游园惊梦 (1960)

是1960年拍的，我一直以为他没留下什么视频呢。记得以前还专门搜过四大名旦，但好像搜到的都是录音。
总之很神奇。
看不出来他这时候都60多了，分明二八少女正怀春。
身段儿动作一步一悠一晃，每个细节都恰到好处。二尺水袖用活了一样，褶皱里都是浸满的情绪。
手也好漂亮啊，指如削葱根。
眼睛好灵动，滴溜溜滴转，虽然看不大清但还是能看出来眼睛很有神。
拍的很美很美。
比昨儿晚上看的一个好评很盛的京都纪录片美多了。
春香就是我印象里的春香，娇俏可爱明媚漂亮，还不吵人。
言慧珠的经历又很让人...

牡丹亭的本质是佛老。陈寅恪说爱情最上等是杜丽娘，可见他骨子里的虚无。
中国人，不可能懂得西方的爱情。不过，懂得西方的爱情，有助于成为一个中国人。
中国的艺术和中国的哲学是对立的，因为中国哲学本身就是反艺术的，比如“言有尽而意无穷”根本就是反文学的，“以形写神”根本就是反美术的。当然肯定会有人说这是对立统一的屁话，说谦冲淡薄是中国艺术的特色。这是什么鬼，艺术就是色彩，“绘事后素”难道是一种艺术理论？

看过许多版《游园惊梦》，梅先生第一。有一个小瑕疵是对照汤显祖剧本看出来的，梅先生有两个字念脱了，或者是历来传承下来都习惯省掉，仔细揣摩之下，还是剧本原文好。
《游园惊梦》本自《牡丹亭》第十出《惊梦》，剧本一开头，杜丽娘在某个春天的早晨醒来，二八年华，少女“宿妆残”，心中有些缭乱，才学了《诗经》“关关雎鸠”，更有些缥缈的春情。丫鬟春香过来为她整妆，打扮得很美，杜丽娘自怜“恰三春好处无人见”。两人决定去花园游赏，这无疑也吊起了读者的胃口。园子本没去过，父母也从未说起，进去她就...

讓人心神不由得地動天搖的一句秀才，千呼萬喚，卻留不住意中人柳夢梅的腳步。 （ 原创：小孙的字典没有输字 ）
絲絲幽怨的搖漾春如線，只見舞臺上的杜麗娘雙眼靈活自如，顧盼生輝，動作與臺詞很自然的融合在一起，情話清脆圓潤。這些扮相、動作和身段表達了杜麗娘的端莊雅麗，賢淑風致，嫵媚大氣，極大的創造角色藝術的優美感。 （ 原创：小孙的字典没有输字 ）
戲裏受到封建禮教的杜麗娘因這場遊園驚夢，掙脫牢籠，努力追求夢裏的柳夢梅，她的含蓄情感在細細揣摩，慢慢察覺她的兒女情思。 （ 原创：小孙的字...

第一次听曲子，感觉很特别，特殊的腔调，有的听不大明白，有的是真经典。
搜集一些资料整理。
《游园》折中有曲牌［绕池游］、［步步娇］、［醉扶归］、［皂罗袍］、［好姐姐］、［隔尾］。
《惊梦》折中有曲牌［山坡羊］、［山桃红］、［鲍老催］、［山桃红］、［绵搭絮］。
【绕池游】
梦回莺啭
乱煞年光遍
人立小庭深院
炷尽沉烟
抛残绣线
恁今春关情似去年。
晓来望断梅关，宿妆残。
你侧着宜春髻子恰凭栏。
剪不断，理还乱，闷无端。
已吩咐催花莺燕借春看。
云髻罢梳还对镜
罗衣欲换更添香...

俞振飞与梅兰芳的合作，大家关注点总在名旦身上，我却很爱俞老的小生。聊聊俞老，聊聊《牡丹亭》。
01.
白日消磨肠断句，世间只有情难诉，
玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。
但使相思莫相负，牡丹亭上三生路。
昆曲是“百戏之祖”，唱念做打总是离不了忠君爱国和爱恨交织的主题。生旦净末丑五大行当之下，细分成“二十个家门”。但数来算去，爱情故事的主角大体总是生与旦。
俞振飞出生在昆曲行当兴隆的苏州，祖辈是昆曲世家。家父俞粟庐，自成“俞派”。
昆曲世家的孩子唱昆曲，仿佛是理所应当的事...

无限深情杜丽娘
——谈梅兰芳同志在《游园惊梦》中的表演艺术
俞振飞
梅兰芳先生一向重视昆曲，强调学习昆曲的重要，并且也真是出自衷心的爱好昆曲。他用昆曲的表演方法丰富了京剧旦角的表演艺术，同时，反过来又丰富和提高了昆曲的表演艺术。他每次到上海来演出，必定要抽空到我家来聊天，有时聊得高兴，我就拿出笛子来，他就引吭高歌，唱上二、三支昆曲，这正说明他对昆曲的热爱。记得第一次见面他就要我为之吹笛，唱了《游园》中的[皂罗袍]和[好姐姐]两支曲子。从1933年他迁居上海后，我们便时相往还，成...

梅郎老了，唱的不是很好，梅博士以气质及气场胜，我真的觉得舞台艺术里个人的气场最重要；言慧珠属于大美女，太耀眼，不符合现在的小家子气审美；俞振飞的确演的猥琐，据说源于他对人物的分析：柳杜初会，柳便得手，柳必是情场老手。于是俞五爷就演了个老风流。
看梅大师的电影还要看看人家的行头，扇子、点翠头面、褶子，好多你有钱也买不到！

梅兰芳：《游园惊梦》从舞台到银幕
作者：梅兰芳

1959年春，夏衍同志和我谈起《游园惊梦》是《牡丹亭》中精彩的折子，如果振飞和我合拍一部彩色戏曲片，是能够表达汤显祖笔下精心塑造的杜丽娘、柳梦梅这两个人物的。我听了这番话，知道近年来我国对于彩色片的摄制工作有很大的进步，不禁也跃跃欲试。

首都文艺界欢度了建国十周年的国庆节日后，北京电影制片厂在11月上旬的一天，约我与上海戏曲学校校长俞振飞副校长言慧珠到西长安街全聚德聚餐，北京电影制片厂厂长汪洋首先说明了在年内拍摄《游园惊梦》的计划，约我扮演杜丽娘，振飞扮演柳梦梅，慧珠扮演春香，并向我们介绍了导演许珂、摄影师聂晶、美工师秦威、制片主任胡其明等见面。我对大家谈到1955年在北京电影制片厂拍过彩色戏曲片，一晃又是四年，在舞台上演戏还不致显出老态，但电影就恐怕难以藏拙。汪洋笑着说：“我们这几年对拍摄彩色戏曲片的化妆及洗印的技术方面大有进步，这次一定能够使你满意。”他笑指着一位青年化妆师孙鸿魁说：“你要负起责任，把梅先生的化妆搞好，要保证出现在银幕上的梅兰芳…

亨利詹姆斯的小说丛林猛兽，提到过一种伴随一生的恐惧，如同感知丛林中的猛兽。杜丽娘在花园中的转变，能否理解为，也看到了像野生华南虎一样潜伏着的猛兽？

杜步入花园，眼前的既是花繁叶茂，又是残垣断壁，越繁茂就越荒芜，正如一个人看到自己的内心：一天你突然意识到，你的内心永远不会被别人理解，连自己也不能解读，像一块永远荒废的角落，无法被阳光温暖，永远不被发现，永远无法满足。

物之尤者，未尝不流连于心。梅真是尤物。