着洋裙起舞来发泄。欢快的曲子在游佐和男主对峙时响起,《天国和地狱》医学生被捕时轻快的配乐正是本片的回响吧。略显平淡的叙事并未掩盖战争带来的巨大创伤,佐藤警官选择用多数人的正义来说服/麻木自己,那么男主的选择会如何呢? |
|
善恶。 |
|
一次丢枪看到的战后日本百态。洋服小偷、歌女、退役士兵、小商贩,等等。 |
|
大师就是大师!炎炎夏日 汗珠从年轻警探的脸庞滴落 个体和社会都走到了迷茫的十字路口…… |
|
没有坏的人,只有坏的环境!不单单是警匪抓铺,更是反应当时日本整体社会,生活及人心 |
|
看过之后真的震惊了,这竟然是1949年的作品,结构严谨,叙事扎实,画面考究,人物丰满,完美呈现了战后日本的社会百态与市井风情。电影配乐与镜头调度明显借鉴了好莱坞西部片的风格,并在此基础上做了非常成功的本土化和艺术化,称之为教科书亦不为过 |
|
喜欢以寻枪为线引出的各色人物,天好热,流浪狗伸着舌头喘气。戴着手铐的游佐躺在草地上扭曲着哀嚎着,或许和陈佩斯在《警察和小偷》最后指着自己鼻子说“我怎么会是小偷呢”是近似的意味。 |
|
世上没有坏人,只有坏环境 |
|
黑泽明早期电影就是三船本人的成长史,只能说他在这些电影中每一部都有很大的进步,从泥醉天使的街头浪子到这一部中的寻枪警察,再到罗生门中的猎人,不过短短三年时间,三船的演技就上了两个台阶,不得不说他天生就是吃这碗饭的料。他和黑泽明本可以联手为世人奉上更多杰出作品的,他们之间的决裂真是太可惜了。 |
|
黑泽明拍电影,是把经典好莱坞的方法拿过来,根据日本的社会和文化特点加以自己的一些变化,所谓取其精华,去其糟粕,并超越了经典好莱坞的境界。所以如果你喜欢经典好莱坞,喜欢福特或者西部片,你就一定会喜欢黑泽明的电影;如果你要学习借鉴经典好莱坞这座宝库里的好东西,那么黑泽明一定是最好的参照。 |
|
黑泽明早期作品已大师风范十足,新人警察寻枪游走在社会底层,各色人物出场,每个人物简单一两句台词,却把二战后日本社会风貌表现得淋漓尽致。尤其是新人和老警察之间的师徒关系,超越血缘的人与人之间的关系,足见黑泽明人生信条里对此的信念和依赖。摄影语言精准,虽然是黑白片,三伏天的热、暴雨将至的闷、角色内心的燥、芸芸众生的的苦、歧途者的绝望……种种情绪浸润着画面,几个set piece的设计,简直不能太精彩! |
|
真热啊,在熔炉中,每个人都汗流浃背 |
|
该片讲述了黑道小人物因混入小学当卧底,与仇人之子相处日久而产生一份父子情,最后在江湖义气及男儿情感之间作出决择的故事 |
|
感觉黑泽明很会拍雨。《罗生门》开头的大雨,《七武士》的雨战,再到《野良犬》的雷雨天抓捕。 |
|
喜欢的类型 |
|
第一次在黑泽明的电影中看到希区柯克电影的元素,剧情围绕着“寻枪”展开,而这只是推动故事的麦格芬。其真正目的是去探讨同一类人面对社会环境而分化为两类,究竟是人的问题还是环境的问题,电影没有给出答案,但每个人都已经做出了自己的选择 |
|
战后日本底层民众浮世绘。黑泽明借村上视角表达“恶环境造就恶人”,看来对人性还是抱有幻想啊。村上与游佐都参加过战争,都在火车上被偷行李,一个去杀人,一个当警察。他们是人性的两面,善恶只在一念间,结局迥异。那一念是什么呢?就是命。8 |
|
黑泽明和三船的合作开始有意思起来了~! |
|
8.5 |
|
在30度的海南看这部电影好爽😄 |
|
人被残酷的现实困住,也被粘稠的暑热困住,真是热,三船敏郎把西装外套都给汗湿了,还是头一回看到。这热,把社会也给热坏了,在那贫穷的熔岩里,满是偷拐抢骗的疯狂与绝望。 |
|
三船好忠犬⋯⋯⋯ |
|
社会是不好,但把堕落作恶归咎于社会更不好。 |
|
鲜肉三船真帅,正义警察入职第一天就遇到危及社会和自身工作的倒霉事——在车上丢了手枪。接下来嫩头青警察为了弥补错误,在老警察的帮助下,一同与混混们来回周旋中,其中也探见导演对犯罪背后成因的思考。 |
|
战后日本风情录,黑导的现代剧在大彻大悟之后总会寄予希望于下一代。 |
|
战后的平民全景,有人在社会的淤泥中逆流而上,有人在淤泥中沉溺自已,躺着看星星的扒手,看到天空和野草哭泣的凶手,即使深在底层,每一个人心里也都有着对自由的渴望。环境可以诞生出很多的不和谐,但不应该成为一个人作恶的渊源,无法抵御苦难的人,终会被苦难淹没,自食其果。 |