神圣车行 Holy Motors (2012)

看《新桥恋人》开头的时候，纳闷导演莱奥卡拉克斯为什么非要选一个这么挫矮的演员做主演，虽然他表演很有很有生命力。到今天看这两个人合作的另一部《神圣车行》觉得，这张脸真有点意思，有些时候有点超模的感觉，牛一样的鼻子，特别野生。看他在这两部片里抽烟也特别有意思，不同角色抽烟的方式不同，大部分时候都是像跑完马拉松口渴了喝水一样大口抽烟，看起来一年就能患上肺癌那种，不然你直接做个法式烟草炒饭吃？可能法国人就喜欢这种野性的长相吧，文森特卡索老了以后也给我这种感觉，越老越野。
但我是真...

这真的是一个非常非常抽象又宏大的电影，有些电影只顾得上抽象，却让人反感，让人觉得匪夷所思，但神圣车行他给我一种非常清晰的指向，浓缩在一个世界里，也许我并不能解构完整，也不能明确说出，但在看的时候我会觉得导演有一个十分明确的轴，坚定，强大。
不同于之前看电影的时候，我会分析人物的动机和表演，那是基于“表演”而言。我们都知道电影有剧本，他们是在演的，我们都知道，只是观众竭力去沉浸到故事里，去感受“精心制作的佳肴”，这是我们以往看电影的惯性，我们为看而看，为获取代入感而代入，心...

本文是这篇长文：《 元电影与电影的边界 》中的一部分。
在卡拉克斯的《神圣车行》中，导演宣布了电影的死亡，但同时又宣称一切都在成为电影。电影媒介、电影工业和电影的边界是这部电影的讨论对象，这是一部真正的关于电影的电影。
媒介：电影
在影片一开始，我们看到一片漆黑的电影院里，看不到面孔的观众在观看电影，从声音依稀可以辨认出似乎是费里尼的《船续前行》。导演卡拉克斯本人从电影院外，推开一扇画着树丛的门，进入这座电影院，注视着他的观众。导演的现身在纪录片中是颇为常见的现象，但是本片...

好吧这是我能感受到的为数不多的意识流影片，观影过程中我脑子里一直在冒八个大字“人生如戏，不能演吗？”🤣。
也许这确实就是演员的生活，坐在加长轿车里，一个地方一个地方去，变换着不同的角色，做着不同的人。。
还想说些什么，但忽然想到影片中间的一段对话，刚看过去还不以为意，看完回想忽然发现这好像就是中心句，我觉得这段原话可以当我对这电影的综合评价，就打出来吧。
-你仍然喜欢你的工作吗，这样问是因为我们之中有人觉得。。你最近看起来感觉。。感觉有点累，有的人在看到你的时候就开始抱怨...

8.0+0.X
名字该读作车Hang还是车Xing直至末尾见到了准确答案 好像是老早看过这位法国人导的电影当时有点惊为天人 这次的感受其实比那次更甚且带了许许多多的迷茫 在知识这块我是缺失的 我是不能明白里面那些段落里细节处想要引用的说明的甚至他讲了啥我除了隐隐知道一点以外 真的 就“明白”而言我应该完全是站在反面的 可就是那么一点点的“感觉到”就可以让我雀跃不已 从头到尾每一个段落 解释不解释都好像有千百种说法 这种太过私我的解读方式和结果至少在我生存的区域是不该有的 这里的意识形态不是这个样子...

没看简介直接看的这部电影，导致我直到德尼拉旺说出“一切为了演绎之美”我才知道这部影片到底是想表达什么，不过全片唯一一个记录下电影中德尼拉旺表演的只有动捕后的CG动画，其他时候他就是纯粹的去演绎，没有一台摄影机去记录下这一切，就孤独的尽情地演绎着，影片后段也展示了所谓的神圣车行的一个地方，仿佛这个世界观大家都在演绎着。
男主一人演绎了无数个角色，（演技真的牛逼）在此过程中我一直猜测到底哪个才是真正的他本身，直到影片的最后回到家中我才想到，本就没有真正的自己，也或许摆脱了社会，...

如果你正在看一部电影，片中的主角不断进入新的叙事。 毫无目的，毫无关系地，就变成不同的人。那你怎么捋顺这个故事？如果没有统一的叙事，没有连贯的设定和场景，没有前因后果，那我们应该怎样搞清楚主角的动机？尤其是在一部故意将动机消去的电影里。这就是我看《神圣车行》的时候的状况。虽然许多观众将Leos Carax的电影解读为其对媒介的表达，意思是如果非要说这部电影表达了什么的话，那就是表达了对电影本身的思考。但这并没有解决如何观看这部电影的问题。这并不是说看电影这件事和电影本身不相关。实际上...

回顾世界电影史，巴赞曾经对电影本体进行的讨论被如今好莱坞的技术主义美学所取代，电影真实美学的发展从一开始无声时代的影像运动姿态（完型心理学的引入）跨越式的进入到了跨媒介传播的时代。影像不再独属于电影院，它拥有了更广阔的视域空间。
卡拉克斯想表达的是，如今绝大部分观众没有经过之前巴黎电影俱乐部的观影素质培养（彼时的电影作为一种重要的文化现象与运动存在），他们对电影院放映的电影内心主观存在着一般性的预设（来自好莱坞批量生产的浅显封闭的技术奇观代替了观众对默片当...

闭上双眼的人群看着裸男进行破坏 新秩序的开拓往往伴随着静默的麻木 且麻木具有延续性 联想鲁迅楼下一个男人病得要死 小杂感
封闭的时间隔离窗外霓虹 屋内的电子媒介却将人不得不同外界联系 工业化使人的社会性更强 但社会性是主观还是被动？宅男的诞生 对社会的反抗 一种近乎原始的欲望
男人在封闭房间内抚摸树林墙纸（工业制品）在现代社会中寻求原始 在工业制品中试图还原原始 一种讽刺
破坏树林墙纸 进入心中所认同的某种欲望 对人类原欲的探索
充满工业气息的房间传来鸟叫 某种不切实际的幻想 人类的欲望...

两段情节：
（第一段）
导演在电影院后台睡觉。
（第二段）
奥斯卡一天的工作是扮演9个不同的人：
1.（昨日遗存任务）某金融从业者；
2.乞讨老太；
3.动作捕捉：
4.狂人梅徳；
5.父亲
6.手风琴手
7.杀死另一个自己，被刺伤
8.（任务外）装作歹徒杀死银行家，负枪伤
9.禁忌恋老人；
10.（任务外）再叙旧情；
11.某猩猩家庭。
最后，载奥斯卡的车开进“HOLY MOTORS”，车们开始交谈。（但这总共是九个任务啊?也许8、9有一个任务是表演的，但到底是哪个?谁知道呢?）