李尔王 Great Performances: King Lear (2008)

我读《李尔王》最大的感触便是：
当你拥有一切时，似乎每个人都很爱你。而当你失去一切时，才知道谁是真正爱你。
李尔王一开始是一国之主，拥有至高无上的权利和数不清的财富，这让脾气本就古怪多变的他变的日益傲慢、专横跋扈、不可一世；而在分配权利和土地之后他就变成了李尔的影子，毫无存在感，任人踩踏。
葛罗斯特也是类似的糊涂，善恶不分、真假难辨，最终引至灾祸。而他们却将自己愚蠢的行为归为天象异常，不肯承认自己的蠢行。等到认清真相后，一个神志不清在暴风雨中呐喊，一个自杀式的认识到了如今...

1.在这一版中的李尔王，并不能从Peterbrook那一版中看到李尔王本身的威严，以及一种对于自己权力无限膨胀而迷失自我的一种形象，他的表现更加贴近于生活，表演更加自然，更如同一个老小孩一般，这样的处理让李尔王之后的遭遇，以及他在遭受折磨后的醒悟有更加巨大的转变以及提供更加可信的依据，也契合了弄人那句话，他应该懂一些世故再老，当国王被万人追捧让其无法感受世间炎凉。而Peterbrook那一版的李尔王更像是乱世出生，而伊恩版更像是和平盛世继承的王位，这也让其让位的天真埋下可信度。而Peter版的李尔王...

我的第二部莎翁影片，第一步是麦克白，对比之下麦克白夫妇所犯下的罪行虽然不可饶恕，比起本片的本剧实在无法比拟。据说这部King Lear是原封不动地照搬了莎翁的全部台词，但在角色选择上却有些偏离。就算没有看过原剧，我也觉得爱德蒙的演员过于俊美，希腊雕塑般的高直的鼻梁，让观众在一开始容易为他产生恻隐之心，难道不应该爱德蒙和爱得伽两个形象互换一下更有戏剧感，爱得伽应该是红楼梦里的“宝玉”，人人尊而宠之，而爱德蒙是赵姨娘的儿子贾环，这样爱德蒙的逆父叛乱更有心理基础和令人信服的悲剧因素；而小...

真是一出荒诞的戏，李尔王不能用现实主义的思想去考量，它只有通过舞台剧的形式表演才能显出它的巧妙而不让人生疑。
李尔王妄想通过父权维护自己身为曾经国王的尊严，但是他年迈的身体已经腐朽了他的思想，使他辨别不出人性的复杂与邪恶。那一百个护卫是李尔王最后的遮羞布，失去他们他就失去了尊严。女人们今天想夺走他的侍卫，明天就想夺走他的栖身之所，后天就想夺走他的食物，最后夺走他的生命。最后两个女儿因为爱情而死，也是令人唏嘘。每个角色都是那么的复杂，值得人们去思考，去感受。
电影李尔王的演...

“当我们生下地来的时候，我们因为来到了这个全是些傻瓜的广大的舞台之上，所以禁不住放声大哭。”
喜欢莎翁的戏剧足足有两年了，《李尔王》我认为悲剧色彩太浓厚，就一直没有碰过。今天我抽了几个小时时间，把它看了一遍，我终于明白，为什么那么多的莎迷，看了一遍后就不愿意再看第二遍。因为这样的悲剧仿佛已经超过了我们所能接受的范围，绝望得可怕。
我喜爱莎翁后期的作品，他后期的作品明显比前期更多地摆脱需要巴结权贵的束缚，更像是一副纯粹的艺术品。你有没有发现，这场戏每一个人物都有他独有的可...

作为莎翁的四大悲剧之一的《李尔王》可谓是这位伟大诗人兼剧作家最消极的作品。《李尔王》虽由五幕剧构成，却也可以用电影的三幕动态结构来分析、并逐一探寻戏剧的悲剧内核（莎士比亚的五幕结构也有同样的功能）。
莎士比亚的五幕结构：
第一幕：五场，占全剧26%，以李尔王派肯特去女儿里甘的城堡送信结束。
第二幕：四场，占全剧20%，以李尔王和两个女儿戈纳瑞、里甘争吵，老迈的李尔王无助地逃入暴风雨中，充满愤怒和忧伤而结束（他并未解散其骑士）。
第三幕：七场，占全剧18%，以葛罗斯特被康华尔弄瞎，而...

冤枉了女儿的老父亲，最终搂着她冰冷的尸身悲泣。听信了谗言的老父亲，最终被挖去双眼，求死不能。看清了一切的FOOL，跳着笑着也逃不掉被吊死的噩运。这里没有一个角色的命运，不是让我背后发冷。
这一切值得书写，但我要写写高纳里尔，那阴毒、淫荡的大女儿。如果不是酷似周迅的弗兰西斯·巴贝演出了她眼里所有哀戚，我是看不出她的难处的。可她演出来了，于是被我深深记住。
高纳里尔是恶人吗？她做的事，如此铁石心肠。但是我看见她眼里的犹豫、不甘，乃至悲悯，然而最后落脚在孤注一掷。
从一开始，被李尔...

莎士比亚剧距离我们已经四百多年了。著名的四大悲剧 《哈姆雷特》《麦克白》《奥赛罗》《李尔王》。今天我一口气看了《奥赛罗》和《李尔王》两场。哈姆雷特To be or not to be带给人生存意义的思考；麦克白酒越权威的英雄快感，奥赛罗无畏的痴情而李尔王在我看来，用现代人的观点来说，讲的是一场因遗产安排所引发的养老纷争从而折射出权力欲望权力与疯癫的关系。
故事源于公元前8世纪英国古老传说，作于1605年也是文艺复兴之风从意大利吹向英国之时。李尔王分封的时候凭借女儿的溢美之词以衡量对他的爱戴之情...

King Lear，莎翁四大悲剧之一。悲在何处？

有人说，悲在亲人反目，主线和副线都是父亲与兄弟姐妹之间的矛盾斗争，但是纵观历史，哪个国家的王权斗争不是骨肉相残？

有人说，悲在结局一地鸡毛，主角死了遍地，心地善良的Cordelia也未能幸免。好人未能善终所以是悲剧。试问哪场宫廷斗争是靠善良取胜的？

所以说这些都不是这部剧之所能够成为四大悲剧之一的真正原因。

李尔王的大女儿和二女儿难道是天生的孽子吗？当然不是。因为人之初，性相近。

两个女儿之所以忤逆不孝与她们和父亲的关系密切相关。从剧本和舞台剧本身我们都可以嗅到李尔王在和三女儿决裂前对三女儿的偏爱，也正是这种偏爱将其他两个女儿越推越远，推向了仇恨父亲的深渊。这种偏爱，使大女儿和二女儿从小不得不谄媚父亲取悦父亲；这种偏爱使三女儿从小坦诚真实，不必取悦不需取悦甚至不屑取悦。

于是，我们发现，李尔王纵然是最大的受害者，但是这一切都是他自己一手造成的。

在“独一代”的时代即将过去，我们也将很快迎来多子女的时代，但请父母们首先学会做一个多子女的父母吧！把你们的爱…

是最忠实的，也是最反叛的。忠实在于足足三小时一字不改；反叛在于——无时无刻不反叛。我第一眼就看到了衣服：华丽的、抽象的、漂亮的衣服。是的，这个故事属于所有时代，因此它必须不属于任何时代。古典的李尔王在巨石阵上哀嚎，这是古典被现代的利剑刺穿；这一次则是枪，左轮、猎枪、冲锋枪，后现代黑魆魆的枪口对准了现代的胸膛。
即使一字不改，导演也能在字里行间找到想象的空间。于是我们看到一个高大强硬的考狄利娅，手长脚长，走路都不自在。一道光洒在爱德蒙身上，将他照得如希腊雕塑般俊美忧郁；理应...