德州巴黎 Paris, Texas (1984)

Jane:I…I used to make long speeches to you after you left.I used to talk to you all the time,even though I was alone.I walked around for months talking to you.Now I don’t know what to say.It was easier when I just imagined you.I even imagined you talking back to me.We’d have long conversations,the two of us.It was almost like you were there.I could hear you,I could see you,smell you.I could hear your voice.Sometimes your voice would wake me up in the middle of the night...

travis想回到最初的美好 但努力只是徒劳
爱不是控制 也不是自由 而是一种平衡
人的本质是孤独 世上没有一个安全的地方 正如疯子喊的那样
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【首先请豆瓣智慧超群足智多谋充满人性的您离开。屡次方程式求证，您们不怎么配在我这里】
【我很孤独，我抱着你更孤独，于是我再也不抱了——我】
与前女友分手13年，13年至此我仍旧一个人，从为与任何异性聊天超过1个字，我再也没有了力气。显然，我没有爱情，婚姻，小孩等等世俗的获取。我无能为力，无从下手。
分手的前两天，她去机场送我，我头也不回的回望着她，不知道多少次也是最后一次离去了。分手的前夜，她上了手术台，没有任何人陪伴，她视频告诉我说她一生很失败。只有我知道，我不能再陪伴她。我...

画面和音乐是顶级，前半段的叙事铺垫也非常牛。女主出现之前，或者男主开始给女主讲述她们曾经的故事之前，这部片子绝对非常好。
来到片子最后，从男主口中得知她们曾经究竟发生了什么之后，看得我非常愤怒，从最后那段对话中我们得知的是：（愤怒的原因完全不是因为故事的真相很平淡，生活就是这样无可避免）
男：控制欲极强、为了每时每刻都能“监视”女而辞掉工作整日待在她身边、（并且完全把这当成对女刻骨铭心的爱，这种“爱”极其病态）时刻怀疑猜忌女权出轨、酗酒（酗酒晚归的原因是为了让女嫉妒他？因...

其实不太理解批评这片子的人说它是完全的男性视角叙事。个人认为它对女性的感受也刻画得很生动，电影后半部分女主说她即使在离别后也会在脑海里编织与Travis的对话，以及Ann对自己家庭生活的担忧，因为她不能有一个自己的孩子。我想这些都是对女性的情感体验很真实的刻画。真正的女性叙事或许不是把女性角色刻画得多么的具有“反抗性”，而是她们对自己相较于男性外显且强烈得多的感情表达得有多么自得。很明显，这部片子里的女性不是沉默的。
而《德州巴黎》最触动我的或许是它毫无保留地展现了爱的一种表现形式...

德州沙漠的旖旎风光绚烂而绵密，白云苍白色，蓝天灰蓝色，望不到头的柏油路通向一个个既确定又未知的目的地。确定是因为路牌已然标记了目的地的名字，未知是因为身在其中的人确然不知自己该去向哪里，是前往那个叫德州巴黎的目的地吗，并不尽然。
男主角崔维斯拿着那张他买下的“德州巴黎”的一块空地的照片，母亲告诉他那是与父亲第一次做爱的地方，由此那是他开始的地方。但是美国的德州并没有巴黎，说其是崔维斯开始的地方的依据也荡然无存，崔维斯步履蹒跚渴望到达的目的地也便不复存在。因此电影的迷人之处...

纯纯美学片子，导演就是想让观众感受里面的情绪，做到自然地潸然泪下，但是剧情看了让人肺疼……
优点:
1.在美学上风格非常鲜明，前半段是诗意美学公路片，后半段是矫情片。导演在色彩上的运用尤其出彩，人物的服装，和周围的环境极为契合人物的内心世界，符合情绪的传达，所以显得特别美，从满含期待、希望的红色在见到已经做了妓女的前妻之后变成粉红色，在得知二人永远无法重逢的时候变成了悲伤的绿色。在构图上也很有造诣，构图精巧，镜头语言极为成熟，在二人对话的时候视角的转换很有意思。
缺点:
1.首...

惯例，先说说总体印象：色彩美学大师！红绿蓝白，简简单单，但却以最舒服的方式在不同场景被呈现出来。电影可以说是分成上下两部分，上部可能有些平淡无奇，但下部故事跌宕起伏，谜底层层解开，毫无尿点。尤其最后的10~20分钟内谜底揭晓，当你觉得是高潮的时候也迎来了结尾。不得不说真的妙。
主要是讲了一个男人，消失了四年后，重新出现在世人面前，进行了一场关于爱情，家庭，父亲，束缚，自由的自我救赎之路。男主说：嫉妒是爱的一种表现，所以当他和比自己小且漂亮的妻子在一起后，没有嫉妒心的妻子反让他没...

《德州巴黎》明显有着一种失落情绪，最显著的是主人公的失落：在失落中接受，在失落和接受中往前。《了不起的盖茨比》的结语是：“于是我们奋力前行，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去”。在主人公身上，这句话可以套用：接受了弟弟的好意，在找寻“德州巴黎”的过程中，直面自己的过往；最后没有交代德州巴黎的位置，主人公也在夕阳褪去时，重新踏上了旅途。在这么一个找寻的旅途中，我们看见主人公的儿子如何重新接受了阔别四年的父亲，我们也能看见逃离的主人公的妻子，如何被过去的痛苦和现实的苟且纠缠...

如果真实地面对自己，这部片子在我心里只值三星：故事本身太过平淡，尽管装进了看似孤独缤纷的架构。
导演审美依旧在线（才知道我最喜欢的柏林苍穹下也是他的作品，他还是比较适合浪漫主义式无剧情的叙述），无论是色彩的选择、公路上的每一帧取景。
永不能起飞的飞机、物理上的隔阂（道路、窗户）设置独具匠心，但祖父母的设置令人不知所云。并非不能理解其想要表达的Travis对出生地、时髦女人想象（父母关系）的追寻，但是表达方式过于浅显且难以引起人的共情（评论有说是男性视角的傲慢自大，也是不错的切入...