要塞风云 Fort Apache (1948)

二战结束不久，一些重要导演要么停止了创作，要么失去了创作动力。福特，作为制片厂时代的老手，这样活跃的资深电影人仍在战后保持着影坛的核心地位。
福特另辟西部蹊径，避开心里西部与传统西部，直截了当的去表现骑兵与印第安人的对抗—结合西部与战争类型的骑兵电影。骑兵所描绘的是一群男人的集合，他们的情谊与忠于社会道德的使命，使得影片的叙事很难再关注个人主义英雄或是文明与野蛮的平衡，以集体主角代替核心主角引导叙事。
西部片无可辩驳的，把持着西部文明化、驯服化的殖民视角，其中一定会出现的...

当今西部片已经近乎灭绝，我一直觉得是人们厌倦了这种半动作半戏剧的类型片，约翰福特的这部要塞风云，似乎是证明了我的想法。不过我更加觉得，是西部精神的流逝。
这部电影拍得很踏实，正正经经的用戏剧化的手法来展示各种人物形象，亨利方达代表的是那种欧式贵族，看中等级和权力，约翰韦恩是美式英雄，与士兵和土著打成一片，他们因为观念的不同而产生冲突，不过二人都是为了保家卫国。等到亨利方达兵败，又与战友们同生共死，这时他也变成了美式英雄，不论怎么变，都是美国精神的胜利。
这是一种国家的宣传类电影。那是建立在对自己的国家有绝对自信的情况之下才会诞生的作品，在我们这边有也，只是名称不同，我们叫做主旋律电影。对国家的绝对信任是内在的驱动力，他促使着人们开拓荒原，驱赶敌人，本能的认为自己的国家是最伟大的一个民族建立的。这在电影中无处不在展现，印第安人被视为愚昧的代表，一个利欲熏心的白人就可以把一个部落的人耍的团团转。而白人这边虽然内部也有冲突，所有的程序都在按照规则进行，吃了败仗，也只不过是因为指挥官的过于轻敌，…

秀兰邓波扮端庄淑女刁蛮又可爱。二战结束福特夹带私货意欲塑造立体丰满的保守家长专制形象，比例失调，家庭戏过重，战斗戏最后20分钟姗姗来迟。方达作为美方指挥官端坐椅子上与印第安人谈判，福特借此聪明暗示自己的道德天平；
结尾借韦恩之口表达对所谓爱国精神的质疑，从方达到韦恩，传达出福特对于老一代人的质疑和新人的期待

剧情上说不是典型的西部片。
约翰福特是最伟大的西部片导演，即使是简单的一队人走过也能被他处理的气势非凡。他有自己专门的拍摄地点，在那样的环境是配合他镜头的。
福特从默片时代就做导演，因此他对画面的掌控不是一般导演可以比的，被称之为西部片教父。他的画面总是简洁有力，这种简洁是来自于高度的选择性，这种选择性是类似于舞台剧，将西部荒原作为舞台。
西部片最早的形成是一个“国家”的概念。人牺牲了自我为了群体的利益，个人利益在群体利益中体现。
但大师的晚年都是对未来充满怀疑，从英雄主义到怀疑英雄的残暴……
心灵的秘密独属于你自己时，你是高贵的。