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又是元电影，比较有意思的是朝摄影家机转30度吧，虽然也是玩剩下的啦 |
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我的左耳遭重创 |
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想起来自己喜欢这样的东西。电影与日常性，声音作解法。有点看不够甚至，有股子first味儿 |
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你的电影你的生活！不要碰瓷！ |
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无聊 |
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没看懂 |
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这个竟然比《记忆》还要早，实在是有意思 |
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离不开城市的山上，此本身就是一种界限，矛盾的自然闯入，困顿的模糊的生活与电影边界.. |
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致敬 |
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一场简单的谈话，将电影和生活的界限压缩至极致，静如电影动如生活，生活是电影吗？电影反映生活吗？这一诘问叩击着银幕内外的每一个人，即使它永远得不到一个标准的正确答案。在看完林强配乐的幕后花絮，更是坚定了这一想法。 |
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很有意思啊！想说的有点多吧…观感很乱 |
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补一下2022新科JM最佳影片导演的短片，这也算FIRST系导演了吧……17年入围过《川流之岛》，18年这部短片也入围了。台北电影节“电影正发生”项目。声音确实有点好玩（脑内声音这个事儿居然比邦哥还早！），结合上花絮看更有意思了。 |
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几乎全固定镜头的摄影，简单明了，大串台词和演员超强发挥完成了整个情绪的助长到极致爆发，再到静默，张力在固定镜头里久久延续。结构上也很巧妙，一些剧本画面和倒叙在末尾承担了一些暗线叙事 ，也是可以持续回味的部分。 |
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砍省推薦 |
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建构大于内容，还是内容大于建构，如果是跟另一部电影关联，那应该看完了再看 |
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留白挺多…… |
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很值得推敲的电影
戏中戏
到底山上山下谁才是电影这才是生活
通过对话就嘲讽了很多事情
嘲讽电影抄袭致敬
嘲讽台湾电影同性恋
太好玩了 |
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围绕“声音”做的片 是巧思。 |
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电影和生活水乳交融，无法界限，或许文艺工作者的精神与现实世界也是。葱茏的台北夏日太有味道。 |
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就那样儿吧…… |
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最起码自然 |
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电影 生活 电影生活模糊 |
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真好 短片里包含了很大的信息量 叙事效率极高又不让人一团乱 一层艺术 一层生活 一层困境 最后一层女性 餐桌上四个人 都在自己的困境里 女主逃出去讥笑 却也好像没有办法
点到为止不说破，但其实叙事很清晰
男助理真的是活零活现 |
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在電影正發生的活動中觀摩導演怎樣跟林強溝通配樂，有趣的活動，看到兩人溝通，林強做音樂的樣子很有意思。 |
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氛围营造得不错 |
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2018-07-30 |
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电影与生活的边界 |
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分镜一般 |
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两种生活的界限。 |
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生活与电影的关系，真是道不明理不清。 |
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值得反复拉片琢磨的剧情短片。电影生活与现实生活的界限越来越模糊。空间的山下-山上-戏中戏，时间的记者会-山上-戏中戏，都将此短片分成三层。枪声将戏中戏照进现实，也照出每个人的内心。劫匪与老师并非同一人所演，非常巧妙。三星半 |
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他好像要说些什么的样子，但我没听懂就是了
我实在是不知道该如何评价短片，是要看技术还是怎样还是让人有看短片小说的感觉？是怎样 |
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3.5，电影是生活的影子。 |
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拍得很好 言之無物但有獨特的和微妙的地方 |
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句句都有信息量 |
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很元🎦 |
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生活如戏。 |
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挺有意思的短片，听超现实的，恍惚之中有种魔幻的感觉，映射出这四个人的生活，以及台北社会现状的浮躁与迷茫。但是状态是这么个状态，思考是值得我们思考的，可是反过来会有种空洞感，也可以说是张力不足，没有那么多的想象空间。有一点可以肯定的是，导演其实有些对台湾电影，或者生活在这里的人的一种讽刺在里面，生活和电影，看似两个轨道，但实际上，因为他们人物之间的关系是无法将这两者划分开来的，侧面也反映出了现代人的虚伪，但是女演员尹馨确实独立出来的，她能够跳出这个虚伪的世界。导演在台词上把握的很有分寸，演员间彼此的拉扯，以及背后隐藏的关系和人物情绪全都在台词里面，这点上影片很丰满，可见导演在台词的内容和节奏上下了功夫，不知掉了多少头发。 |
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就很台湾！ |
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啊嘞？？ |
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试图打破电影与现实的壁垒。 |
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有看配乐纪录片花絮，反而更喜欢看那种工作的状态。 |
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3.5 其实没那么好 但看得我也想拍片了 |
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【建构了三重表意，第一层是导演因日常生活（枪声）产生的创作灵感（劫匪抢银行），完成片名的“生活/电影”的第一层表意。 第二层，悠闲的午后聚会随女演员的到来被破坏，可以清楚地感受到影片自尹鑫换完衣服出来急剧转折，她毫不留情地指出教授与学生的暧昧关系、导演与创作尴尬关系。镜头从先前纪录式的固定机位长镜头变为人物的特写，台词由含蓄变直白，营造了强烈的戏剧性，完成第二层表意，电影创作者的生活就是电影，尹馨对女性地位的精准演绎来源于生活（三个男人对她的态度）。 同时，风格的急剧转变破坏了假定性，提示了观众的观看行为，让导演行为现身，完成了最后一层对电影的探讨】 |
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生活的氛围，电影的趣味。 |
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听声音，有没有一种结尾感 |
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嘭 哈哈 |
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中间那幕的对白实在是太舞台了，感觉很错位。 |
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我竟然看过 |
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看不懂 |
