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戰時電影的觀感永遠都很好, 即便知道結局 |
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一支在战争中微不足道的小艇队伍，有着友爱与温暖的战友情，片名中有浴血战，可实际上电影中并没有什么浴血，战场篇幅也不多。更多的是军旅中战友情和爱情 |
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2.6⭐浴血的挺碎，不太深入。美式主旋律。 |
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蓝光，已下 |
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伟大的牺牲，奉献。。多么残忍 |
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韦恩的战争片 |
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三星半。 |
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在那么多精彩的二战片里，这部真的逊了，差就差在编剧。 |
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看过留痕 |
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战争场面真实，现代电影有借鉴的镜头 |
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太平洋战争美军最艰难时刻，被迫撤出菲律宾，麦克阿瑟退守澳洲，表现一个鱼雷快艇编队的战斗历史，最让人感动的是，最后上飞机的两个军官，看到之前空位的两个士兵又回来了，没有任何怨言，站起来把自己的家书交给飞机上的人员后下飞机，因为这是撤退的最后一架飞机，留下来不知生死，但他们都坚信，盟军一定会打回来的，最终麦克阿瑟带着大军反攻菲律宾，实现了这个承诺。 |
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黑白片看不下去了。。 |
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看完再次感觉战争真的太残酷了，还是要往上爬好些，至少有机会拿到活命的机票，底层人是完全没有机会啊 |
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【菲律宾浴血战 They Were Expendable 1945.-哔哩哔哩】 https://b23.tv/YUIfdFf 适应时代的英雄主义，殖民和解放，这种解放往坏了说也是一种殖民，但稍微人道一点的殖民总比日本人的所谓“共荣圈”殖民要好很多，片子本身一般。 |
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一般~ |
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片子啥都拍了, 出彩的地方都是点到为止, 没有重点. 爱情部分, 麦克阿瑟的护送, 击沉巡洋舰, 都是流程化的拍摄, 想要表达的东西也没体现出来 |
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读《安魂曲》那一段让人潸然泪下，“水手归家，从海上来；猎人归家，从山里来。”这种残酷的诗意是全片的缩影：每一个镜头都很美，汇成痛苦的悲剧。从头到尾都很现实，爱情线都拒绝给观众以安慰，唐娜里德最终不知所踪。 |
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此非福特所长。 |
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浴血菲律宾 |
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美军主旋律电影，结尾宣告“我一定会回来的”。看之前以为讲的是陆战，没想到是海军鱼雷艇部队的事，小时候还拼过这个鱼雷艇的模型呢 |
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巴丹死亡行军的前奏~
如果了解些背景：比如日本偷袭珍珠港后的10小时又打残了美国太平洋舰队的几个重要基地，且美国的重点在“欧洲优先”，所以在菲律宾的守军物资、弹药缺乏的同时，装备也差——所以会出现鱼雷艇打巡洋舰得场面。
美菲联军守的苦（毕竟需要他们拖住日军），关键是防守失败投降后，没想到做俘虏更苦！
海战还是紧张刺激写实的，巡洋舰炮打在鱼雷艇上方的“烟花”，着实让人心惊肉跳——1945年的作品，真不易！ |
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应该加个副标题：《论鱼雷艇在实战情况下的应用》 |
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非常JB难看的战争片类型，假大空，戏剧化设置情节，台词，像是从宏观视角解剖一样，这种形式就很落后， |
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8.3/10。二战日本进攻菲律宾期间驻菲美军的日常生活以及他们奋勇反抗日军最终有部分人壮烈牺牲的故事。影片有着美而大气的高水平摄影（光影/构图），但作为传统故事片叙事较松散（虽然这也意外地给影像增添了写实质感），扣0.5。 |
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福特的海和船。战时所拍，无比生动的战艇航行在海面的镜头的不断重复。两人共舞和简陋聚会的地下传来的歌声，是牺牲的命运主题之下个体的鲜活。 |
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【3.0】 |
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刚把广播关了珍珠港就挨打了 磨磨唧唧打了半天打到最后也没打赢 |
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1941年末，海军官兵在多克的欢送会上收到日本偷袭珍珠港的消息，随即进入战备状态。日军空袭克拉克空军基地和甲米地海军基地，夺取制空权。鱼雷快艇布里克支队冒险出海，凭借机动优势击落多架敌机，但储藏室遭轰炸失去所有补给。日军多点登陆吕宋岛，逐渐形成南北夹击马尼拉的围歼态势，美军撤往巴丹半岛和克雷西多岛。支队奉命袭击停泊在巴兰伽堡垒的巡洋舰。朗恩的快艇因汽油混有蜡熄火，遭集火被迫弃船，仅剩快艇发射鱼雷击沉巡洋舰。拉斯迪受伤住院结识护士达维斯，安迪受伤住院却魂归天国。次年3月中旬，支队护送麦克阿瑟撤往澳大利亚，获银星勋章。支队快艇接连损毁，勉强完成保养的两艘快艇突击击沉在附近巡弋的巡洋舰，但布里克返航撞上敌机被迫弃船。巴丹半岛守军于4月9日投降，支队撤往莱特岛。美本土派出飞机接回部分中尉以重建部队。 |
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已经开始构建二战后战争片叙事套路与主流叙事，政治人物宣传也出现，麦克阿瑟一段突兀且不搭，但意图明显，朝鲜战争后，麦克阿瑟的银幕形象又发生变化。单看本片很奇特的感觉，首先是中段小高潮被提前，放置于三分之一处，这与最后战争场面之间是很典型的战地浪漫曲——战争爱情，同时无限延宕约翰·韦恩的最终作战，可两人结局并未交代，后面一个电话便断了联系并不再叙述。再是最后应该战争场面后快速收尾，却又接了很长一个段落，但正是这个段落被福特处理的异于其他战争电影，这一段落完全性的改写了前面构建的好战气氛，以失败史实与逝去角色的悲伤共建了一份战火无情，最后必胜的回望飞机（与看麦克阿瑟相同的发出视线特写并置）也有了惆怅意味。按照拍摄年代来说，此时已经胜利完全不用这么处理，但依旧如此，只能说是创造者们本身的战争看法了。 |
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We shall return. |
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好电影！向John Ford and John Wayne致敬！ |
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没有了船的海军士兵 |
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在广阔的星空之下，掘好坟墓，让我安眠。开心的活着，无悔的逝去。我只有一个愿望：你们在我的墓碑上刻下：他安眠在他长久向往的地方。大海，她是水手之家。就如山岗是猎人之家。他们为不可动摇的信念战斗，超乎常人，但他们依旧是血肉之躯。生命终将凋零，承受超过极限时，结局就不可避免。 |
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本片公映于1945年底，应该摄制于当年度，有可能二战尚未结束，因此本片显著弘扬了爱国主义主旋律，这也符合故事发生时美军的真实状态，因为日本人偷袭珍珠港极度地激怒了他们。由于拍摄于战争期间且得到了美军的很大协助，片中与军事相关的布景、装备和服装等等应该是真实可靠的。美军两艘鱼雷快艇与日本巡洋舰对决、以小博大的场面拍得相当精彩，鱼雷艇在海面上快速移动，它的上方空中炮弹不断爆炸，前后左右海面上因炮弹水下爆炸激起冲天水柱，即使以现在眼光来看也属不易，别忘了那是76年前拍的。约翰韦恩那时是个小伙子，形象帅气，到后来主演西部片时，身材变得又壮又胖了。观看基于真实事件改编的电影，最好重温一下那段历史，有助于对剧情的深入理解。菲律宾巴丹战役是二战美军痛苦的经历。想给五星，但犹豫半天还是四星吧。8.4分。 |
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和很多宣扬“不放弃任何一个战友”的美式主旋律不同，这部电影反复强调“牺牲”，用鱼雷快艇小队充当海上敢死队，与敌舰厮杀，保护己方的舰船的安全，甚至片名就叫They were expendable，直白而残酷。其实在战争中，这样的牺牲才是常态吧。 |
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一支鱼雷艇队伍里有六个小队，训练生活团结和睦，遇到任务又奋勇争先。
有个小队长为不影响出任务，隐瞒病情。有的队员克服困难修理装备。
斗争中，还穿插了队员与战地医院女护士的短暂恋情。
在残酷的战斗中，各小队临危不惧，主动出击，不断取得战果，但也陆续出现牺牲，剩余队员们看淡生死，前仆后继。
终于大局崩落，主力投降，鱼雷艇队基地陷落，弹尽粮绝，除了两名干部领命回到祖国继续发展鱼雷艇战术，剩余队员们拿起武器打游击，坦然走向注定的结局。
够主旋律吧，这不是国产片，是美帝1945年拍的战争片。
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最好的战争片之一。 |
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除了海战场面较为激烈以外，整体节奏挺慢的，很写实又萦绕着淡淡伤感的基调。 |
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这部影片的基调基本上比较的写实，有一种舒缓的悲情，在那样一个战争氛围下的同袍之情，男女之情，在国家荣誉和需要面前都不得不去放下，与其说是放弃倒不如套用一句中国人的老话没有国家哪来的小家。我不知道是二战改变了福特还是福特终究只是个虔诚的天主教徒。 |
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三星，战争片非福特所长，所以虽然战争场面都是实景真枪拍摄却依然杂乱无章。无论是为了给老医生举办欢送会时嫌播报珍珠港遇袭的广播吵而关掉，还是卫生员检查水质时喝了刷碗水，都是福特最擅长的抒情诗。等到韦恩和爱人分别时，在电话亭中感慨“真是凄凉啊”，又在重新回到队伍时向旁人打听这位医务员的去路。结尾士兵说道“我们要回家了”，随着一首民歌奏起，镜头又是沙滩上无数来往的行人，全篇无不流露出一种真挚的美式豪气 |
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福特韦恩的战争片，战争场面还行，毕竟比较早了，就是一正常的战争片吧 |
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86/100 |
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写实战争片 |
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9.虽败犹荣，鲜明而质朴的英雄主义，叙以淡淡的浪漫与惆怅聊以慰藉，较于同时代的战争片，少了那些矫情的归乡拥吻，也是少数不展现狂热好战形象的影片之一。丨影片运用背投+微缩模型+战地纪录片的结合呈现出一场逼真十足的海面战斗，其视觉效果全然不输现代科技的商业大制作，其中鱼雷快艇激战场面为战地纪录片《中途岛战役》中所拍摄素材，福特因此而受过伤。这样的影片在某种意义上，比那些在社会意识形态方面进行了精心设计的严肃影片更富有艺术风格的丰富性和主题多意性。｜一部犹如小鸭慢跑式的战后回顾，其真实影像所打造出的宏伟战场，浪漫怀旧的惆怅是我喜欢的。 950 |
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137.2 |
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爱国主义主旋律 |
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40年代好莱坞战争片。约翰 福特。少数不展现狂热好战形象的电影之一。呈现的是一种鲜明而质朴的英雄主义图景。无资源。 |
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本是热血战争片，却在前线耗尽 |
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没记错的话，约翰福特当过战地记者，在这部影片当中，他把那种纪实风格也注入了进去，珍珠港事件前后的军人状态被一种客观的镜头事无巨细的展现出来，但尽管镜头客观，视角却并非如此，福特显然更多地站在美国人的角度去看待这场战争，大部分美国官兵都被塑造成了典型的正面角色，几乎没有缺点，韦恩饰演的拉斯蒂和心爱的姑娘以及士兵们平和地看待死亡等不多的场景成了这场残酷战争中的几抹情感柔光，而战争的残酷也只是凸显在少数几个战争场面中，只能通过人物的渺小和无奈去微微感受到，这倒是比较有意思的地方。但总的而言，还是过于平庸，视角过于单一，人物缺乏立体感，只有很少的情感波动才能引起共鸣 |
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海战场面惊人 |
