费尼兹花园 Il giardino dei Finzi Contini (1970)

*本影评搬运自《电影时代：保利娜·凯尔评论集》
著：宝琳·凯尔 译：兰梅
The Fall and Rise of Vittorio De Sica [The Garden of the Finzi-Continis］
二十年前，安德烈·巴赞[1]曾经写道：“多亏了电影，让德西卡那不勒斯式的魅力成为继卓别林之后传播最广泛的普世之爱。”巴赞还写道，德西卡电影里的人物“被他的同情所表现出的温柔由内而外地点亮”。“罗西里尼（Roberto Rossellini）的风格是一种观世之道，而德西卡的风格主要是感世之怀。”德西卡属于那类导演，“他们的才华全部来源于自己对拍摄对象...

德西卡执导的《费尼兹花园》改编自意大利犹太裔小说家Giorgio Bassani的同名小说，它讲述了二战前夕在意大利北部费拉拉居住的犹太人的生活。
出于政治原因，当时的犹太社群被意大利主流排斥，他们甚至无权加入意大利本土的网球俱乐部。费尼兹-康提尼一家隐居在城郊的偏僻庄园中，一道高墙显出这个犹太家族的孤离姿态。影片开场，便是几个学生骑着自行车赶去费尼兹庄园，找那家的孩子打网球。
高墙之后，是如尤金·布拉斯笔下十九世纪田园风光一般温柔静谧的场景。费尼兹家有一对姐弟，贝...

基本上，所有的新现实主义电影导演在创作上都呈现出两种创作势态，第一种是保留故事的完整框架，按照传统顺序来进行故事的描述。比如史蒂文.斯皮尔伯格的作品《辛德勒名单》、罗伯托.贝尼尼的《美丽人生》、罗曼.波兰斯基的《钢琴家》等，另一种是将故事拆成碎片然后进行重新组合，加入创作者的主观意图，比如安杰伊.瓦伊达的《灰烬与钻石》、杜尚.马卡维耶夫的《有机体的秘密》、维托里奥.德西卡的《费尼兹花园》等。
对观众而言，前者在故事情节以及叙事结构上的解读几乎没有任何障碍，我们可以看见一个完整的...

开篇阳光灿烂：九位年轻人，洁白的网球服，自行车驶过古朴的街道，活力飞扬。
临近结尾，视线由暂时关押犹太人的教室窗户往外，镜头平移，扫过城市屋顶，后切换几帧空无一人的街景，继而是空荡的费尼兹花园和寂静的网球场，凄凉的音乐中，我们听到了“奥斯维辛”。
暖阳与冬雪，天堂到地狱，整部影片充满了对立元素，一如其开头与结尾。从我个人的角度，不觉得这部电影同时斩获柏林金熊和奥斯卡最佳外语片是过誉。故事表面简单，情节平淡，但其实内涵丰富。作为1970年的作品，涉及的一些话题在整整半世纪后的今...

如果把这部片子去掉纳粹与二战的背景，那么剩下的就是一个痴情男子追求自己一直仰慕的女神，却最终无法得到，反倒被自己的好友上了的故事。可是，这样一般的爱情故事，在这个战乱的，法西斯盛行的年代，变得格外不同。
费尼兹花园不仅仅是一个居住的地方，她更是一个遗忘着的，逃避着的空间。影片开始，一群少年骑车来到这里，准备开始网球比赛。这再正常不过的有钱人家的娱乐活动，在犹太人被赶出俱乐部这样的背景下，使得花园成为一座孤岛。封闭，幽暗，静谧的花园，好像把整个空间都笼罩了起来。这样相对封闭的空间，把花园与外面的世界隔离开来：Giorgio 可以在被赶出图书馆后，来到这里继续自己的论文写作与研究；Micòl和Alberto可以在这座大房子里面生活，不用担心外面复杂的政治环境。就像片头那些迷幻的镜头，费尼兹花园是不真实的，是逃避的。这样“资本主义腐朽”的物质环境下，当然，也诞生了情愫。Giorgio对Micòl的感情，在这座花园里面蔓延开来。那架可以翻过围墙的梯子，就是沟通他们的桥梁。通过那个梯子，Giorgio可以轻松地进入，然后让开始萌芽…

小人物在大時代的命運是很多人感興趣的題材，大多都是悲劇，這部電影也不例外。如果德西卡只是在重複這個宏大敘事那就辜負了大師之名了。在主人公命運的轉變中我們看到了時代的因素作為主要原因之外，我們也感到了他們作為少年人的那種莽撞，混沌迷茫，不成熟也起到了至關重要的作用。在戰爭來臨之前兩個主人公是有可能結合的，女豬腳直接發出了邀請，但男豬腳的膽怯讓女孩很受傷，她馬上站起來回家，從此開始拒絕男孩。後來戰爭開始了，需要考慮的因素隨之增多，女孩沒有可能再考慮男孩，相反，讓她念念不忘的是那次拒絕，所以他看到她和別人偷歡她很坦然，沒有一份掩蓋的企圖。從此兩人就誰也不欠誰了，過去也就一刀兩斷了。

女人的心總的來說比男人更細膩，更驕傲，也更脆弱。這是德西卡的重點，也是他不同於常人的地方。正是這份脆弱加上時代因素促成了主人公的命運。

http://blog.trivialfilm.com/2013/05/il-giardino-dei-finzi-contini21.html

费尼兹花园 Il giardino dei Finzi Contini (1970)

本片获得1971年第21届柏林电影节金熊奖。

电影讲述一对青梅竹马的意大利男女在法西斯统治下的爱情。男女主角是意大利费拉拉的犹太贵族，从小一起长大。十年后，女主角敞开自己家的花园，让男主角和他的朋友一起来游玩。男女主角见面后，想起过去的往事，这让男主角希望与女主角在一起，但是女主角并不喜欢。此时，意大利政府逐渐颁布法律开始对犹太人进行种种限制，男女主角、他们的家人及朋友开始生活在恐怖中。过了一段时间，情况越来越坏，而男主角的兄弟要去法国读大学。就这样，男主角将兄弟送走后，又去法国看望了他。回到意大利后，女主角依然拒绝男主角，同时他的朋友要参军了。送别朋友后，男主角意外的发现女主角竟然与朋友赤身躺在床上，这让男主角彻底绝望，再也不与女主角来往。几天后，女主角生病的哥哥去世了，男主角只在暗处偷偷观望。最后，法西斯们来捉拿犹太人，大家都被集中在了一起，而男主角和其他几个人则逃…

第二次世界大战前夕，意大利在德国纳粹的影响下，国内掀起了一股敌视犹太人的政治气氛。在非非拉的费尼兹.康提尼的犹太家族也受波及，为了躲避外面的政治风波，家族成员，特别是家族中两个年轻孩子米科与埃伯特整天躲在破败的庄园中，他们无忧无虑的生活已不复存在，唯有空幻的祈祷上苍，法西斯的悲剧不要降临到他们身上，但厄运最终还是袭来……

其实我是为赫尔穆特·贝格而来，但电影进行到小木屋对视一节，我被重重打击了，直到结束，我都没有缓过劲儿来。 再见，残酷的青春，再见，费尼兹花园。


为什么能看到的评论，都对这片子有微词？其实我觉得很好的一部电影啊，一开始是因为垂涎赫尔穆特贝格的美颜，越看越喜欢这样的风格：光影交错的镜头，朦胧的轻纱一样的画面感，动人心魄的配乐，青春飞扬的俊美男女演员，连大叔都那么标致，更遑论打酱油的妖孽贝格，他在电影里弱不禁风的样子，让我又着实心疼了一把。



男女主角间有没有爱情？尤其是女主，到底是爱情，还是像她自言的那样“哥哥一般”？或者介于两者之间？我纠结了一会，然后不同意移情的说法。我觉得他们相互间有爱，只不过米蔻因为时事，所以想和非犹太裔结婚以改变自己的血统，从而被现实接受，所以才有了后来的选择，这些隐情，她没法启齿，甚至连自己都无法直面，所以，才有了那些欲言又止，欲说还休的别扭。其实我挺喜欢这个角色，悲伤的青春，是残酷现实赐予的，何况，饰演米蔻的女演员（多米尼克·桑达），她的…