公路之王 Im Lauf der Zeit (1976)

雷达吉·渥乐这次在片中饰演一位四处云游的电影放映机修理工，他带着工具沿着东西德边境满是尘埃的道路寻找工作。一次交通事故令渥乐结识了想要自杀的汉斯。汉斯搭了渥乐的便车，两个人在路途中成为了朋友。最后，当渥乐想要继续他随心所欲的孤身之旅时，汉斯决定要他留下来。
雷达吉·渥乐这次在片中饰演一位四处云游的电影放映机修理工，他带着工具沿着东西德边境满是尘埃的道路寻找工作。一次交通事故令渥乐结识了想要自杀的汉斯。汉斯搭了渥乐的便车，两个人在路途中成为了朋友。最后，当渥乐想要继续他随心...

布鲁诺父亲早在战争中失踪，
某次送胶片时，恰逢喇叭坏了，为了安抚焦虑等待的孩子们，布鲁诺与罗伯特即兴创作，在幕布后以哑剧的形式演绎，引得在座的孩子们连连发笑。两人夸张、丰富、发噱的形体动作，可以溯源到基顿与卓别林在默片时期的打斗戏，算是文德斯对他们的一次小小致敬，这一桥段也是布鲁诺与罗伯特逐渐默契的标志。

把几个小标一插 在一处夜晚的破屋旁就充当国界了的借鉴精妙
之所以一直跑一直开 无所事事得像自我闭合的生态链 结果终归还是令人动弹不得的孤独感 两个人也不行 一个人也不行 找寻可以恰当容身与消解的世界一隅
必须要做出有所改变 可脚步一踏出 就把行李箱跟墨镜换了充满对世界观察的笔记本的希望 小孩子无聊所写 但物质可以使自己快乐 神风队员只想通过一切方式让精神得以不再空虚存在
最后的两个人的平行 却朝向相反 在越发接近后逐渐驶远 又紧接靠近 在将要撞上的X型变轨后 终于两条路地远而远去了
叠...

好吧，又超字数了。
毫无征兆的正面nude，猝不及防的直拍pooping。看到最后掐指一算竟然安排了三个不同男演员的丁丁! 原来早年的 Wim Wenders 这么皮。
片尾的美国游客到此一游留言墙小屋倒是神来之笔,很好奇年轻的Wenders是何等级别的Road Trip选定在这么个国界线上的小破屋来作结的。
到头来原是两个闷闷的失恋老男人的德国公路撒欢。 貌似也是目前为止看到的 Wenders 爷们儿味儿最重的一部?
这味儿除了Wenders 手里无可替代的黑白质感，德国边境的荒芜公路选景。还有前后配乐选择的变化。哦， 当然，那...

提起公路电影,不知道为什么我脑海中总是会出现《加州旅馆》的场景以及约翰·丹佛的《乡村路带我回家》。米其林灯罩,房车,连绵不绝的公路,两个男人之间的情意以及无聊生活。这就是这部电影的全部。其中一个男人是电影放映机的修理员,开着房车到处跑,偶然间另一个男人开着车直接冲进河流中,正在刮胡子的男人笑了,他看着另一个男人爬出车,游了过来。这是这部电影的开头。然后他们一起开着车到处走,随时可以停下来。在《美国朋友》中有一句这样的台词:在路上,这才是美国。掉进水中的男人刚离婚,一路上打电话给前妻,并...

#PCC# #Kino Dreams: The Reveries of Wim Wenders#
影片还是反叙事，从整体上看有很多对于美国文化侵蚀的批判，尤其是最后结尾，更是直接指着鼻子骂。但从台词和画面上也展现出一种强烈的存在主义感，尤其是结尾所展现的改变，还有再相遇后讨论时两人之间的车头上写的“Man dies”（第一次注意，不知道是不是之前错过了），那耶稣受难般的自由，都仿佛那个旋转的轮胎，目的地不是重点，旋转才是，一直在路上，也如那个杯子，即使一次次掉落，也会继续被摆在那里！”Life is all there is”
电影以一次相遇开场...

看完这个片子我想做点有趣的观影总结：
第一次看到女人露阴毛是在米开朗基罗·安东尼奥尼 / 维姆·文德斯导演的《云上的日子》。1997年前后看的。当时我在上大学。看到成年女性的正面全裸有点震惊。
第一次疑似看到女人露阴唇的镜头是在《罗马帝国荒淫史》，是在200几年。我20几岁。记得是电影刚开始，一个裸体女人在一棵大树底下与人温存，侧身过后，从背后露阴。一个牧羊人赶着一群羊经过附近。震惊，电影能如此大尺度。
第一次看到男人露屌和真插是看大岛渚的《感官世界》，与看《罗马帝国荒淫史》不相上下...

地铁上打开，不久一个全裸的男人跑出来了，不太方便看下去，中断了观影；今天找了个好位置，结果看到罗伯特闭着眼睛开车，一下子冲进了河里，太“欢乐感”了，这个可以承包我一早上的笑点 。罗伯特遇到了布鲁诺（电影放映员），搭上他的便车，开始了两个人的行路。
导演用非常写实的手法来描述布鲁诺的日常生活，晨起刷牙刮脸、在沙堆里拉屎的过程、在房车里看书睡觉、去到一个个电影院送片维修设备。他们坐在车上各自沉默着背着自己的过去的重担，不问过去也不谈将来，就是互报姓名也是在相伴很久之后，旅程平静...

我终于看了公路之王～不知为何，仿佛文德斯很喜欢这种兄弟二人组搭配，就好像很美国的那种兄弟电影，逍遥骑士也是如此。最有趣的是一些当公路之王在自言自语时说的话，比如他叫R神风队员（虽然没看过，但好像他们都喜欢这么用），还有马路杀手（翻译太好玩了～）所以他的笑很迷人，他身上更多像某种精神实体～不过我还是不能弄明白他究竟做的是什么工作～这里的影像真是美呆了，真是另一种基于感官体验的，既不是明晰的，也不是语言的，当然也不是现实的。文德斯好像很喜欢一些母题：比如R的电话，水杯，一张面孔...

兰德驾车冲入河流，“昨天我还在日内瓦，今天就要沿公路散心。
电影与报业的哀歌，折射出成人的忧郁，与这样的孤独相伴，何尝不是对自身的确立。纵深一跳即可获得快乐，你想要长久还是短暂的解放？
兰德短暂的解放看似只是心中愤懑的纾解，布鲁特温特长久的解放则像是甘与孤独共存并陶醉其中。
听着传统电影业的晚钟，乘着歌声的翅膀，驾驶在公路上，尽情的享用孤独。
命运紧紧包裹住个体，这种不自由是与生俱来并命中注定，意识到这一切将彻底的悲观失望。
但“今生就是一切，死亡并不存在”。那些认为死亡...