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伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。 |
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#影院（9.2/10）
年度十佳。眼泪哭干却也超级幸福。//被忧郁和悲伤所淹没的晴朗海滨夏日：凝望海洋，听见海浪拍击的声响，像失魂的幽灵一般行走、寻找过去存在的证明。（但也许是太过沉溺的，起初有些令人迟疑）//为何要指责那些事物和符号的对照呢，折叠的时间与情感近乎漫溢的空间，每一次重现都带有额外的重量。//过去与当下从未如此相似，但电影是通向未来的，于是我们拥有这异常动人的结尾，一场重遇，“一起去找帽子吧”。//纵使无法寻回，但那顶神秘的红色鸭舌帽，带着诚挚的爱与祝愿，去往远方。 |
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与那些执着于精美构图与结构对位的日本电影差距不大了，像在用爱、死、机为关键词做故事接龙。局部姿态依然迷人，劳作中的、放空中的、恍惚中的，人物被若有似无又无处不在的线牵引着，聚拢又失散。 |
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3.5；一座即将结束营业的旅馆成为时间和记忆的某种中转站，曾存储过一些人类美好情感的遗韵，但作为物理空间存在终有消失之时，因而红帽子的出现实属妙笔——它贯穿了有人或无人的时空，见证爱情的发生和友情的存续，这样一件有寄寓功能的物品在人消失之后，仍会回流到无穷的远方去。两段式转场明显有幽冥的气氛。 |
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困扰我的依然是为何“死亡”会横亘在这里，“死亡”会更适合用来承载失去或痛苦吗？会更适合唤起爱与喜悦的时刻吗？这是我不再确定的事情。帽子会被带往异国他乡，正如它突然出现在路边的草丛里一样，把相遇推向神秘的境地，但相遇本身却又那样落俗：某种绝对完美的相遇，让“死亡”显得更加残酷，又反作用于“幸福”的强烈浓度。当然，对酒店走廊通道、电梯的镜面、窗外的海等影像的摄取似乎想把这段尘俗之爱送往更幽秘的时空，只是在无休止的海浪声与总是“适时”切入的配乐中，已经找不到什么安静的位置了，因为“死亡”也并非安静不是吗？我不再驻留于此了 |
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听见凪在夜店说“真想知道被我丢掉的东西都在什么地方。”作为丢三落四人就已经想哭了，所有的物品是某段时间的见证或情感的载体。但看到最后可以相信，这些东西都被某个喜欢它的人捡到并且好好保管了，就像相信一个巧合能让人遇见一样。所以当存储着记忆的场所即将被拆除的前夕，时空产生了缝隙，诺言的再次闯入，意味着前方未知的海浪深处蛰伏着某种祝福。没有任何分别是可怕和值得担忧的，即使屏息如死者，分别如爱人，也终将获得新生。 |
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前半段非常无聊拖沓且铺垫太多，但后半段的顺拐式补完实在是非常有必要，遗失之物到回忆之殇算是共同组成了电影标题，毕竟不是真实事件而只是影像，确实可以做到见题如见意，从另一个侧面来说电影意识杠杠的，而且吃面的戏调度蛮强，帽檐正好隐约遮住眼神，恍惚间彷佛看到《天国与地狱》中老黑给山崎努戴墨镜游走在闹市的既视感。 |
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好久没看过这么无聊的电影了 不是每个人都是滨口龙介的 想用长的日常对话来构建氛围先把这些无聊的台词写写好再说吧 真睡着了 |
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男主角将手机扔进海里开始，共振便隐隐发作，红色帽子作为非常关键的线索和符号，牵领幽灵的行动，与黑泽清《岸边之旅》的方法类似，也像更加实在的《夜以继日》，幽灵真正成为了情感的引线，做感动开启的工作，无论其存在的置位反正与否，都是至关重要的且独一无二的，幽灵电影的"两个世界"诞生于红色帽子，范式的情节逻辑中红色帽子结束演出，于是我们去寻找它，红色帽子再次出现，是在另一个世界，眼睛看见的，只需要相信，更需要想象，红色帽子再也不会消失，就像我们爱的人一样，所以我们都要好好的，好好吃饭好好睡觉好好生活，要重拾爱的能力，要永远超级幸福！ |
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8.1 当我们凝视大海，以遇到一点内心的抚慰，镜头触及的空间中有记忆的恍惚感。过去带来各种痕迹，悲伤失落的，留在物品、歌声中。当人们努力时其实是徒劳的，但存在、交流与传递都有其实在的意义。想象人物和事物的背面，也就是看到人所经历的时间，穿梭在过去与现在，慢慢走向未来，人与人同游一夜。人类如此脆弱，又如此容易获得一些微小的时刻，令人感动。 |
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-.赞同“符号先于情绪”，竟然很糟糕地想起了《花束》，但请再念一遍：永远超级幸福。//男人的失序为什么一定要通过随地小便、出租车里撒泼以及扔掉朋友在意的东西来体现，这难道不是对观众的折磨？ |
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其实后半段挺不错的。我们丢失的那些东西都去了哪里？人与人的缘分是多么脆弱。可惜前三十分钟太令人厌男了。 |
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5/10. 如果没有热海的海景与阳光，这部片子又剩下什么。同一空间的时空转换却用了最刻意又是最无聊的拍法，同样的夜店戏与三宅唱已看出明显差距。 |
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1500¥ 下北澤 K2 cinema DCP
Japanese moody film again… 趕飛機太累到場立即入眠半個鐘後醒來馬上catch up毫無深度的劇情，洪常秀與濱口龍介仿造品合體的つまんない大作，日新導能不能不要用一大堆對話去堆砌電影了啊，你是要創造電影而不是創造更多詭異的無意義啊，所有對話的formula是形而上的虛體，是一眾文藝片導演自我派發並嚴格遵從的洗腦包，海邊與外國人偶遇更是非偶發性之超故意篇幅，無意義日常流對話我在吃拉麵或三大牛丼的時候鄰座人聊的都比此更有趣啊 |
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#81st Venezia# 8.5/10 相当工整，人物先以鬼魅且悬浮的姿态在空间游荡，先行的叙述孤寂，随后转向缺失的拼图片，利用情绪填充，最后以第三者的视角延续，补足最后遗失的一环。与lido的夏日绝配。@SalaPerla |
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是我苦手的硬拗片 越南妹妹被景觀 和女主聊越南的方向尬到頭皮發麻 蹦完便利店門口吃泡麵是真的頂 |
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伊豆半岛 热川温泉 越南劳工 红色帽子 somewhere beyond the sea |
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正如多数观众对其广泛的批评，文本浅薄、轻率的弱关联与结构对位是本片最为失败的地方，它使得我们差点误以为这是一部拼接忧郁姿态的故作僵直的“僵尸电影”。然而，恰是这类误读令我们短暂忘记了，本片的主角从来不是那些群体与他们的姿态，而是那片海，那家酒店，那奇怪的时间里的奇怪的情感。五十岚耕平从未设想拍摄幽灵，他只拍摄「残影」，他不拍摄人们“站立”在某处，而选择拍摄人们经过，但同时被某物眷恋的痕迹。曾经，我们看到了那些摇镜，忧伤、喜悦，未来、过去，你真的只看到了那唯一的姿态？残影遍布在整部电影内，因为忧伤遍布我们。五十岚耕平赋予了人们的行走以摄影机的价值，在他缓步的摇镜内。以及，关于故事的坚定立场是，当我阅读了开头，往后发生的一切也才是可能的。电影拍摄“往后”，纵使“往后”已然发生。
@唯唯 |
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悼亡-回溯-异国人的继承？以为是冲绳或者更远一点的地方没想到是伊豆…… 热海的海是美。最近听到La mer 的机会异常地多，刚在《壮游》里听过。两部用的还都是英语翻唱版。恕我觉得真的跟片子不搭。当然“我觉得”不重要。对话薄っぺらすぎ ／Stranger（冰美式好喝） |
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幸福已逝，夏日不再。或者，夏日已逝，幸福不再。藏在红色鸭舌帽里永远的爱之幽灵，在海面风平浪静的时候等待归来。 |
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VIFF 2024：非常寡淡的海边小故事，可以理解想去寻找的心情，但是到处发癫就不好了。其实就像影片展示的那样，只是几个微不足道的时间切片，又从何窥探他人的故事？比较好笑的是进场的时候被志愿者以为是未成年，拦下来查ID了😂 |
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【1837】没想到开头和之前的短片一模一样，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南服务员的视角特别好。 |
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旧物和风景里寄留的暧昧氛围，在伊豆海风下弥散，深夜便利店门口席地聊天、便利店杯面、海滩散步、折弯的烟、beong the sea，所有碎片拼凑起对海边岩石上幽灵的等待，均只是另一种「愛在記憶中找你」 |
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#48th Göteborg#Venezia2024 很难再停滞在同一种精神状态中，恰如情感本身所必然拥有的流动性，停滞不应该是为了停滞，而应该是调整之后适应更好的流动状态。或许可以被理解为是一种anti-affection image的典范？ |
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镜头语言很美，叙事松散节奏缓慢。有一种强烈的被骗感，适合从没看过文艺爱情片的new soul看（应该只有他们不会失望！ |
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平淡如水，要犯瞌睡。 |
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世界的抖动都是基于交流的及时反馈，我们几乎无法去相信那些仿佛从雪花屏中汲取灵感的空洞却真实的眼神与谈笑，只有当人物不断通过更多他者确保形体的维系时，那种幽灵般的漂移才会被肉体的行进和眺望所阻拦，也只有在类似的停滞中电光火石的相遇才会宛如被魔法棒轻轻一挥那样轻巧地发生。而故事仍然寄生着机械的肢体与行为语言并存的记忆蠕虫，因为存在本身被一种极致的黑洞吞噬了，寻找变成了奇幻故事中游戏般不得不合理化的冒险，危险来自于对「幸福」的怀疑与不信任。 |
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7.6 在阳光明媚的海边让怅然若失的情绪扩散，情感冲击更加浓郁的《稍微想起一些》，但也和前者犯了同样的毛病：过分强调元素上的对照而失去了惊喜。 |
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《咖啡时光》一般平淡 |
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波涛将时间冲淡，在这一时空里渐渐流放，被浪潮带走，寻着另一维时空中信物的记忆重逢，并循环往复，是为如同海水般的灵界“永远超级幸福”的准则，红色的帽子，大概便是抓不住却又永恒于心的超越可得与不可得的韵律，飘摇的时空框架里，丢失又显现，一种漂流瓶似的无意识通讯，恰为荡漾在同一世界的人们拾捡和守候。 |
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务必要同短片《水魚の交わり》对照来看。短片的空间是充满孔洞的，折叠与吞食随时会发生，寂寥感源自于记忆的虚无；而《SHF》的空间则是情感化的，记忆具有锚点，男人被彻底抛陷在曾经相遇的海滨酒店，这里是杜拉斯《恒河女》一样的遗迹。完整的双段式剧作之下，幽灵的面孔，需要记起，也需要忘记。“记”忆与“失”忆，已不再单指向一人，而具有了同等的情感强度。因此，站在这个视角上看，结尾两段的拼接，重遇的瞬间，才可称之为永恒的、永远的幸福。 |
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#威尼斯日 2.5 本来看完结尾以为影片到了一个新的“spiritual”境界，前面导演使好大劲表现出没使劲的力气没白费，结果听完Q&A发现，我悟到的貌似他并无此意，他想表达的又未完全到位，导致SUF(Super Unhappy Forever)。威尼斯日对亚洲片的选片标准应该是：温柔（有气无力）、内敛（有病不呻吟）、禅意（sloooooow）。 |
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+ 我们在当下看到许多事物和符号，而当我们回到过去，我们看见它们诞生的样子，才知道它们是有意义的，因为这些事物在当下是被动地出现，仿佛作为自己的影子。此之谓物化。但它不仅仅是这样一个神话。比如说：女主拉箱子在海滩上走的时候箱子没关好，这是一个多么煽情的细节！因为此刻我们明白她从来都是在以一己之力抗拒整个宇宙、抗拒一切晦暗的时间及其制造着幽灵的阴郁规则，而她自己却没有意识到。她不会被允许意识到这些，因为那是作者（和男主角）强加于她的。这里的回溯基本上是一次偷窥；或者说，像所有“共时性”之类的、我们在伤心时可能落入的苍白信仰一样，它有一种侵犯的属性。我将永远反对此种叙事：并非因为它表现着记忆的暴力，而是因为它邀请我们参与这种暴力的实施。 |
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整个电影的情绪和场景完全剥离 这个故事置换到东北或者任何一个别的环境也没有任何差别/没有人会拖着箱子背着包在沙滩上走/看完第二天在威尼斯小巷的小店买了泡面（SHF）hhhh/金敏喜只有一个btw |
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一瞬的爱成为了一生所追寻的亡魂，从相遇的那刻之后，世界便无法停止走向终结；恒久的情感和外国人一样都是异物，非常微妙的社会哲思 |
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疯了，现在就想冲到热海岸边吃杯面。本来只是为了海报随便看看，毕竟天天面对它两个多月了。没想到是个找东西的故事！女主满脸慌神心机加耐的样子好戳人，男主找得一般，但狗狗眼可以+90分。影调和配乐都很舒服。推荐所有老爱丢东西，丢重要东西的人观看！！ |
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小红帽好 |
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有一点微妙，前面两段的对照略有些死板，感觉比起滨更靠洪。都五年过去了，真的要追忆也只是ちょっとだけ，在的士上踹司机后椅、扔掉朋友戒指这种更像是为了彰显自己在PTSD中延绵的表演。而后段也错过了可以发挥魔法的时刻，为什么这段恋情一定要刻骨铭心呢？弄丢的帽子也可以变成某种情感而非人的离去，故意点题的部分更想让人在深夜里吃泡面。但确实也有一些纯粹的时刻，如果放弃行为而变成纯粹散步电影的话，可能还是能让人充分代入进那些深夜空无一人、走到海边却看到早起打卡的游客的热带游荡。第三部分倒是比较有意思的恶趣味，在前面对应胡志明而是夏威夷的时候苯人就有点微妙，反而在描绘度假村的片子里还是有更进一步，让视角还到了底层（？）。希望奈衣瑠另外几部能像出道作和外表一样比较洒脱。不过也是五年过去了，反而戏外有点余韵。 |
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3.75. 杜拉斯的《恒河女》反而更加让我们安心，因为一个声音，无论它多么的模糊，总是指令着我们。《永远超级幸福》甚至连声音也不提供给我们，它让一朵红色的帽子、一枚金色的戒指悬浮在空中，然后使其乍现，死掉的小老头？——因此，一部空间电影，正如角色谈论着共时性，正如人物在浪花上的投影：事物映在同一白色平面之上，然后白色迅速地褪色；影片的第一部分并不必然先于第二部分，正如隐藏的第三部分并不后于前两个部分。 |
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感觉电影像是拍出了一个后括号和一个前括号，然后中间拿省略号连起来了。爱情的前因后果是括号，红帽子和那首歌和酒店职员是省略号，好新颖的格式。 |
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开头雾蒙蒙的海边，佐野看到路过的一家人中有个男孩戴着似曾相识的红色帽子，于是他上前去询问。但那并非是他丢掉的那顶。在他转身离开后，一家人中的父亲频频地回头看向他，他也时不时回头看看，然而他们的目光总是错开来。同样的现象发生在五年前夜晚酒店房间的门口，凪和佐野看向对方的时刻也是错位的。正是这些错位构成了电影的症状。一前一后的两段时空，分别被一堵白墙和一扇门所连接。那堵白墙可以是被折叠了的空白的五年，就像凪丢东西时，那些场景不为我们所见；而那扇门分隔了过去和未来的两种人，他们相互之间并不知晓。通过有效放置错位的人物和事件，帽子成为了世界的共时性相互耦合的坐标，也成为怅然思绪的情感源头。 |
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2024/8/22 @Unifrance |
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共时性时刻总让人觉得命中注定，如有神迹。分享一些我和电影的共时性时刻，我像女主一样健忘，一样也会在与人相处的时候大笑缓解尴尬，我们鼻梁一侧都有一颗痣，上周我也去海边旅游，住的正好是819号房，遇到一位越南人…… |
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越南姑娘的部分都尬尬的 |
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逝者缅怀，看到未来的人来和过去的人相见，整个人都在颤抖 |
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时空是什么样的缝隙？待重看。 |
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什么是「永远」？存在「永远」的幸福吗？或许是弄丢的戒指，没有找到的红帽子。如果那红帽子就是「永远」，它不在有的人那里，也会在别的人那里。有的人那里是亡妻的幻影，别的人那里是五年的异国生活。「永远」就这样传递下去。和凪结婚她一定不幸福？不，她一定很幸福，并且永远地幸福着。 |
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第一段的阴郁、准确、平静、骇人融汇了黑泽清和滨口龙介，调度水准一流，第二、第三渐下。 |
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很简单值得期盼的念头，只要足够迷恋过去的鬼魂，就好像召回前世，不必面对最暗的未来。存在的和已经不在的时空，天气依然很好人还会在马路那头，周游其中音乐也是重视的线索。有很让人欣赏的地方和令人不齿的男主角，但男主选角很好 |
