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3.5 标志性贩卖情绪，关系间也随着剧本深度达到了互搏状态，像是一场没有争斗的角力~ |
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后半段反转有点多 |
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过得去 |
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底层人民之间的互相折磨所造成的永久性创伤，是那种沉到谷底的凄凉与宿命。 |
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法国版一次别离，非常的冗长压抑。孩子与成人形成鲜明对比，成人用压抑的道德规则去压迫孩子，同时他们的虚伪、冷漠甚至黑暗的人情世故在有意无意间给孩子造成阴影，甚至孩子在为他们成人的罪责去背负承担。 |
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好想知道Ahmad四年前离开前到底做了什么事... |
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如果那男的没跟女主婚外情，这一切都不会发生了 |
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3.5。前半段的缓慢铺陈暗流涌动，后半段的真相秘密层层剖开，将“家庭矛盾”跟“悬疑凶杀”混搭起来的一种法哈蒂式的道德情感困境。脱离了文化舒适区的法哈蒂，法语故事的《过往》并不算是一个失败之作，相比之前的伊朗社会中产阶级故事已经在《一次别离》达到顶峰，这一次的尝试可以鲜明地感受到法哈蒂脱离文化叙述而进行的普遍性的家庭情感矛盾的深挖，只是相对来说观感并不如在伊朗时期的作品将深度和广度兼具。好似伊朗的种种审查拍摄限制反而让法哈蒂憋出了连环大招，法国这片自由的土壤竟让人一时半会适应不了。（补：关于移民问题的探讨。） |
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8.1 |
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过去的事情真的能都过去吗，如果每个人都活在当下，那所有的苦难谁来记得呢？你做过的事情，发生的时间和空间，永远存在于这个世界里，你不要想要忘记这一切，但我也希望你能忘记这一切。 |
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看这构图，这纹丝不动固定镜头的比例，这除了环境音外鸦雀无声的声音设计，一定就是上学期实践课老师追求的类型= = 这类电影容易有的一个问题是重要场面的表演爆发力不足，比如本片中得知女儿所作所为后母女间至为关键的一场对手戏（讽刺的是弱的一方拿了影后），感受不到应该有的力量，透过银幕/屏幕把复杂情感传递给观众，让后者拍手叫绝不是类型片被诟病的造作、煽情的专利，文艺片也不等于一定要端着克制，哪怕以不精彩为代价，记忆中同导演相似题材的《一次别离》在这方面好一些。有意思的一点是阿迈德与大女儿间的微妙关系（前者未必有意），他在她“众多”继父/母亲的伴侣/家里新来的人中脱颖而出可能是因为所在时间正好占据了她青春期前期的关键几年，后又似以观察者的身份巧妙介入一个即将形成、离不开自己和另一段临破碎的关系的家庭。 |
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这个前夫也是个奇葩，前妻都有对象了，他还要硬住在前妻家里。三个人搅和在一起，能没有矛盾吗？ |
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丰满细腻，小朋友都演得自然流畅，除了结尾略显刻意。是开放深沉的伊朗电影。 |
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1.阿斯加第六部。离异家庭的往事纠结。
2.离婚对孩子的伤害是最大的，孩子也是夫妻间永远切不断的割舍。故事的着眼点放在稀松平常的日常中，孩子与“父亲”的关系忽远忽近。有时却又必须担任另一些指责。
3.女主抽着烟歇斯底里的大叫，父亲的命令。 |
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法哈蒂是超一流的悬疑小说作家。他的剧情反转永远建立在人性的幽微之上，万丈深渊终有底，唯有人心不可量。 |
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片时长剧情太拖拉 |
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故事不太好或者说有点狗血+拖节奏。 |
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欧洲电影节上已经很少能看到如此规整的古典叙事文本了。法哈蒂的作品始终遵循着一种固定的架构：一个始终半开半合的“潘多拉魔盒”（即隐藏的戏剧冲突爆点）、一个外部视点以及一个即将被该外部视点所介入、动摇、重塑的闭环空间，同时该视点不仅会在此空间中扮演观察/揭露者，也是被卷入其中的叙事因子。当然必须承认，这种颇显僵化的叙事模式的确与法哈蒂始终在讨论的核心议题嫁接良好，即所谓“道德”、“真相”。 |
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旁观者 迷｜你只需做一顿饭 送一件礼物 修一次下水管 然后匆匆离去 不要入局 便偷得须臾清闲 |
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非典型法国电影。 |
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过往云烟消不散，喜欢Samir，忧郁的面庞 |
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4.5、法德 |
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沉淀的过往 平凡的人生 却也有着无法言语的人生感伤 |
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好漫长的电影啊。法国人咋这么喜欢拍这种每个人都很丧又喋喋不休，动不动就发脾气，又显得每个人都有哲理的电影啊，很无聊，而且到底有多少人性生活好表现的啊。每一句对白都是一句废话。这么丧的人还能接二连三地结婚。法国人是不是不神经质没法儿活啊 |
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和前作《一次别离》相差甚远，两位主角都很不错。 |
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生活中的各种破事像毛线团一样纠结在一起，无法理清源头，也无法继续前行。 |
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结尾镜头还是很不错的。 |
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文艺电影要文艺着看 |
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为局中人担心、操劳，不过都会成为过往……拍的很好👍演的也很好👍 |
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还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错 |
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以前认为法语超浪漫，听到波斯语之后，都感觉法语有点不够香了。 |
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什么呀 搞什么婚外情也算悬疑 有什么所谓吗 强行抒情 法哈蒂你都不知道你在拍什么东西啊 |
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3.5。置换了语境和故事背景，不过依旧是法哈蒂那一套叙事逻辑。优点仍很出众，戏剧张力足以彰显扎实的功底。但是将法庭和谈判那一套用在家庭内部争锋，好吵，实在感觉用力过猛了。 |
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7分。 |
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第一次和Laura一起看电影，找到了口味相同的伙伴 |
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把我一左一右的女士都看睡着了，为了不过于冷场，还是坚持到了最后。不知道是不是这部选择的冲突点需要一定的文化适应性，又或许是对电影中的人物关系没有更深层的带入，对于最开始的矛盾和争吵不是很能理解，以至于后面爆发的大吵也失去了原本该有的感染力。导演是以每个人的利益和道德的冲突为平衡点的，如果get不到那个中心，就不是很能感同身受角色的细微的挣扎。影片最精彩的还是描绘每个人一点点透露，让真相逐渐浮出表面的那个过程，尽管到最后依然没有一个定论，但这个展现人考量利益和良心的过程，隐瞒的理由和相应内心的挣扎已经看得出叙事的功力了。事情的真相是否还原不重要，现实中的我们也是在一定程度的了解后便停滞，然后心满意足地怀抱着偏见生活下去，除非新的事实主动袭击，否则我们的认知将永远停在原地。 |
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再次被阿斯加·法哈蒂的剧本功力折服 故事层层递进 小细节很多 |
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一层一层的洋葱 |
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秀翻转。 |
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预计不会再看法哈蒂执导的电影了，经过《一次别离》的巅峰，而后的作品多数在重复，抓着获奖法门死磕，很是无趣。本片就连法哈蒂导演最擅长的道德困境营造都变弱了，琐碎又跳戏，沉闷且无聊，看完全片需要极大的耐力。 |
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停不下来啊，淡淡的忧伤 |
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远远不如一次别离。不过都是离婚题材，我一直在想，国内的电影咋就没类似的好看点的。 |
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很迷幻的叙事节奏（不好的意思 |
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中四星。法哈蒂导演镜头如锥，诸细节可复品。你可能会在某一个身边人看到几乎雷同的事件，那些个万变不离其宗的“你我他谁”。没有对错，终点只有结果。 |
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三星半 非常细腻的展现一个超级压抑的故事 一次次的反转 情绪不稳定的人真的不要组建家庭生下孩子 女主明显没有能力处理好自己的感情生活 |
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有点真实，又有点荒诞。人生怎么过才能不落得一地鸡毛？ |
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法国家庭片还参杂了法国的民族问题。阿拉伯人始终难在法国去找到自己的认同感，所以他最后也是选择回到了家乡，但两人之间仍是有爱的。故事的核心其实是男二的老婆的自杀究竟是什么原因，其实男二心里也还有他老婆不然最后不会再回去最后尝试，而事实上来说这次尝试也是成功的，最后整个故事收束在两人手握在一起的画面无疑也是一种片刻的美好。片中几次反转也都是埋有伏笔的，还算不错。 2022-5-8看 |
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我觉得这部非常好啊，太久没看一次别离，但这次在德黑兰看完Asghar这部比看一次别离的感觉还复杂。更让心情复杂的是，发现男主在现实生活中是leila hatami的丈夫。 |
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法国电影一如既往的啰嗦，但你又能不跳着的看完，奇怪～ |
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气味 |
