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终无归处。 |
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东百人模拟器 |
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一语成谶，以前的痛苦是肉体上的，现在的痛苦是精神上的，每个人都彬彬有礼笑嘻嘻的，但他们却用无形的鞭子在抽打着你。我想到鲁迅对易卜生那个娜拉觉醒的评价，他说娜拉离家时带走了一条围巾，她的结局不是戴着这块围巾回来了，就是用这条围巾上吊了！要我说这人类的悲欢相通啊！1975年流浪艺人家里有钢琴，人均艺术家随手弹几曲，这生活水平，去啥美利坚啊。 |
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换了个地方并没有一切都改变。 |
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他被分类为喜剧就是我去年印象最深的悲剧 |
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不同的体质一样的悲凉 |
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现实的无奈和美国梦的破碎，人的尊严和生命显得一文不值，结尾的小动物演奏突兀也有点意思 |
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Ian看完电影后自杀。赫尔佐格式未经雕琢地狂野，需要你非常聚精会神地体会史楚锡的绝望 |
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可以察觉某种源自卡夫卡、弗里茨·朗的德国现代文学之中的“美国”概念：陌生的流放地，一个没有任何现实的地理对应关系的占位符。赫尔佐格将其视为《卡斯帕豪泽》的现代版本：将一个幼稚的主体突然抛入一个冷漠的世界：它的出现来自于对一张照片的凝视，此时声音消失，随后，在一系列关于纽约高楼大厦的空镜头——有趣的是，它和之后所发生的威斯康辛乡村并无任何对应的关系———之后，观看者连同在德国的三人被这张神秘的图像“吸”了进去，这个虚拟的美国、图像之国同时是过去和未来。如同19世纪的普鲁士村庄，但权力关系被控制社会的债权-责任关系所替代，赫尔佐格尽管通过虚构偶然间察觉到新的生命政治的诞生，但是拒绝通过一种更敏锐的方式对其进行分析，而是美学的：过度借助这一赫尔佐格式人物的主观视觉，被阴谋论地视为一个邪恶的马戏团。 |
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4.3 自杀前在餐厅的戏，特写里，他的眼神还是那么柔和，看不出一点阴霾。 PS 男主很像卡拉克斯的御用男主。 |
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“情况就是这样，完了”，赫尔佐格让叙事尽己所能地向“下”压，压到尘埃，在诗情与写诗之间，弥漫着荒凉与荒诞，一种面对“何以为家”的巨大现实时无力感 |
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乡村音乐在美利坚代表的是自由，可在这里却成了桎梏，还是那句真理：社畜无论在哪里都是社畜，fucking American dream |
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好像看到过去和未来的我自己。好孤独的旅程啊 |
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影片使用平淡的叙事和轻松的音乐却讲述了个悲剧，在这样的手法下使得不和谐被合理化，更加强了悲剧效果。后劲非常大，给我深深的无力感，难怪Ian看完自杀了（开玩笑的）。很喜欢这部电影的美学风格及穿插的幽默情节。
从一开始人物的出场就注定了一切，矮小的男主入狱又出狱，女主在男人间徘徊被殴打，不同的是女主深谙社会法则，男主则拒绝接受，这也是他们分道扬镳的原因。片尾的动物被囚禁起来，为人类表演机械的活动才能获得报酬以此生存，暗示了在人类社会必须出卖自己才能获得生存的资本。 |
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7/10。在序幕梦幻朦胧的影像中，史楚锡透过牢房内悬吊的玻璃水缸看世界，而结尾处辛辣讽刺美国梦的跳舞公鸡，也被囚困于玻璃格子中，像一听音乐就跳舞的鸡、一看灯光就按警铃的兔子一样，人们心中的美国梦看似充斥着发财的机会，实则被资本主义巨大的债务压力所奴隶，一旦停下枯燥的工作，就是毁灭。史楚锡想摆脱犯罪，伊娃不想做妓女，但情势所逼，又重操旧业，一切有如神秘的宿命，赫尔佐格将其引向了科学幻想：施艾茨携带金属探测器，在冰冻的池塘周围，搜寻人间蒸发的拖拉机；移动屋被拍卖时，主持人叽哩咕嘟地说着，像一道资本主义的咒语，迷惑听众去驱使消费，银行催款员带着和善的假面把房子收走，史楚锡无望之下的抢劫却面临银行紧锁的大门，只好抢隔壁发廊；美国的压榨带来的精神折磨，不亚于暴力的德国，这或许是影片寡淡无味的情节要反思的。 |
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他还是那么迷恋拍卖唱价）布鲁诺往那一站你就知道 哦他天生就是演这个的 |
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7分，坦白讲这种题材的片子看多了，也厌倦了。 |
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这种边缘化恐怖抽离于种族、国家 在世界范围内通行 |
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阔以零元购嘛 |
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视听气质太棒，演员之间的流动自然得像纪录片，男主演技到了不可思议的地步，音乐也很棒，偏心满分。 |
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妓女无论何时都是妓女，本性难移 |
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TSPDT Top1000 No.886
又是一部概念先行的作品，着力刻画人的无力感。叙事很空很慢，故事主线其实很简单，并且大量剧情都是随机拍摄，无需深究。布鲁诺的言行举止带有一种与世界格格不入的感觉，《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》中是哲学家，《史楚锡流浪记》中是固执愚钝的Loser。 |
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史楚锡，始终在流浪。 |
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结尾很神。赫尔佐格总有种粗犷感，可能真的像他说的是拍给文盲的艺术。欧美早期的弱智都随随便便会弹琴会开车，我们这些小鸡仔还在开心的跳舞呢～那同学知道赫尔佐格把主角拍那么傻嘛 |
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说唱拍卖和特写奇观有趣 摄影平庸 中后段节奏拖沓失控 烧车刻意媚俗 比法斯宾德差得远 布鲁诺的演技太好 堪比卡拉克斯的德尼拉旺 |
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美国梦只是残酷的谎言，他不但没能获得财富，到头来还赔光了一切，包括生命。 |
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真实的底层生活，现实中哪有那么多的美好，比肉体折磨更可怕的是精神折磨！ |
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2024年第16部 / 片头很有意思：距离近了就会对不上焦，你仍确定自己看到了什么，而当镜头被拉远，真相得以完全展现，你却记不清刚才体验到的是什么。而我们的主角史楚锡，本可以至少是自得其乐地度过这一生，也不必搭上「Is this really me?」的囚车。 |
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我亲爱的朋友 |
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「你的車壞了女人跑了房子被法拍 沒什麼大不了的 說的一點都沒錯 乾杯」 |
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3.5,荒诞的喜剧；Herzog与Tom Luddy，亲密战友）；Herzog亲自为Stroszek在bampfa的抢先放映进行英语翻译； |
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#bfi sing me a sad song, |
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#BFIPlayer 长评-布鲁诺的故事。充满悲伤的公路电影，从德国到美国人与人的距离似乎并未改变。影片结尾太精彩了，无人驾驶原地打转报废的汽车与近乎报废的男主在索道上来来回回，枪声响起，汽车报废，而由小动物演奏的一出大戏却没有停，这是布鲁诺的故事，也是布鲁诺的故事。男主的演员自带了一种不属于这个世界的气质，查了后知道他本人年轻时的大部分时间都被关在精神病院，《卡斯帕尔》后导演专门为他写了这部作品，片中角色名称直接结合导演处女作中疯掉的男主和本片男主演员的名字，而影片内容上则是导演很大程度收到演员自身经历影响。构图运镜都很不错，最深刻的肯定是影片中的阴冷色调仿佛那走不出的悲伤，还有那片空地的固定长镜头仿佛是一场梦境。月光奏鸣曲搭配上那狭窄的前景遮挡镜头说不尽压抑，那乡村音乐自由却展现了代价 |
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福柯人之死的主题 |
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看哭了，生活太殇痛了。所以说不会因为换一个地方生活就会拥有生活。配乐好听色彩棒！好希望我也能拍出这种质量的视频 |
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110 |
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非常非常新奇的观影体验，从没有降噪的背景音开始，到存在感极高的配乐，到影片结束前15分钟的处理方式。stroszek从头到尾没有表情，他只会在自己房子被拍卖的时候小步移动出画。 |
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无法评价，慢慢看完才知道是好电影，在影院睡得跟猪一样。我真看不了一点德国电影，必睡。 |
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与这个世界格格不入，无形的凌虐和有形的凌虐都摧残了布鲁诺的内心 |
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结局动物表演非常美式 用困在笼中跳舞的鸡同时隐喻主角被俯视且降级的社会身份。从德国到美国 文化的混合性没有给这位社会边缘人的生活带来任何改变 身体暴力到精神暴力 男主角的眼神打动我很多次 对这个世界的不理解 淳朴和固执。（但是做小雕塑 让无人的卡车转圈 这几个剧情让我觉得他像个行为艺术家）…逃不出的是.2024/1/8 BFI |
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看不到形式，也看不到内容。我很能理解导演想说什么，但不至于如此费劲，对我而言唯一亮点是放了贝多芬op110的三乐章。 |
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被侮辱与被损害的人。
世界是个牢笼，绝望的人似乎除了死亡无法逃脱。 |
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史楚锡的眼神太感染我了，不管怎样我觉得他好勇敢好浪漫 |
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预期过高！相对没那么丰富的一部Herzog。女性形象单一（软弱的Eva）。转圈的鸡与自缚的美国梦。 Stroszek的死像是以用死亡实现的一次行为艺术。 |
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3.6⭐ |
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confusingly interesting？感觉是有好大精神创伤然后叙事才能叙成这样。Eva真的很可爱，当年移民真是不难aka我们白人同学的祖母，但是本自闭人还是没有活路 |
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赫尔佐格就那样吧，但不管场面成本制作的大小，似乎有一些一以贯之的traits，一方面是对quirky小人物（有时候是outright crazy人物）的一些素描，产生一些令人怜悯的温情片段，另一面是他自己会在影片中展现自己的obsession。对应陆上行舟而言，这里我们看到的包括一个婴儿场景，和结尾的动物表演段落。查了下那些动物训练的原理和是否有被虐待的可能，众说纷纭。结尾出现的地点又是美国原住民reservation改成的旅游景点，好像有点令人玩味。这故事本身还没有阿基贾木许的有趣，不过在美国（移民）梦破灭的故事中加入gender dynamics尤其是完全不被appreciate的，原本担当语言沟通桥梁的女性的消失与随之而来的崩溃还有点意思。 |
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Stroszek 1977 GER Blu-ray AVC DTS-HD MA 2.0.m2ts 29.3G |
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Bleak moments.
Ian Curtis's suicide.. |
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可愛 |
