女人的阴影 L'Ombre des femmes (2015)

皮埃尔在拍纪录片 他妻子曼侬和他一起工作 她是场记又是剪辑师 曼侬似乎生活在她丈夫的阴影里 却成长在阳光下 为了找工作 皮埃尔曾经把自己的电话号码贴在水槽管道上 曼侬则是学校食堂的监督员
有时候他静静等待着 什么也不说 对方不能忍受那种沉默 于是他们就会说些如果我们直接提问却没办法听到的事情 真的 不是每个人都能胜任的 我告诉你 有一天我们的境况会变好 他的能力会得到认可
你觉得哪种更糟糕 在洗澡的地方小便还是在小便的地方洗澡
——在小便的地方洗澡
你之前不是不喜欢花吗 现在又喜欢了
—...

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第9个放映日为大家带来《女人的阴影》，下面请看前线黑白影像中男人女人们试探道德边界的评价了！
曲有误：
我快看出阴影了。
Her Majesty：
法式轻浮冷漠量产爱情小品，是另一种流水线上的电影。
Spy Liu：
短小精悍的探讨两性关系的小品，令人沉醉。女主太美了。
Xavier-耐观影：
她爱他，他劈腿，她也劈腿，她看见她劈腿，他重新爱她。
非有想非无想：
普通出轨爱欲男女故事，只不过用了比较文艺的手法来讲罢了。
布谷卟咕：
精简法式爱情片，对爱情婚姻里人性的...

女人有阴影吗。
似乎女人每天对着镜子妆点，走出门，我们看到的只有光鲜。伊丽莎白正对着镜子弄头发，听到喊声，便问“皮埃尔，你回来了吗？”，但进来的却是一位老头，吓了她一大跳。原来老头是送花的人。菲利普·加瑞尔的《女人的阴影》（2015），一开头，即点明主题，女人是容易惶恐的。阴影来源于不安与莫明的恐惧。皮埃尔也并没有给她吃定心丸，反而在外面结识了一个性情温柔的女人阿含。
电影用旁白的形式，呈现皮埃尔与这两个女人的幽幽心迹。有意思的是，片中给这两个女人的角色定位，伊丽莎白跟皮埃尔...

请问谁知道电影配乐或者主题曲啊 急求急求 路过的好心人帮个忙
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There's a certain remoteness to the film. It tells, rather than shows. We never get a close-up of Manon's face, for example, nor do we see her fluttering eyelashes and trembling lips. Instead, a good many monotonic--if purposefully so--voice-overs take place throughout the film, to fill the audience in on her inner thoughts and also mark the passage of time. The camera keeps its distance, preferring mid-focal length and, much like Pierre, glued to its central characters ye...

法国文艺版的老娘舅故事，原谅我真的没办法对这个故事产生任何高大上的解读，天天看老娘舅让我对类似的男男女女你小三我小四的事情只剩下翻白眼的欲望，而且这个情节我在现实生活中见过，情节高度一致，从好了说电影是还原了真实，但是这种文艺版的诠释让我非常出戏，我也不觉得需要分析什么爱情的哲理性，一句话所谓女人的阴影就是男人的愚蠢，这种两性关系永远都是懂的人不用解释，不懂的人十个柏阿姨都不够教育的。
另外我不喜欢这样的结局，我不想听什么爱情的完美结局，这事要放在现实中，无论对男女哪方，无论谁的过错，出轨了还能在一起就是个性价比的衡量而已，矫情。

如果导演是洪常秀，男主最后的表现可能就会更加猥琐难看，比如崩溃到眼泪鼻涕一把流，或者感恩到双膝跪倒，因为男人都是外强中干的可怜虫。

如果换作伍迪·艾伦来处理，过程中必定会多些叨逼叨然并卵的言论，结局的和好完满也可能只是一厢情愿的假象，因为人生就是这样喧哗躁动而又毫无意义，我们需要幻觉才能活得下去。

至于共同点，菲利普·加莱尔和上两位导演一样，也喜欢画外音旁白。洪常秀的旁白像是个人日记，有时负责串场切换，有时负责内心独白，零星点缀着剧情，闲淡得可有可无，少有喧宾夺主。在其新片《这时对那时错》里，上下两个部分的内容在重复中对应补充，所以上半部分的旁白一如此前风格，而下半部分则全数作了省略。而伍迪·艾伦则更喜欢多种尝试，时而引题，时而总结，时而全知全能，时而打破第四堵墙，在其新片《无理之人》中，甚至让男女视角来回切换，旁白自然也就更加庞杂随意。而在《女人的阴影》中，旁观者的画外音则更像是段落小标题，不偏不倚，直接提纲契领。

台词方面，伍迪·艾伦就不消说了，尖刻犀利，妙语连珠，极尽嘻笑怒骂之…

到底什么会是爱情的真实摸样？作为问题，它不可能有答案；因为爱作为事件，拥有着最大的变数。这是为何电影与文学永远都在开发这一命题，不论它多么落于俗套，从偶然与转瞬间获取的能量中脱离。事实是，真正让我们感动的爱情故事，无论是发生在银幕上还是书页间，越来越少。人，作为情感动物，天然地对于爱情有一份期待与美好，进而将其神圣化的。这就给了某些人以契机，来生产用于消费的爱情，而这种情况我们已经太过熟悉了。
让我们感兴趣的一直都是法国人对于爱情的想法与观点。如果说意大利人的爱情倾向于现...

皮埃爾和曼儂的生活貧窮。他們用極之有限的經費拍攝紀錄片，然後打散工來糊口。皮埃爾結識了當實習生的伊莉莎伯，後者成為了他的情婦。但皮埃爾堅決不肯為了伊莉莎伯離開曼儂，他想要享齊人之福。某日，伊莉莎伯發現曼儂有外遇並告之皮埃爾…… 皮埃爾重投曼儂的懷抱，因為她才是他的所愛。又因為他覺得被背叛，便懇求曼儂回到他的身邊並放棄了伊莉莎伯。

曼儂立即與她的情人分手。這大概是因為她愛皮埃爾吧。