伊莲娜 Елена (2011)

俄罗斯电影特有的冷静，连吵架都很克制，但杀起人来，绝不手软，哪怕在一起十年的夫妻。这部电影里夫妻两个对下一代的观念都是溺爱，护着，自己眼里的宝，容不得别人说，但又互相指责对方的小孩不独立（自立），种种毛病。再从大的层面来说是两个阶级的矛盾，穷人拼命生，富人不生。两个人不能换位思考，也源于此吧，伊莲娜和她的家人想，老头那么有钱，拿点用用又何妨，老头想我的钱来得也不容易，凭什么给你们，助长你们的懒惰，老头也是小气害死自己的，如果能大方一点留点遗产给伊莲娜，可能就不会死。但如果...

2011年俄罗斯电影《伊莲娜》的开头：一间宽敞的别墅内，晨光微照，女主人伊莲娜缓缓起床，轻轻拉开窗帘，去厨房弄早点。固执的老头起来，饮着伊端来的咖啡。伊告诉他，要去看儿子，老头生硬地说让你儿子别老指望我能帮助他们……这是这两个重合家庭的矛盾点，一开始就简单明了。
影片结尾：伊的儿子和孙子都来到了别墅，儿子兴奋不已的看着超大液晶电视，伊在厨房忙乎，十七岁的孙子不会再纠缠当兵还是上大学了，因为奶奶为他弄到了足够的钱，孙子趴在阳台上，静静看着远方，而几月大的小孙子在床上跺着脚舞蹈起...

老塔衣钵的继承者。
再好的马儿也经不起肥婆外带一群废物的折腾啊。这简直就是俄罗斯版的《寄生虫》啊。
缓慢的运镜，时而隐藏摄像机，时而凸显它的存在，空间关系在这缓慢的发展中被交代的清清楚楚，这样的手法也让故事显得冷峻克制。可是虽然空间交代清楚了，但这无法给人跟多的感受，仿佛与故事发展人物情感是脱节的。还有其中男主爱女，和女主爱子，以及男女主的“爱情”或者是“寄生”，这三组关系都显得有些荒谬，如果说亲情简单点出就可以明确它的不可替代，无法逾越的话，那么男女主结了婚同居不...

除去了安德烈·萨金塞夫的风格化的固定长镜头及冷峻色彩后，从故事来说，直面了社会贫富阶层的矛盾，伊莲娜作为一个中间体，负责“劫富济贫”的作用，但是导演对这种行为显得悲观及于事无补，金钱能够改善生活却无法改变习性，是片尾出婴儿重新在富豪床上站立起的希望，还是悲哀的坐吃山空，导演取了个折衷而开放式的结尾，但是同样，在方式上却没有探讨以及在社会阶层差异深层次的理解上显得比较表面化而缺少能有的思考与思辨。

这部影片不只是一个简单的谋杀亲夫的故事，它要深广的多，它几乎在表现整个俄罗斯，俄罗斯的现状，俄罗斯社会现实以及俄罗斯人，而其中又贯穿着人类共同的本能和本性。
看完电影的感觉很爽，以至于有点浮想联翩，我甚至在想导演会不会是个禁欲主义者？
电影中比较明显的一组矛盾是 贫富两极之间的对抗，想象力若是更好一点甚至可以认为是无产者和资产者的对抗，似乎又涉及到那段历史了。
富方代表：弗拉基米尔以及其女儿
贫方代表：伊莲娜及其子孙谢尔盖,萨沙
影片中的富者追求财富，然而漠视情感，弗拉基米尔的事业是经过一生的打拚换来的，强者生存的意识也自然而然的根深蒂固，所以弗拉基米尔会好不留情的斥责伊莲娜的儿子谢尔盖的无能和懒惰。然而伊莲娜呢？当弗拉基米尔指责伊莲娜的儿子谢尔盖时，她无奈，愤懑，苦涩的表情蕴含了太多，这里便出现了双方的不理解或者抽象点说是出现了贫富两极之间的隔阂和距离。而隔阂根源于什么？
我们首先要问
弗拉基米尔是真正意义上的憎恶懒惰的寄生虫吗？真的是以 劳动最光荣 这条准则来评判一切行为吗？ 当然不是！同样…

故事有点想《婴儿式》同样是溺爱孩子的母亲，不同的是这个故事犯罪的是母亲而非懦弱的儿子。在“可怜天下父母心”的外衣下，呈现了一个贫富差距悬殊的社会现象和扭曲的道德差异。冷漠的夫妻之情为之后的罪恶打下了基础，最后儿子一家住进了丈夫的豪华公寓中，电影戛然而止，或者最后的结果我们也都会猜到，从不工作的儿子一家依旧在用母亲的养老金度日，孩子还是一个接着一个的生，直到花完母亲用犯罪得到的最后一分钱。。。。。。

影片呈現的絕望，沒錯，我們看在眼裡，清晰可辨。重復機械的生活，冷漠的夫妻之情，地位與財富的巨大懸殊。 生病的弗拉迪米尔話：＂我願意傾家蕩產，回到十年前。＂ 激情不復，原本就薄弱的感情基础。生活中的現實問題是擺在面前的尖刃，階級的懸殊，金錢的鴻溝，情感的磨滅。弗拉迪米尔一直強調的他用一生創造的財富，憑藉自己的辛苦換來。這值得尊敬。卻不知道在氣憤伊蓮娜那無能的寄生蟲兒子時，自己又在如何糊塗地溺愛自己那無能又無情的女兒（就算是有自己想法，但不管怎麼說，對自己瀕死的父親都無法流露一點“同情”，且不談如何嗑藥，墮落，也稱得上一枚渣滓）不能完全責怪雙方各自孩子的墮落，事實上是父母親手毀滅孩子的人生。這種無知的溺愛本來就是走向絕望深淵無可退路的通道。以毀滅的方式滿足兒孫的延續，而這樣的延續，並非不是苦果。

冷靜的長鏡頭，肅靜的冷色調，唯美的第三交響曲，克制的人物對話，向我們攤開悲劇的幕，上面沒有血漬，乾淨整潔，沈穩優雅，但我分明嗅到了血腥。

兒孫慣常喝…

这不是一部讲什么“可怜天下父母心”的亲情伦理剧。它巧妙地借用家庭伦理片的外壳，实质却隐含着贫富阶层的对立，以及父辈与年青一代的观念差异，描摹出俄罗斯当今社会的道德面目。

导演承接着自己前两部作品的剧本创作脉络，仍然从家庭血缘关系入手，从平淡无奇的夫妻日常生活开始，逐渐引出两个迥异的家庭背景，再引入纠缠不清的金钱问题。最终，这位母亲选择的解决办法一点也不令人意外，感觉象是每天报纸上的社会新闻，充斥着肥皂剧的品味。

然而，在这个“庸俗”的故事里，却不断闪耀着导演的作者风格特色：固定长镜头、暗淡的冷色调、克制冷静的对话、恰如其分且提示性十足的古典配乐，不经意地渗进一点点悬疑气氛。末段的青年群殴戏真是神来一笔，阶级问题被再次凸现；结尾一家团聚的场面明显是呼应开头的一幕，但讽刺意味甚浓。

（芷宁写于2012年4月6日）
俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的影片《伊莲娜（Elena）》以冷峻凄清的基调讲述了一个图财害命的现代故事，只是这个以他人性命和财富来填补自身空缺的非常事件被设置在再婚老年家庭内部，格局显得相对小了，意味却更大，涵盖也更丰富，其中社会阶层间的隔阂、贫富分化的加剧所造成的人与人之间的冷漠疏离甚至极端情绪，都浸在那冷峻而客观的镜头画面中。
影片拍得很生活化，虽说除却中段叙事的力道十足和结尾的冷寂余味之外，整体显得相对平淡，叙事节奏过于缓慢拖沓，伊始就花了大量的篇幅颇有耐心事无巨细地展现着老年半路夫妇伊莲娜和弗拉基米尔日常生活的各方面，以及他们各自子女所存在的问题。如果观众没有因叙事的沉闷而沉睡的话，便可欣赏到这种沉静旁观式表达所具有的特殊意义——邀观众安静地思考。
在表现情绪上，导演显得很克制，很冷静，也很悲观，而且他的悲观是中立的，甚至不愿给观众留下任何可以宣泄观影情绪的出口，在戏剧冲突达到高潮后旋即冷却，没有通常意义上的起承转合，显得不管不顾，很有个性。似乎对观众…

这次导演安德烈•萨金塞夫不再《回归》，他把冷静的镜头对准了俄罗斯的阶级分化、文化教育、金钱败性等残酷现实问题。静静地沉静式镜头语言给观众留足了思考和反思。

全片开头是一棵没有一个叶子树枝的长镜头，预示着什么也不做苦苦等待是没有春天的，影片通过一个普通的家庭深刻揭示了俄罗斯乃至中国的社会生活现状。

伊莲娜一大早和丈夫用完早点就去银行取退休金，途中车上一切都如复制生活，镜头客观冷静得出奇，是的，正是这样的出奇意为着有什么猫腻？

不出所料，伊莲娜去完银行就去给慵懒的儿子一家送钱，儿子纯粹就是蛀虫，俩孙子也是小混混的态势，只有儿媳谭亚还有点良知，知道招呼好救星妈妈，一家子在商量着走后门让孙子萨沙上大学，看来这不过是一个现实的中国家庭景象而已，俄罗斯人也是人，当然也会和中国一样。

伊莲娜和丈夫弗拉基米尔是黄昏恋，各自都有子女，伊莲娜想帮助自己的懒虫龟儿子一家，弗拉基米尔又要顾自己放荡懒散的单身女儿卡佳，终于俩佬夫妻在帮助萨拉上大学这件事上有了分歧，但是俩人都冷静得和我们的中国现实生活一样，某种…