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迷惑 |
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流水账似的…可以列入对外国祛魅片单… |
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好冷,好冷。 |
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看过哈内克最好的作品并扭转了之前我对他的反感。结构如做梦似的混乱但又首尾相接,每场冲突把观众情绪提升到一定高度后用黑场隔断,重复以往构建出前所未的巨大张力。每个长镜头都有对人物个性和事件因果的完整交代,在一系列复杂到不可思议的镜头调度和演员走位下,造就了最接近真实的压迫感。 |
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很早之前看的,今天脑子里一直回响起里面的鼓声,翻出来二刷了。在我印象里哈内克有一部分影片是以讥讽中产为主题的,前半段乍看之下是这个意思,但后面就高明得多,他提供了一个视角,在一个语义缺失的环境中,谁都不会好过(中产,外裔人,边缘群体),而且,甚至连中产也遭受了来自自己的讥讽(女主主演的电影在配音时演员忍不住地发笑)。哈内克让这种语言的失义具象化为聋哑儿童的表达,他们按照手势有序地敲击着的鼓点持续不断的在结尾处轰鸣着,让这空间(或者说影像)更加地处于一种无法准确传达含义的状态中,当然我想哈内克的整部电影也是如此结构的,可以说没有剪辑(全是长镜头和短暂黑屏),那只是一个个影像片段,并不以一种剪辑的逻辑排列,目的就是消除表达,实现失义。这里的影像,和聋哑者敲击的鼓点一样,成为一种竭力的发声。 |
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主线不清晰 逻辑不明了 完全不知道主题想要表达什么 |
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到底是看过还是没看过……… |
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巴黎啊 |
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和《隐藏摄像机》一样,有比诺什的两部电影都非常精彩。比诺什演员的镜面式人物形象,是展现社会两面甚至多样的重要工具,非单一的呈现,扩大社会群点描述又是散点叙述方式,打乱一切,冷静,很牛逼。 |
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人的命运很象是在水面上做着布朗运动的花粉,每一下碰撞都是数不清的力量的综合结果,不知道下一秒钟会遇到什么,不知道会不会从此改变别人,或被别人改变。让随手扔了一卷破纸,阿玛杜和玛利亚的生活就打了个岔,看起来因果分明 |
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5+ |
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太厉害了,地铁上那一段让人秒回欧洲,身临其境。 |
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看到后面坐不住了 知道结构是精心设计的但是也不觉得特别 节奏再快点也不是不行 比诺什演技太好 只想看她 |
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各个镜头的切换使得每一幕都像话剧//种族歧视 社会融入与接纳问题反反复复相互作用 |
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开启职业生涯最强十(二)年之作。冷漠和怯懦让欧洲白人只能在自己狭隘的圈子里面制造一些毫无意义的艺术垃圾,与这个世界上的苦难毫不相干,身份的重叠给整个大陆带来巨大的冲突和复杂性。延续哈内克早期的风格,与此同时在美学上也更加圆融:单场戏长镜头调度出神入化,而每场戏之间的黑屏意味着可感的区隔和分离。 |
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多线程长镜头🥁 |
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受不了 |
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哈内克想要探讨的还是社会和家庭里的人际关系,当人们面临众多问题时,人们会变得仇恨埋怨、冷漠不解和不可理智,整体的戾气氛围把人的情绪一点就着,而戾气来自于社会良好秩序的坍塌和人在其中精神被折磨的精疲力尽。不间断的鼓声更像是人们糟糕情绪的集体宣泄,弱势群体的受害者心理更加重了情绪的偏激,社会暴力、种族歧视、侮辱谩骂更像是要证明自己存在的方式。看似巴黎丰富多彩的浮世绘式的生活,其实身在其中的人们感受更多的是一团乱麻式的生活和不一样的痛苦。 |
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矛盾与冲突。依旧是哈内克式冷冽的镜头。 |
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竟然对欧洲泛起了nostalgia。 |
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巴黎街头众生相,他人即地狱,擦肩而过的陌生人,不知不觉间互相污染和影响。并非只有有色人种和女性在受辱,坎坷人生不放过每一个人,逃无可逃,唯引颈就戮。摄影师偷拍的地铁里的一个个黑白面孔,就是你我。朱丽叶·比诺什的成熟之作,结尾女主把不能给自己幸福的男人关在门外,是止损。 |
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一贯以电影虐人的奥地利导演迈克尔·哈内克的千禧年之作,依然对世界冷眼相待。巴黎的生活断片,犹如被一群隐形的人挥杆随意撞开的一场桌球,只见彩球们忙着相击、躲闪、藏匿、碰撞、改线,人与人、人与事、事与事的相遇、相逢、相迎、相斥全都像被无端又无序的布郎运动驱使,在各自命运中走进穿出奔走出逃。观影的使命和宿命在于:我们不能自已地想努力从满桌缤纷凌乱的动线中追踪人物的蛛丝马迹,辨别事变残余的草蛇灰线,给满地散碎的结果赋予动机和逻辑。我们一直在穿凿这个世界,然而世界无解(112)。 |
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中文译名“巴黎浮世绘”有点配不上。 |
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人类的悲欢不相通…比诺什绝美 |
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2024.5.4法国文化中心观影。这是一部对人生去魅的电影。爱情,亲情,人格,体面,全球化,没有什么是确定无疑的安全感来源。别人不会懂得你的爱恨情仇,你也没有让任何人幸福过,别人会无缘无故地伤害你和羞辱你。这一切都是你所置身其中的世界,有的面向你知道,有的你一无所知。可是这个世界很糟糕,我们却无法不爱它。 |
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忍不住共情战地记者,现存秩序的世界有时太过复杂,真想跳出去更简单的生活。 |
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#北京法国文化中心# |
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看完一曲曲来自异族的巴黎赞歌,或许只有把自己当作了真正的法国人才会把法国的不堪这么血淋淋地扒开给你看。。如坐针毡的观影体验,这还是毛姆笔下那个文明早已发达成熟的优雅时髦所在吗? |
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2024.05.04【法文中心】碎片化的叙事。好像和其他哈内克的电影不太一样,不那么聚焦,想讲的很多很多。地铁上的骚扰一幕,结尾伴随鼓声的揭秘,印象深刻。 |
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关于家和归属,和其中无数的个人抉择,哈内克再一次用冷峻的眼光观察世界,并把我们带到了这个世界里,充满距离,而又置身其中 |
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多个视角和故事拆碎成了一段一段的,挺喜欢这个节奏。 0504 北京法国文化中心 |
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B+
碎片化的平行叙事,声音和声音的消失共同延生巴黎社会图景 |
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一段接一段的拼接,考验我的记忆力,理解力,忍耐力,我承认我老了,记不住这么多琐碎的片段。 |
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- 最好的一点就是结构带来的留白,结尾几场戏就是《巴黎浮世绘》的真谛 |
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@法文中心 code unknown |
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多线叙事让人猜的很累额,看了一半没看了 |
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以声音/声音的消失表现沟通之不能、悲欢之不通:开场无人能猜中小女孩的感受;父亲用马桶冲水声对儿子掩饰自己的悲伤;熨烫衣服时被电视声音遮盖的隔壁的尖叫声,以及随后选择调大电视声以遮盖自己内心的冲撞挣扎;戏中戏拍摄时被意外经过的飞机影响的对白,以及之后重新配音时难以再现的“我爱你”;舞台上试镜,但听不到台下导演们的评论声;结尾三组镜头——偷渡来巴黎的女人、一直生活在巴黎的女人、去战区工作又重新回到巴黎的男人——都被鼓点声淹没了声音;最后一镜,男孩表演着没有翻译、无人能懂的手语。 |
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全是碎片,过于零散 |
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《巴黎浮世绘》采用的是一种碎片化的叙事手法,由多个碎片故事构成。巴黎这座城市有许多人物,发生着各自的故事。每个故事间看似毫无交集,实则却彼此呼应,交织在一起,是整部作品形成一个整体。 |
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影片开始于孩子们的哑谜,结束于孩子们的哑谜,形成了呼应的同时揭示即使在相同语言的语境之下,人与人的交流依然障碍重重,是一个无解的谜题 |
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导演在开场就告诉观众,我想说的就是巧合,这些巧合离奇并且匪夷所思,但他们每天都在发生,而且就发生在你的身边 |
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不知道为什么很喜欢突然的黑屏hhh总感觉很有棱角很哈内克 |
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3.5 无法挣脱的cycle。真的有点confusing,比如这里面有三个不同的没露面被提及叫弗朗索瓦的人。。。 |
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哇像纪录片一样,街景很美 |
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真实的冲击,混乱的生活 |
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7.5/10 |
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好看 |
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巴黎B面。A面是不同种族的人在一起打鼓,鼓声阵阵,和谐包容。B面是各种社会问题,地铁社会青年骚扰女性问题(阶层),偷渡问题,种族问题,都市男女感情问题,城乡差距问题,校园霸凌问题,子女教育问题… …但最大的问题是这些大多数问题都是巴黎政府问题,我一个千里之外的中国群众看完非常无力又茫然。电影也拍的闷骚且难看,自恋地搞了些戏中戏和把主角放在边缘或者镜子里的小聪明。最后的时间是做了一个倒叙吗?如果是还行,但也没太看出来。 |
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挺不错 |
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每个故事的厚度都是惊人的,我偏爱玛丽亚那条故事线,从法国回到罗马利亚,在灰色的烟雾走出就像故土从虚空出现,罗马尼亚是家,可她随时准备离开,然后在偷渡的路上崩溃哭泣,在巴黎的街道上游荡。哈内克做到了把一把沾满冰霜的灰扑扑的刀刃准备随时刺向观众。 |