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“当鸟群飞越过阴霾天际时，人们鸦雀无音。我的血因等待而沉痛。”
上一秒还一起叙旧合影，当下却对立开枪，下一秒再为逝者哀伤。生命在充满暴力与仇恨的世界中，如此轻。
和平是例外，不是规则。
语言，面孔，照片，原来都围绕一个故事。虽然有个别没太懂，但这次不在意逻辑的完美。就像电影里反复提及的：Time never dies. The circle is not round. |
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暴戾压抑。结构满分，电影呈现过程中时间的圆。 |
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5星打不住，起码10星 |
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这三个故事中，导演故意制造了一个时间矛盾点，之所以这么设置，是为了表达：时间不逝，圆圈不圆。
时光无法倒流，所以发生过的悲剧无法挽回。
无奈与伤痛，总是反复出现在生活中，就像马其顿那些无穷无尽的民族间的分歧与斗争，也像以前和当下的局势一样。
一代代人，似一个圆圈，荒唐地循环往复，无论怎么兜兜转转，暴雨依旧会再次下起！ |
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耐着性子看完，真的是很棒的电影！
倒叙插叙的叙事手法精妙的将不同的剧情穿插在一起，只有整篇看完之后才能知道每个部分的正确时间线。最棒的部分在结尾，电影的结尾的情节对应正确时间线1/3的部分，亚历山大想用自己的方式面对仇恨，结合天空暴雨将至，少女的似乎有了一线生机，一切似乎都在向好的方向发展。但捋顺剧情，暴雨之后这片大地上依旧是一样的光景，仇恨并未解决，新的悲剧还在发生，这才是残酷的现实。 |
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为了结构，故事本身设计感太重了。小修士长得好像劳尔 |
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With a shriek birds flee across the black sky, people are silent, my blood aches fom waiting |
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位于马其顿的暴力美学。与《低俗小说》同为环状叙事结构，也同样诞生于1994年。如果说前者是带着血色的幽默思考，那么本作就是完全的血色因果循环。民族与地区的特点与冲突暴露得淋漓尽致，尽管镜头中不曾出现暴雨。
时间不逝，圆圈不圆。 |
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3.5 |
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他创造了一种奇特的三段式故事的电影叙事类型，把三段彼此相关的有某种叠加之处的故事用以构成一个标准故事片的结构。电影是一个视觉的时间幻觉，因为当时间在空间的重合之上被我们辨认出了它的相互关系的时候，一个不可能的时间循环同时被电影成功地构成了。他第一次去尝试在埃舍尔式的不可能的空间之外，去视觉地呈现不可能的时间。结合着影片的故事可以引申出正是这样的一种时间的幻觉循环成功地以另外一种方式突显出后冷战的时代我们不仅没有走向和平与发展反而进入到了一个近乎无止无休的暴力循环当中。暴力衍生着暴力，而所有的这些暴力似乎因理性之名，似乎给予自己充分的理由和堂皇的依据，但是事实上它们都只是最为直观意义上的亲人之间的自相残杀，它使得暴力成为一种底层的生存方式和生存事实。而这种生存自身便成为毁灭的一个无尽的循环。 |
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到底是谁TM说这可以和《爱情是狗娘》相提并论了？ |
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巴尔干火药桶 |
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圆圈不是圆，那是什么呢？ |
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枪响之后，没有赢家 |
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影像质感很好，很像教父的滤镜。人物表现和剧情推进太过弱势。 |
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时间不逝，圆圈不圆。圆圈已圆，时间恒梭。东正教少年长着一副中世纪壁画中才有的敞开的自白的脸。 |
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莫比乌斯的巧妙闭合，却又隐约有些许时间上的跳跃。一个村子两种信仰五代血仇，仇恨到底又是从何而起？ |
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在观影过程中会有获得感，从最开始的混沌，随着叙事结构的逐渐清晰，会慢慢惊叹于其中的巧妙，虽然看的是全损画质，但是还是能够感受到摄影的考究，值得学习，如果能对相关时政更了解，应该会帮助到对剧情的理解 |
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nb |
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看似宏大，其实就是在小小的花园挖呀挖，表示同情，可是同情改变不了什么 |
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宏大的历史跟战争背景下，一个小村庄的乡土情仇。叙事结构倒没什么新鲜，更多是种这仇恨与命运循环往复的悲凉。 |
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时间不逝，圆圈不圆 |
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膜拜，时值世界形势动荡，教室里放着过去，教室外学生扎营抗议，太阳底下无新事 |
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视听语言给五星 这个编剧我实在欣赏不来 |
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这突如其来的爱呀 |
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看之前一定要看一下故事背景，要不代入感不强烈 |
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三个故事，三段杀戮，和三人死亡：时间逻辑被打乱的环形叙事，表达的究竟是人类不可避免的走向战争和仇杀的残酷循环，还是更高层次的思考：人类个体不可避免地坠入绝望悲剧的碑谷？从很多角度上说这不是一部完美的电影，他的摄影很优美但是依然有些贫乏，拍摄的很多镜头的效果也没有非常的动人，但这依然是一部将美和残酷都诠释到极致的作品 |
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成长就是不断告别，不断遇见。 |
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本片参照了埃舍尔的画，并用视觉化的形式，在三段叙事中呈现出了不可能的时间嵌套与循环，构成了如此丰富、优美而悲凉的史诗。当影片几乎是叙诡版地以宁静与圣洁开始，而随着时间与视野的推进以（无稽的，出自亲人之手的）屠杀终时，人们心底的柔软之处被撕裂了。从马其顿到英国，似乎是一种全球化视角的呈现，不论人们的国别、信仰、文化如何，分裂与仇恨如此广袤地分散在人类中间。而时间的循环成为一种宿命式的召唤，仿佛预示着人类的时间和历史不一定是线性前进的，而可能一次次地退回至荒蛮。最令我动容的是三段叙事中的重叠之处，如此地真实：一个村子可以由兄弟般的情谊和仇敌般的虐杀共同组成，一个人身上可以让天使和魔鬼并在。难以分辨的是，这种悖论般的共存究竟是毫不费力达成的，还是费尽力气达成的。面对宿命轮回，除了祈祷之外还能做什么 |
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叙述结构挺有意思但故事太闷了 |
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巴尔干跳蚤的故事。 |
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最好的一部分是摄影，但是不免带有欧洲视角的刻奇。 |
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战争一直存在，和平是例外，不是规则。 |
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历史发展就是一个循环往复的过程，必然性＋偶然性的结合！ |
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【4】野蛮人先拥有了刀，那刀一定是斩除异己的利器；文明人先拥有了刀，那刀一定是文明进步的阶梯。
一个充满蛮横、狭隘的民族，一个不能互融共通的信仰，纵使走上一百万年，等待他们的仍然是穷途末路。 |
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艺术电影好枯燥，1994年的环形结构比较新颖，以暴雨作为环接点，混乱的时空逻辑，每个故事中的死亡，处处压抑搭配配乐显示出浓浓的宗教意味，表现出一种悲天悯人，无法逃脱的宿命感。 |
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我只看懂了第一个故事 另外俩都不知道人咋死的 而且脸盲。但是音乐和画面值得一个4🌟 有种神圣的异域风情。而且我真的很喜欢第一个故事 |
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很棒的圆形结构，收尾呼应。亚历山大和萨米娜，片中唯二被杀的人，都为消除宗教隔阂付出了努力，最后竟全死在自己同胞的枪口下…恰如萨达特和拉宾。 |
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2024.4.9 |
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非理性的种族、国家主义与传统，肆无忌惮地毁灭着爱与正义，电影的叙事是一个环形，暗示着这种毁灭会永远持续下去，这来自人的本性。从这一点来看电影是非常悲观的。
比《低俗小说》美得多的摄影。 |
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只有上帝才能解释，这片土地上人类的自相残杀 |
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8.3 |
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这种循环嵌套还是有点东西，完美呼应影片里时间不逝，圆圈不圆的说法。 |
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4.6🍔 |
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4.5 十几年前第一次看，印象中画面就是暴雨将至时的乌云密布。这次感觉到有光透过了云层，雨也落下。种族和宗教的仇恨循环往复，不圆的圆。 |
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In a London Cab的track大爱 |
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结构有意思，只不过其实没什么意思，既然如此多的人已经如此愚昧，那么在没有强有力的力量强制下，正常人也只能看着事情自己演变，不要试图改变什么，只会毁灭自己 |
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2024年4月2日一观
第51届威尼斯金狮，也是马其顿共和国第一部获得国际殊荣的影片。
“时间不逝，圆圈非圆”，影片以三段式故事组合，但在叙事方式上是对传统电影叙事的一种突破，第一段故事在电影叙事顺序上居于首位，但在故事时间轴上居于第二、三故事之后，不同于完全的倒叙，三段故事间互相联系，既可独立成篇，也可合为因果，一旦合上，信息量陡增，民族与历史，巴尔干的与世隔绝。
人与人之间正反打镜头，光影的构图。
可惜片源差点，因此所截之图画质不高。 |
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需要回味一下才能理解的叙事，很多细节是之后想起会恍然大悟的，但是却很美很绝望。有纯真的信任和爱，也有无知的愚昧与恨。历史的红尘落到个人的身上变成莫名其妙的民族仇恨，超越了血缘，陌生人的爱意却如此纯粹，又超越了生命和恐惧。Time never dies,the circle is not round，时间不逝，圆圈不圆 |
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年度最佳。摄影，故事，结构，配乐，人物，更深层的，美学的全都是一流。这部电影我情愿明天再看一遍，太符合我的美学预期，它是现实的，残酷的，无与伦比。 |
