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树林杀人一场戏的摄影令人窒息 |
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cool 但是我没太看懂 |
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1.需要适于“平凡”的同流化,让我想起了另一种相对形态,即太宰治以前在书中表达参加地下活动带来的“异样刺激化”,这是两种“偏离社会”后的相对状态。
2.主线出轨师母的情节原来是为了俄狄浦斯化的彻底,更是对戈达尔的精神摆脱。
3.李安《色戒》一定很大程度上受这个片子影响。时代的迫害性不会随着政权倒台,它会在意识形态里一直影响着未来的人。 |
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属于那种“虽然看不太懂,但是大为震撼”类型的电影。光影和电影语言的运用,堪称大师级别。 |
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贝托鲁奇没学过电影,却比那种学过的拍得好一百倍 |
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前半段不断闪回的童年纪事让人恍惚在看费里尼,或许随波逐流的命运注释早就写在了儿时的页脚处,待当事人走了半生再往前翻阅索骥时才旷若发蒙。一如破败豪宅里无人清理的落叶,风吹向何方它就飘向何处。满树的落叶腐烂了,一个时代也收锣罢鼓。 |
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政治片无感 |
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9/10 |
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©️日版 / 光影如琴弦,命运如旋律 / 此片奠定了贝托鲁奇的美学风格:被拍摄的客体并不局限于被观看与批评,而是向外扩散可视的情绪。这种可视化依托于镜头的推拉与视点的跃动,以及固定镜头中超现实的光影闪变 |
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情感上来说我会打四星 但客观上来说这部作品是必看 故事发展手法镜头取景运动都已经是成熟精致又冷酷到位。对令人震撼的两场戏歇斯底里的处理起到了审视观众的作用。其实标题已经可以概括一切,跟着这个人一路看下来除了感慨、恐惧、轻蔑、愤怒、惊奇外,还有一丝空洞麻木不知所措 |
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我再也不装逼了,不看分析看不懂 |
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或许是贝托鲁奇最贴近加缪的一次,抛开隐喻性的文本,性的混乱和关乎“秩序”的互文,开创性的分屏、视角、闪回叙事,光是布光和色调运用就堪称经典,每一幕都可以斟酌很久的程度… 2024/05/26 from Tokyo to Hong Kong,Cathay的机上娱乐选片我狠狠加分 |
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at lido,4k修复版。technicolor太漂亮了。 |
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二刷再评。 |
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45min,65min,72min有删减 |
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背负巨大的痛苦才能承受不可承受的生命之轻…… |
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8.5/10 “政治和性”作为贝托鲁奇作品的重要主题再次在《同流者》中复现,善写宏大叙事的他也又一次以对时代大历史的回眸和复现为主题,以电影少有的纳粹分子视角作为影片叙事线索的方式,将人物放置在特定的历史背景和社会环境中,通过他们对自身命运的把握,展现麻木、僵化的“随波逐流者”形象,而遍布始终的情欲意味也为整部影片蒙上一层暧昧气息。贝托鲁奇通过非线性叙事结构下多重故事线的下意识交叠,表现人物内心的挣扎困苦,并借此折射出整个社会的发展和时代的变迁;他和斯托拉罗用高调柔光制造出的朦胧梦境感,以及再次“将自然的环境效果与戏剧感的空间场景结合起来”所创造出的美感,不禁让人直呼美极 |
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真的受不了贝托鲁奇了 |
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挣扎,幽默的日本轻小说也总写这个题材,比如弱角友琦,实教等等 |
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【3】匠气。 |
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8.0/10 几段蒙太奇剪辑,杂糅着宗教与政治隐喻,懦弱犹疑的法西斯同流者,影像满分 |
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为平凡顺势而行,自承其重 |
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贝托鲁奇就是色情艺术大师! |
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宗教/前现代价值已无法帮助人们在父权发疯、母权(精神信仰)混乱虚无的残酷时代囫囵生活,搞法西斯才是“有编制公务员”,让人“过平凡(且安稳体面)的生活”。等到法西斯倒台、学潮之风吹起,同流者只要身段柔软,即可不假思索重流大潮,再不济也有“正常”二字作保。贝托鲁奇是个十足的男性沙文主义者,不剥削女性就拍不了电影,然而本片毫无疑问是部调度精致的杰作;性、政治与权力始终是他作品的核心命题。 |
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给跪了,电影教科书 |
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拍得很美,呐喊得很爽 |
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同流合污 |
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美是真美 |
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共产党拍了个同性恋法西斯爱上反法西斯又将其杀死的故事。主角像大多数人一样追求“正常”与社会同流,努力忘掉自己,然而这也正是法西斯主义形成的底层逻辑。 |
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Incredible……后劲强到令我难以置信。
头一次见到洞喻出现在电影之中,简单又完美的光影开合,实在大师风范。
雾林刺杀的一段精彩至极:死去的是凯撒,呼应之前马塞洛持花走过奥古斯都墓碑前,一个不知所措的凶手,与勃鲁托斯同样怯懦。
倏然响起的国际歌、联舞的漩涡中心、迎面走来的人群——历史与时代的洪流感,人的脆弱与麻木,良知几乎没有斗争的余地,永远被裹挟,永远被淹没。
路易、桑德雷莉、桑达的表演都堪称完美,但演员的光辉竟被导演与摄影的功力掩盖,此等功力实在令人咋舌。
本来梦想着留给日后某次电影节的大荧幕观看,实在忍不住了,先看为敬。
百分之百的满分电影。 |
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重看 |
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masterpiece |
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原来男主是蓝白红三部曲红里面的那位法官爷爷年轻时期,好帅啊,人设按照常规的三观理解真的差,但是很立体丰富有极大的挑战性,懦弱爱逃避问题的法西斯分子,但滤镜太大本人太有魅力了,再加上贝托鲁奇讲究的画面构图和色彩运用的审美体系的加成,有助于体现电影所表达的政治明涵。 |
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镜头不错 |
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攝影剪輯滿分影片 |
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8/10 |
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有点魔幻 得了解些历史
两位女主漂亮没得说 |
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盲者的隐喻。做选择不是一件容易的事。 |
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印象最深是酒馆里一堆人跳舞,把男主角裹挟住,以及男主角坐在车里不敢救教授妻子,对方趴在车门上求救那一段。仅此而已…… |
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重看,贝托鲁奇很稀缺的视听大于剧本的一部电影,一般都是剧本更好。这部片的运动和场面安排太好了,推拉摇移行云流水,重心的过度都是不错的,只是可能我本身对黑手党电影完全不感冒,以及我对贝托鲁奇也完全不感冒。 |
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色彩与摄影技巧已然达成教科书式也无法逾越的范本,只是无可避免般最终回落在任何政治与智识的上论证上便依旧呈现出空荡的无力。用一个个体与太多艺术性与早已超脱出个人达到体感层面去论证如此小的注脚时留下的竟然是一阵茫然。最终的两场死亡与爆发都所有环节都坏得惊人,脱轨般的失控。如果停留在未挑明的阶段时似乎还能脱离出如同名称一样盖棺定论的僵硬。你的爱与恨连立场都同样模糊不清 |
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贝托鲁奇中我最喜欢的一部 同流者 同流合污 |
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最伟大的一代也是最平庸的一代。当法西斯主义主要表现为驱逐倒错阴影下的火炬游行和不流血的胜利之时,它对民族的吸引力将至高无上,个体在这种“普世性”学说中共同人性的存在也将逐渐被否定。 |
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大师之作,拍摄手法太牛太前卫了,剧情也挺有意思 |
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太色情了 |
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It presents a precise play among memory, fantasy, and reality in its portrayal of a sexually repressed man driven to become a fascist political assassin. |
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看完感觉差口气 |
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自我主体性的迷失。我已做过忏悔,现在我要得到社会的宽恕... 我以罪行赎罪。为了逃避同性恋的罪加入法西斯。并非我使我“成为”同性恋,并非我使同性恋成为一种罪责,因此在密林中犯下杀人罪过的不是我;我亲眼见专权政府倒台,那高声欢唱新时代的人群里也没有我。 |
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一星给拍摄镜头一星给女演员扣三星因为贝托鲁奇 |
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童年的遭遇根植于心,负罪的欲望,渴望自证的清白,甘愿与世俗同流,被嘲弄的疯女,黯然神伤的映射,世界仿佛没有一个属于他的容身之所,他始终在虚无的阴影里彷徨不前
被裹挟的屠戮,隔阂的呐喊,于绝望中奔走,个体的挣扎,抵不过历史的洪流,迷离的未来是否仍会迎来这片天幕的同流者 |