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生活在奈良县西吉野村的田原孝三一家五口在这远离城镇的林区平静地生活 |
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时间悠长 甚至会更悠长 |
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人们动身离去,火车始终未至。 |
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4.5/5。光影太好看了 |
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淡如其氛 在告别 在永别 没有回头路 淳朴又美好… |
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好看 |
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还是喜欢纪录片系列 |
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原来叫暗恋家族….最大感受是胶片质感不错…. |
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当一个电影散文看好了,画面美,剧情太没主题了。尾野千真子小时候跟大人模样好不一样。 |
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无语,凝视,离别,实录光阴流逝,非全知全能叙述,五次音乐,结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识,比如乡野自然,风吹草动雨落,男孩女孩的懵懂情感,父或母的离去,慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。 |
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4.6/5.0 “山中一半雨,树杪百重泉”,不知过了多长时间又看到如此饱含事物冥灭的影像。当一些形象从摄影机前消失,它们的姿态上游至飘渺,构成某种“视觉的回响”在后来的时间重新被唤醒。而所有的一切皆寄托在一片白色的情绪之间向静谧的周遭淡淡扩散。于是,河濑直美制造了同阿彼察邦相似的转瞬奇幻。但当这样的梦隐拂过山林,只留下了极少的虚浮传说,更多的是水月鱼兽静听梵声,是“溪花与禅意,相对亦无言”的沉寂。 |
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最后竟然流泪了 |
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电影采用了类纪录片的形式,通过生活化的叙事和细腻的情感表达,展现了家庭成员之间的爱与矛盾,以及他们面对生活变迁的态度。影片的镜头语言丰富,如通过窗户或门的运用来表现室内外空间的转换,以及夜晚屋顶上的场景,都充满了象征意义。 |
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河濑直美的长片处女作竟然如此舒服,天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美 |
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导演用内容来表现形式:故事作为时间这个主角的配角。在本片中,故事剧情等电影常见的核心却无足轻重,而时间的流动才是作者意图。因此对于大部分观影者来说,影片会给人沉闷的感觉,但它毕竟不是纪录片,仍然有点点戏剧性故事(伦理和不幸)。这种片子是很难用短视频概括的,就像纪录片不能用短视频概括一样,必须从头到尾看一遍。
电影也表现了东方儒文化圈的人们那种内敛式情感,以及人如芥草般弱小,在时代洪流下随波逐流,不可强大。 |
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后半部分脑内循环想法:什么?咋了?为啥? |
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青绿色的梦 青绿色的泪 |
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一切都是点到为止,给观众足够的想象空间。
画面太美,这种美感可能只有在日本的电影里面才有可能看到。 |
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这个挺自然的,不像娑罗双树结尾.. |
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艺术电影,是我长久需要努力的领域。一个家庭从稳固到分离,淡淡的,又隐隐忧伤的。 |
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让我想起困在大山里的奶奶们,只会方言,连数字也不识,就这样静静流淌了几十年。 |
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关于童年的玩趣,劳动的辛累,自然的丰实,铁路的兴停,暗恋的情愫,村庄的衰败,难免的离别 |
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人们盼望已久的修建铁路的计划终于实施,为了铁路的修建,孝三极力劝阻那些想要离开村庄的人们 |
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河瀨直美處女作和尾野真千子銀幕首秀,開頭有點悶人物對話少不知道這是個怎樣的故事,看的途中一度睡著.後面時間跳躍到15年後,才明白這個是一部拍給家鄉的私電影,和是枝裕和處女作一樣講述父親的離開,給家庭帶來了變化.中間穿插8mm影片,表達了父親對家鄉、對家人的愛.尾野也演的極好,能看到少女對表哥的青澀愛戀. |
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让人想到侯孝贤,但比侯孝贤更沉默 |
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该片于我而言,是一直想,为什么好像只有我们一谈住在山里面的人,总带着怜悯的目光 |
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观察着,观察那满眼的深绿和浅绿、观察阳光下的树影斑驳、观察大树上孩子们天真的童谣、观察夏日的微风,摇曳着风铃发出清脆的声音 |
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用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空,河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述,残缺的拼凑的家庭,模糊关系的爱慕,离去与坚守,美景亦在 |
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绝美的摄影,如同幽灵一般的长镜头,河濑直美深得小津真传啊
长镜头之下情绪缓缓地流动,青山小路与门窗构成的东方美学 |
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补标,惊人的镜像呈现,河濑直美处女作品即巅峰 |
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昏昏欲睡,我实在不知道看了个啥,除了暧昧。 |
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取景地很美 |
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好几年前看的河濑直美的第一部电影,我买了电影配乐的CD,总是不时会放放,今天又很是想念。 |
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补标 |
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90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质,却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空,河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述,残缺的拼凑的家庭,模糊关系的爱慕,离去与坚守,美景亦在 |
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240324/4-/ 230303下载至本地磁盘。山村里的夏日景象,蒙上了一层灰色,布满了闪烁的颗粒,这些影像如同是从记忆当中浮现出来的。 |
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3+ |
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自然派的影像风格 诗意的镜头语言 将人物置于世外桃源般的场域中 是对个体经验的复现 父亲离去让家庭随之土崩瓦解 母亲形象看似在场 却呈现近乎失语的状态 山林空间形成一个环形结构 人和事被恒久的时空包围其中 影片呈现出了铁路无法修进来等难以回避的落后事实 村民极力想通过铁路拥抱都市 主动承认都市文明的先进性 影片中一方面呈现家庭的分裂与破碎 另一方面也表达出对家庭的依恋与深情 以微小叙事替代宏大叙事 用个体经验书写人与自然 期望与失落 生与死的感悟 现代化的入侵与离开故土撕裂的痛 |
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淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。 |
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孝三极力劝阻那些想要离开村庄的人们。但是,修建铁路的工程中断了,已经动工的隧道废弃在那里。 |
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胶片的颗粒感 |
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像一株植物 |
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真的太美了 没有人能做到河濑直美做到的 |
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私电影,对于日本文化没有那么了解的话,其实还是有隔膜的,因为今天在日本刚刚经历了一次因为卧轨自杀事件的电车停运,对这种压抑的暗流的情绪突然就有些触碰的感觉了。 |
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膠片上輕爽憂傷的夏日奈良 美麗的過曝 情感私密相冊 背影牽行獨坐遠景 |
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河濑直美处女作 & 尾野真千子银幕首作,获戛纳金摄影机奖。1.每一个镜头都是生活的味道,细腻,恬淡,隽永,尽管不易进入,但属实是愈品愈有真义的佳作。2.关于童年的玩趣,劳动的辛累,自然的丰实,铁路的兴停,暗恋的情愫,村庄的衰败,难免的离别。3.乡土之息像极了侯孝贤早期作品,多次复现的摩托车前跟运镜亦令我忆及[南国再见,南国],隧道、吊桥与猝然出走逝去的丈夫则同质于是枝裕和[幻之光]。 |
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好美好含蓄,胶片实在是用的妙,栄介的摩托车载人象征着他的感情,一开始妹妹主动要求坐他却只邀请舅母,后来主动邀请妹妹,转折点是那场大雨,具体发生了什么也被留白了。三人之间暗流涌动的感情很含蓄但我一下子就get到了这点处理的实在是妙。最后的胶片闪回很感人,一切不被回应的情感与苦涩都将随着这个被外界遗忘的山村烟消云散,曾经幸福美满的一家也只能埋没在尘封的记忆里。 |
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好美好美好美好美,光如生命般美丽。很想买一台8mm摄影机 |
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该片讲述一个为生活所迫不断努力的家庭中,性别不同、处于不同年龄阶段的家庭成员在朝夕相处中构成了微妙的情感关系网的故事 |
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虽然这是一部很简单的故事,情节和人物性格没有很重,不知道日本有些演员演的方式感觉上会有些不自然,但是不影响这部电影的画面,阳光很真实,是那种真实的美,以及音乐配上小孩的玩耍,最后这歌从祖母的口中唱出,镜头转到绿色的山,美极了。大概这是讲了乡村的落败与冷清的过程,但是乡村一切又没有变,山从开头到结尾还是那般的绿 |