|
论女性主义崛起的必要性和重要性 |
|
篷车上的维纳斯,她是被他们一起杀死的 |
|
放现在,估计会被喷死!泡妞手册 |
|
从哭哭啼啼的奥尔加的婚礼开始可能就注定这部电影并没有那么诙谐,如此有才华的女人居然无法开展自己的事业还是只能寄托嫁有钱人改变命运,简直不可理喻。拉丽萨跟尤利有着天然的沟壑,拉丽萨的世界也会像舞会上不不理尤利那样拒绝尤利,也不奇怪单恋的尤利得到拉丽萨后显得如此神经质,他妒忌,因为自己的无能,他知道自己配不上拉丽萨。 不仅对于女性来说是个悲剧,对如斗鱼般的男性也如此,他们都无法得到互相的爱,同时男人们争斗也是出于对竞争中对优秀女性的占有而象征自己的势力😵 |
|
一个发了疯的小资产阶级职员和把人逼疯的封建贵族势力 |
|
还是那句话,三维世界二元性别的诅咒。这种把戏在不同的时代变换不同的嘴脸一直持续的把玩人这种存在。同情?想想没有必要。感慨,想想没什么作用。谁能超越性别,谁胜。 |
|
🏮 |
|
没有工作,女人的出路只有2条:结婚、娼妓,本质上看,其实2条路是同1条 |
|
Too young too naive,最后小职员把都花花公子们都杀了才算过瘾 |
|
2021俄罗斯大师电影展,倒也是头一回和别人一起约着看影展,过去总是习惯一个人穿梭在各家影厅。这部片也命中注定般地成为我一段爱而不得感情的终点站,身边有个让人如坐针毡的存在,又对女主的遭遇感到愤怒,说实话观影体验不算愉快。可也在痛苦中浮浮沉沉时抓住了一小块支点,窥见了一丝光亮。片名仿佛也印证了当初苦渡情劫的自己:残酷的浪漫史。 无论如何,电影于我始终都像生活的舒缓剂和止痛药。 |
|
悲 |
|
竟然已经是大三那会儿看的了,为了做作业各种找字幕 |
|
在男性相互竞争追求爱人的浪漫史中,我依然看见女人作为性资源无可逃避的残酷命运,多“残酷”的“浪漫史”。 |
|
6/10。在贵族聚会的场景中,拉丽莎为宾客弹起吉他唱了一首吐露心绪的歌,特写镜头前她的眼神极具感召力,梁赞诺夫将这样一个被动接受他者安排的女性角色,置于命运的漩涡中,她试图掌握自己的命运时,结果只有悲剧。拉丽莎不断在婚姻和爱情里寻找自己的位置,母亲希望她嫁给富人,她也迷恋着富人,然而富人只是享受她热情的温存,从没有想过要娶她,最后拉丽莎面对现实嫁给了那能力有限、唯唯诺诺的丈夫,嫁为人妇后又对回来示爱的曾经的情人表示渴慕,私奔来主动追求爱,殊不知从她帮助富人拎着怀表,作为靶子被枪射中那一刻,她作为商品/猎物的身份早已确定,船上的有钱人凭借硬币正反面就能决定她的归属。最终拉丽莎的莽撞害了自己,因为丈夫的嫉妒葬身在了丈夫的枪口下,大雾笼罩下拉丽莎在曾经的情人面前死去,一扇玻璃戏剧性地将他们的面孔分离。 |
|
在影展上看的,看得我胸口郁结 |
|
梁赞诺夫少有的正剧古典作品改编,看评论音轨是因为当年想拍另一部作品结果勃列日涅夫死后安德波罗夫上台结果叫停了,所以想拍一部安全的古典作品改编。另外还说了在拍最后戏份的时候安德烈米亚赫科夫遇险的小故事。 |
|
5 |
|
Никто ее не любит. Она вещь, а не человек. |
|
所有从嘴里吐出来的真情就像那鳄鱼的眼泪,都是屁话!!屁话!!一层又一层,隐晦甜蜜的诱骗,直白下流的“真爱”,再到私下凭枚硬币决定人生的买卖。从目前整体来看,应该说得更直白点,男人说的掏心掏肺的屁话一句都不能信!!! |
|
用浪漫的氛围讲一个残酷的故事,毕竟是贵族之死,上一秒还是邮轮晚餐吉普赛的歌舞。妹妹哭着背井离乡远嫁给不知底的骗子的惨是纯粹的绝望窒息,女主的惨看起来还有点选择,但以她的环境终究难以跳脱。除去很惨的剧情,冰冷河畔美丽的小镇生活还是很优雅愉快 |
|
我很确定你就是一件物品,恰好你自己也能勇于承认你是一件物品,是你有自知自明,但你不够聪明,众所周知因为在人们看来,你属于所有的男人们,是他们他们的物品,并相互成就彼此炫耀以满足各自的虚荣,这就是非常悲哀和残酷的,你的每一段调情都显得荒诞无比,虽然众星捧月但注定是要陨落的。我讨厌那些油腻的猥琐男,我也讨厌那位小人得志之后的恶心行径,你们都是压死她最后的一根稻草。 |
|
很棒的剧情片!音乐一响起就梦回伏尔加河。当时社会的阶级矛盾跃然荧幕。起立!给战斗民族鼓掌! |
|
第2093部,40年前就有人已经揭露了厌女的本质:男性爱的不是女人,是自己能被认可的将女性转化为占有物的能力,而女人,从她妈的态度那里,既商品,有价格,可讨价还价。比《芭比》更狠。 |
|
#2023俄罗斯影展·宁波#故事太缓慢了些。快看到结尾,忽然黑屏了,重新调试画面,观众们大喊“往前些”“再前面点”,也是有趣的经历了。 |
|
#2023俄罗斯电影展
男人不玩洋娃娃,因为他们玩弄女人。 |
|
看得好痛苦 从一开始就能预见的结局 这群雄性的邦联与厮斗 都与她无关 只是她被赋予了这样的符号意义 看似所有人都祈求她的注视 其实她只能被一枚硬币决定归宿。我毫不怀疑 这群男人在她死后会把她美化成一个可惜遗憾的传说 然后不断猎艳 在余生里把追逐着一个又一个女人作为金钱的调剂。 |
|
【俄罗斯电影展】作为2023俄罗斯电影展最后一部电影,整体压抑,连母亲都把女儿当作筹码,那这些渣男还不把女主当作商品啊!不,男人都是渣!女主最后说了“谢谢”,这时候只有死亡,才能证明自己的价值,不再是商品,而是生命!这声“谢谢”是电影的高潮,是对生命价值的讴歌!是女性价值树立!是对那些以占有为目的、为所谓爱情的渣男的反抗!为80年代就有这样的电影感动到哭!女主的容颜、几首插曲真的太好听太切合剧情了,无不感动,为压抑的电影增添了忧郁的美感! |
|
女主真美
爱情是一种包装精美的圈套 |
|
竟能拍出风格迥异的两部电影来。其实从最开始大款追求者也能看出他是个纯粹崇拜力量和机械的人,对她不会是真心。 |
|
好崩溃,观影过程就气得想砸手机,一群男性为了展现自己雄性光彩而进行的无谓的耀武扬威和竞争,看似是对女性的追求,实则女性夹在其间只有被摆弄的份,毫无选择权,残酷的浪漫史,只有残酷没有浪漫。 |
|
男人甚至可以把拔屌无情这种事演绎得很深情…… |
|
戏剧色彩很重 |
|
#杭州俄影展 男人对女人、富人对不富之人的围猎。年度最震撼脸部大特写镜头。Sergei的侧颜好像Lalo Salamanca |
|
男的已死,女的当立( |
|
懂悲剧的人才拍得好喜剧啊~为啥梁sir的喜剧有深度看这部片就知道了。都是PUA的高手。 |
|
杭州俄罗斯电影节在百美汇看的,更喜欢梁赞诺夫的两个人的车站和办公室的爱情。女主是真的漂亮,最后的结局换到现在导演拍肯定是女的自杀,然后男的开枪杀死其他竞争者,不然肯定引起争议。除了评论说的那些彼此客串的角色,还有最老的竞争者是《西伯利亚的理发师》里的老将军,别问我为什么知道,因为我可太爱西伯利亚的理发师啦。 |
|
赞美梁赞诺夫,《浪漫史》有旧时代的传统社会的含蓄感,浑然天成的大气。看到电影的后半部分有点生气,有一个男的把女孩看作人吗?只是当做一个女神般的符号在欲望着,憋屈啊… |
|
好像所有的矛盾都是因为这个女人,这个悲剧也随着女主的死亡而结束,细想所有人都有责任… |
|
拉丽莎到头来一个真爱也没有得到,一切都出于雄性的面子和胜负欲,他们爱的永远只有自己… |
|
不仅仅是单纯意义上爱到极致的伤害,更多了一层父权的压迫 |
|
精彩的悲剧 俄罗斯电影展 |
|
父权社会没有爱情 |
|
好看 |
|
女主临死前说了一声谢谢,多么悲凉的一句谢谢。ps:谁说梁赞诺夫只会拍喜剧的? |
|
7.2/10 |
|
还可以吧 |
|
一,《办公室的故事》中女局长穿越为《残酷的罗曼史》的落魄贵族太太;《办公室的故事》中追求女局长的男统计局职员穿越为《残酷的罗曼史》邮局小职员。统计局职员在《残酷的罗曼史》中移情别恋不爱贵族妈妈爱上了贵族妈妈的女儿,确实够残酷的!二,《两个人的车站》中的花花公子列车员在《残酷的罗曼史》中去掉列车员身份荣升贵族了---但依然还是个花花公子。1479人在豆瓣标记看过,1181人评分。2023年7月23日。推荐观赏。 |
|
看得我好难受
女主恋爱脑
男一妥妥渣男
男二占有欲极强的神经病
所以人把她当做商品 没有人在乎她的感受
最终也只有她死在了抢下 |
|
「女人是商品。」😅 |
|
湿漉漉的感伤。在交换价值取代价值的时代,为无功利的感情唱了一首挽歌。按说,只有视审美为志业的人,才是真正的left派,因为,除了他们,没人会珍视无功利的价值,无论是在情感上,还是在政治上。以及,😺时代,没有文艺,没有审美,大概也就没有真left派,由此也可以推知,现在怀念那时代的人只可能是you派…… |