建筑师之腹 The Belly of an Architect (1987)

Greenaway's fourth feature film is a fetish for bellies, whether it is paunchy, muscular or gravid. American architect Stourley Kracklite (Dennehy) arrives in Rome to curate an impending exhibition dedicated to 18th-century French architect, Étienne-Louis Boullée (1728-1799), with his much younger wife Louisa (Webb). But no sooner has he been smitten by an unidentified pain in his belly, things start to go south.
THE BELLY OF AN ARCHITECT has a linear narrative withou...

其实这个故事很容易让我想起《厨师，大盗，太太和他的情人》。同样是中年发福男人，同样老婆出轨……只不过《厨师》里的男人是个粗鄙，暴力，污言秽语的衣冠禽兽，而此片的男人则更内敛，敏感，脆弱，因此同样是被戴绿帽，两人的死法天差地别。
影片从美国建筑师在火车上与妻子结束做爱开始，他们来到罗马，建筑师接下了一个组织举办法国著名建筑师布雷的作品展览。他们刚到罗马便应邀参加了丰盛的烛光晚宴，一个以布雷设计的圆形建筑蛋糕摆上桌面。食与性是格林纳威永远的主题，也是人类永远的主题，当然，还有...

（开始的火车和居中构图想起韦斯安德森了）…·除了一些后现代的架构，文本剧情与视觉影像的呼应（楼梯和扭曲的古典气质等），格林纳威更像一个技术搬运工，当然那种空间感强烈的构图光线和bgm结合很恢弘诡奇，但也难掩形式主义的小算盘。格林纳威和贾曼，是宏伟描摹和陋室简笔的绝佳对照，后者多室内戏，却带着自然主义的气息，透过忽明忽暗飘动的门纱，嗅得到窗外的阳光、海浪、街头市集的喧嚣；前者大量利用实景，出来的，是真空隔离感。画面的美与协调力透纸背，然而背后的骨架撑不起整个基调，人物比叠加的绘图纸单薄，说到底艺术是人的艺术，电影的主角们，竟像古罗马的废墟一样，坦露在现代文明的风景中，没有史家的注脚，只有辉煌的部分样貌，若不是导演想“引发无穷的想象”，何以这些被置于陌生语境中的雕像，会与它们血脉相连的人性记忆如此遥远、难于回响？
七年之痒的故事，建筑师（导演）在展览（电影）中的掌权地位嫁接上历史浪潮中的成王败寇，明争暗斗，江郎才尽的危机或不被认可的孤寂，有什么所谓呢？人体能被解剖成黄金比例的建筑雕塑等艺术，...

‘论电影真实性’的范例，然而没有字幕的意大利口音看得想自尽。

整部电影来说，别人嫌这部电影过度冗长，我却反而觉得因此有一种娓娓道来的无能为力，也留下一些难忘的深刻场景。
对比更为人津津乐道的影片色彩，故事本身也许更能反映导演的思想，数一数Greenaway在拍这部电影时候45岁，所以我猜是一种心理投射。既不能再像年轻人一样奋斗，也不能像老年人一样此生无憾，还有那种从头到尾令人生厌的肥腻感，倒是觉得Greenaway把中年危机描画得淋漓尽致。
除了深刻的生无可恋，写信给崇拜的已故建筑师Etienne-Louis Boullée，以及和医生描述老年之死的两个场景我都很喜欢。我当然是不知道这位法国建筑师的，还特意去维基百科了一下，然而其实无关紧要。幻想Boullée会前来拜访，还有他口中的过了大半辈子的安逸的死亡，稍解通篇油腻之余其实还能感觉到悲哀的来源强烈而真实，所以并不觉得没有真实体会的人能凭空虚构。
有个场景建筑师坐在喷泉下面遇到一个陌生女人，她问建筑师相机是谁送的礼物，建筑师说是自己送给自己的礼物。当然这个礼物话题设计是有点牵强...

最初我只是肤浅地冲着Lambert蜀黍的青春时代去看的片子，在本片中他扮演掌握Boullée展览赞助资金的年轻呆梨建筑师Caspasian Speckler，一边干着侵吞资金中饱私囊的勾当，一边公然无耻地引诱主人公美国建筑师Stourley Kracklite的年轻妻子Louisa出轨。这是格林纳威87年的作品，当年Lambert不满三十，一副浪荡子弟吊儿郎当腔调，呆梨语口音比英语口音更重，有趣的是，他讲意大利语带着法语口音，讲英语又略带意大利语口音，后者大概是装出来的，总体虽远不及今日的蜀黍状态有魅力，青春秀色还是比较可餐，和Louisa在一起时仿似姐弟恋。至于角色品质咱就不说了，法国演员离开了本土在他乡混，有几个正紧好角色的？

主人公美国建筑师Stourley Kracklite虽然受邀来主持这次Étienne-Louis Boullée（1728-1799）展览的筹备工作，因着他对这位法国建筑师的长年痴迷和推崇，以及某种穿越时空的神秘联系（在电影后半段里他一度把Boullée当作他失意生活与状态的倾诉对象，不断地给他写和邮寄永远不会被收到的信，他甚至幻想他是一个活人，能够前来罗马和自己同居），但...

纵观彼得·格林纳威 Peter Greenaway的电影创作史，仿佛无限制的仰仗自我所熟悉的艺术各门类：绘画、建筑、音乐、舞台、装置、仪式……，同时他又无限制的以各类感官冲突：食物、身体、视觉影像的各种可能去探讨深层次人与人本质的相通。

但总体他试图以一种属于电影这个第八艺术自己的语言区别文学literature、音乐music、舞蹈dance、戏剧drama、绘画painting、建筑architecture、雕塑sculpture之间不同之处。

之前被Peter Greenaway的《情欲色香味》唬住了，
当然会忍不住继续找他的片子来磨。

当然。我没期望自己能看懂。
如果看懂了，那大师是会愤怒的。

如果他是圣人。
我就是凡夫。

他有他的境界。
我有我的地盘。

电影的故事情节不复杂。
只是，导演就是有本事把一件简单的事情诡异化。
Peter和王家卫先生一样，都是能搞的主儿。
而且范儿还特正。

就一美国建筑师带着自己的娇妻跑去意大利搞建筑。
（貌似是去研究布雷的。布雷是谁?我跟他也不熟。）
法国的情种们看到被一树梨花压着的海棠，
自然就萌生了解救她的欲望。

而这肚皮浑圆的建筑师在研究布雷的时候，
一不小心被古罗马皇帝奥古斯都给诱惑了。
他像是找到了知音。
他认为他的娇妻和奥古斯都的老婆一样，
想毒死他。
他的臆想像她小娇妻的肚皮一样，
一点点隆起。
而最后，迎接他的就是死亡。

还好他死了。
不然我的头也要爆破。

这类片子只看一次是不够的。
如果要懂得多一些，
就得再折磨自己几次。

首先。
我对那些方方正正的建筑不感兴趣。
现在我唯一看清的就是：
建筑师的大肚子，娇妻的大肚...