|
maybe this time I win.(电影节奏非常好 闹中取静(年度十佳 |
|
所谓影视巅峰确实有不少过誉的作品。倒不是说他们不好,而是别人也不差。但是本片,讲实话,别说当年击败教父获得奥斯卡,即便是在歌舞片领域也未必是最佳作品。但从穷小子,放荡女的纯洁爱情故事而言,本片可以说毫无新意,而且很多故事发展断断续续。要说本片里男主和女主相爱,女主和男配相爱,男主吃醋,男主和男配相爱,女主怀孕,这一部分还挺大胆提神的,但是仅仅只是一个片段,不足以撑起全片。要说本片体现了纳粹的崛起,也有点过了,确实有不少舞台音乐表演映射了那个时代,片中的男女略微被困于那个时代,但也就仅此而已了。作为歌舞片,没有什么舞台音乐给人留下深刻印象。倒是在乡下的小镇节日上,新编写的英语德国民歌,从涓涓细流到滔滔洪水,让人看到民族自豪和排外的一步之遥,算是本片的高潮。虽然这也是全片最不讲究语言细节的地方。 |
|
4.5,太棒了吧!喜欢简洁冷酷的剪辑,主角和犹太的情感线毫不逊色彼此,为后者感伤,给他们的镜头止在婚礼却也算温柔了。主角说他也睡了之后女主委委屈屈的你们这两个混蛋好可爱,全场笑。这只女主才是真正的歌厅女角,娇艳又太出风头了,没有对比就没有伤害,美国人民不买账西区cabaret实在情有可原 |
|
還是那種有說書人的電影:有精雕的封面和扉頁,有序言和結語還有巡迴的歌隊,中間夾著破碎、臃腫的時代(who really cares what will happen?)…糜爛的狂歡,好美麗好痛快的末世啊 |
|
一上来就癫善而美
感觉得到极上乘之作
老师推荐的魏玛共和国没看,看来历史背景就是魏玛时代,要补[咒骂] |
|
It’s a movie about corruption. Cabaret is such a vanity fair, 金钱与权力是场内永恒的主角,留下来就注定被腐蚀。 巨变发生的前夕,三个人分别代表了对于纳粹的不同态度。 德国男爵Maximillian利索得跑了,英国人Brian看不惯抗议无果后也离开,而美国人Sally丝毫没有意识到浪潮的来临. #ifc |
|
被Liza迷死🥹一唱歌就自带光环啊……对女主角的个人心理变化,追求事业等刻画得很到位。大爱结尾,芝加哥和这个类似,全社会在在载歌载舞纸醉金迷里摇摇欲坠……如此华丽的堕落,敬"伟大的颓废"🍾 |
|
So lovely |
|
家里有点事情,明天请假一天,大家有事可以微信或者电话我 |
|
70年代拍出的初代腐女太惊艳了 终于知道西方各种基佬腐女的原型出自哪里了 另外 帅气的德国花花公子 备胎双性恋剑桥小哥 白富美犹太姐 被爱感化的犹太屌丝 人物形象太丰富了 70年代能拍出如此前卫的片子实属不易 不过片子并没有像美丽人生那样以史诗级剧情结尾 也为后代电影人留了条活路 |
|
隐藏在主角情感角逐和社会纸醉金迷之下纳粹悄无声息不动声色的发展渗透的恐怖气氛拍的特别好。 |
|
佳作 |
|
看不懂,欣赏不来。我为什么要看他们谈情说爱,看他们如何结识贵族,住庄园、宴会、到非洲游玩。但里面的歌舞配乐很赞,money那段表演和鼓点音效配合很好。最后又回到开头,整个故事仿佛梦一场,让人怅然若失。 |
|
Marvelous!非常喜欢里面的歌舞,最佳男配好极了,有种非人般的恐怖谷cult感。Max的奇妙发展和那句“so do I”笑飞我。 |
|
Sally死也要死在梦里 |
|
一根筋的国社党人和追逐感官满足的小布尔乔亚,没有人可以掩饰破败不堪的生活,但拼的只是骗自己的能力 |
|
忘记标了 |
|
现场看前临时补片,惊喜。 |
|
太喜欢了,都来看! |
|
荷尔蒙系列,一般吧! |
|
独特的歌舞片,三人故事和时代背景的交融拍得过于精彩,以至于我都忘了它是一部歌舞片。不是很会评本片,留白 |
|
Life is a Cabaret |
|
是在人生里找点乐子,还是把乐子当人生呢? |
|
好前卫的歌舞片,所探讨的东西和艺术表达形式都好先锋,这么说吧,没有这部电影的基础,就没有后来夺得奥斯卡最佳影片的《芝加哥》 |
|
很好的片不过还是更喜欢musical的版本,文艺爱情片的体感更强一点,电影果然还是没法留白太多。而且两个版本女主性格好不一样! |
|
在可怕和可笑间反复横跳 |
|
好电影,歌舞表演先锋前卫,挺喜欢这种风暴前夕极尽奢靡的末日感,就像女主的用词——devine。没感受到爱意涌动 但感受到了深刻的孤独。 |
|
真好👍 |
|
跟芝加哥比差太多了。这里面的舞蹈好难看,歌也难听,而且感觉很低俗。但是女主实在太有魅力了,有一种很疯癫的美。
剧情上,表面是一段混乱的男女关系,深一层的暗流便是战争的阴云、时局的动荡。混乱的年代里混乱的人际关系、堕落的人生,大概就是它的内核了。 |
|
和音乐剧真的好不一样,丽莎明奈利真正将Sally Bowels这个只存于文字中的形象赋予了生命。一举一动,一颦一笑,灵动极了。怎么那么会演!天真追爱的小女孩,市侩见钱眼开的舞女,不被世人认可仍固执不认命的野心家,这几重复杂到矛盾的身份竟在她的演绎中找到了存于一身的可行性。电影补足了音乐剧版剧情衔接上的缺失,整体看下来观感更流畅了,让一些关系的流向和形象上指代更明确。 相比音乐剧,电影版选择增添更多喜剧元素显然是一条讨巧的路,奇异的是在此处“讨巧”并非贬义。 Fosse挺厉害的…… |
|
Life is a cabaret, old chum. 那些像钻石一般的女孩熠熠生辉 璀璨的日子终从指尖滑过 要做最快乐的尸体。Sally美得纯粹无暇 天然的聪明 清醒沉沦。最喜欢她与Brian告别时挥舞跳动的手指。无法挥去的纳粹魔影 魏玛帝国——那坠落的巴比伦。 ps.🇬🇧男和🇩🇪男截然不同的气质 难取舍嗷 |
|
当年纳粹还是个“孩子”。片子确实蛮吊的。每个人物不多不少恰当好处,结尾也非常有意思,呼应了开场,在讲求“工整”那一挂的影片里,属于优秀。 |
|
德语味的英语小曲儿 |
|
时至今日,仍然是我最爱的歌舞片。黄粱一梦,cabaret照常接客,笙歌夜夜依旧,好似什么都没发生过,直至镜头停留在出现在开头但变成彩色的棱镜时,定格下的某个标识,诉说着30s末柏林的喧哗与躁动。这部里的丽莎明奈利是我永远的神。作为歌舞片在当年的奥斯卡横扫八项大奖,却丢了最佳影片,对手名为《教父》。 |
|
我应该是看过了。福斯现代最好的舞台编舞家和导演,百老汇歌剧多次获托尼奖。他最伟大电影。 |
|
终场歌舞看似是对经典程式的致敬,但更像是戏仿,最后一镜里头挥之不去的纳粹袖章刺破了娱乐王国的幻象。女主的特立独行无拘无束颇有新浪潮气质,三人行关系也有《祖与占》的感觉。邪魅狂狷不无戏谑的歌舞段落时而插入剧情做主观评论,造成现代电影式的不和谐与反连贯。 |
|
魏玛德国应该是我最喜欢的时代。 |
|
2024/4/6
在表演上歌厅要比雨中曲更有张力 |
|
今晚于doc film观看。看过最好的歌舞片。剧情流畅有起伏,歌舞吸睛好听。好向往sally的戏梦人生 玩醉人生的态度,十分有魅力。当最后她唱carabet的时候,我整个人像是被吸进去了一样,只希望这首歌舞永远不要停。看完整部电影竟没感到时间的流逝,这就是好的电影吧,让人完全痴了进去。不知道为什么有点让我想到张国荣,可能是两个人都是戏子 一个在歌舞厅唱歌表演 一个在戏子台上唱戏表演 两个人都很入戏 那种完全活在戏里的眼神 仿佛整个人都被吃进去了 好不酣畅淋漓 影片中都掺杂着政治边荡 一边是戏中游嬉 一边现实生活中党派斗争不可开交 两个人不同的点在戏外 这个片里的女主比较风流潇洒 张国荣很痴情专一 总之是完美的一部片 完全值得二三刷 |
|
补标 |
|
Maybe this time I’ll win |
|
9.2/10 |
|
因为纳粹阴云笼罩,所以造就了成片的黑暗凄艳,犹太男女义无反顾地结为夫妻,行将就木的魏玛共和国无分阶级、无分性向如同没有明天般地纵情享乐狂欢。男女主的性格和演绎颇有反差但化学反应太好,高潮时的三人行散发出了《燃烧》里的那种磁场,我不信《燃烧》没有偷师哈哈。歌舞之于我来说一般,但是作为串场和剧情的呼应没有影响剧情的推进对不喜欢歌舞片的人来说颇为友好,唯独《明天属于我们》那里听出一身鸡皮疙瘩,当集体主义如同瘟疫一样扩散,(或许)参加过一战的老兵低头不语,国会纵火之后你们是否还能言之凿凿地说能掌控纳粹? |
|
很奇奇怪怪地会喜欢这种看了也不知道在看啥的电影……离别时如能潇洒地挥手自兹去该多好。人生如酒店,来来往往川流不息。 |
|
灵的 |
|
包含喜剧,爱情,歌舞,历史,听到男主so do I直接笑死,整体观感就像坐过山车一样,一会儿兴奋一会儿开心又一会儿充满迷幻的气氛,女主演技太迷人了,活泼,可爱,古灵精怪,穿插的舞台歌舞充满讽刺和嬉闹,而侧面又是德国纳粹慢慢崛起的背景,从刚开始从歌厅驱逐的纳粹到最后满屋的纳粹,真的讲述了一段历史故事。 |
|
时代背景下的小人物 |
|
无与伦比无可复加 |
|
剧本平淡,歌舞摄影俱佳。 |
|
我怎么感觉没完呢🤔️ |