间奏曲 Entr'acte (1924)

这是一部诞生于法国达达主义时期相当富有想象力的作品，名为《间奏曲》，它的背景与名字一致，在芭蕾舞表演间隙所放映，然而放映该影片的时候，观众并不知道自己接下来要面临什么。
首先，通过升格的手法，呈现了两个男人成功发射大炮的场景，也将大炮带有些攻击性的发射向了舞台面前的观众，打破了画面。这个镜头开启了电影。接着，影片交叉剪辑了颠倒的城市、火车上摆放的人头气球玩偶以及裙底慢速跳芭蕾舞的舞女三个镜头。这些情节在放映后并没有消失，而是以抽象的形式持续存在于影片中，分别象征了失控的环...

片头出现一尊大炮，就是纸老虎的意思，我们在这里耍一次玩，请观众原谅我们的唐突。
第五到8分钟最有意思，蒙太奇也很精彩。 之后，是一个射蛋者的死亡，这个穿着打猎服 头上插着野鸡毛的家伙，瞄准那颗会变身的蛋蛋，它却在小喷泉上反复乱动，甚至产生了无数重影。我们焦急地等待着，终于他射中了。破碎的鸡蛋变成了鸽子，飞到了他的帽子上，但是他去黄雀在后，他被另外一个人射杀了，大家都来参加他的葬礼。
这片子还是有塔蒂般的幽默感。
整个片子由芭蕾舞演员的裙底穿插着，像一朵不断绽放的鲜花。最后的葬...

克莱尔导演的这部短片电影，既怪异又有趣，虽然没有看懂表达的事情，听说所有幕后人员均在镜头面前亮相，最后一群人追逐着一个奔跑的棺材，十分古怪，最后一个个的消失，超现实主义理念体现的淋漓尽致，而这部实验性作品被认为是该流派的经典之作，上网搜了一下，才知道还是达达主义。很多离奇古怪的情节，期待明天老师的讲解。

看电影的时候整个人都是懵的，经过了解才知道这是达达主义作品的代表作，为的是颠覆现有的社会礼教等制度，整部电影都比较奇怪，火柴在头发上燃烧，小船在房子上面漂，跳舞的裙子变成了花都让人新生疑惑，灵车追逐戏的最后是棺材中的人死而复生，一名魔术师把身边的人连同自己都变消失了，都是对现有的艺术形式的突破，更是把达达主义摆在观众的视野下

达达主义电影代表作。达达主义的宗旨是颠覆和破坏，颠覆资本主义社会既有的道德、宗教、政治传统，破坏一切艺术规范，推崇个性的彻底自由。达达主义电影的特点是没有主题、没有情节、追求奇异怪诞的效果。《幕间休息》由一系列充满幽默感的即兴笑料汇集而成，全片以荒诞、幽默等隐含方式讽刺了资产阶级礼仪习俗及风尚和文化。
影片的技术手法十分丰富，特殊拍摄角度、快慢镜头的运用、叠画镜头、高速蒙太奇……所以即使因为影片发传统反逻辑的叙事方式看不懂内容，也能收获很好的审美体验。
但我们不能因为内容...

一、 视听
1. 采用特效描绘了很多奇幻的画面，叠画，倒转动作等，经典：小船再房檐上滑行
2. 强烈的自反性，如开头的文字介绍，以及最后人冲破fin的画面
3. 达达主义的反艺术特质，追求幻灭，反高雅，经典：一直跳舞的芭蕾女人其实是个长胡子大叔；灵车追赶
4. 把类似的画面加以连接，运用多重少见的角度，产生出其不意的效果，经典：头发和一堆燃烧的火柴
二、 背景
达达主义：由于生命在一战中的丧失，达达主义主张清楚传统价值，推举一种荒诞主义的价值观，将随机和想象作为艺术创造的基础，迷恋“拼贴”...

影片开头那台不断自己行走移动的大炮以及随后两个男人在大炮两旁跳跃的慢镜很容易让人想到男性生殖器的隐喻，也让我怀疑克莱尔是不是阿森纳球迷.........影片里无序的画面在快速剪切下让人产生了一些眩晕的观感，身穿白裙的芭蕾舞女不断舞动，镜头从女人裙底下方向上拍摄，显然芭蕾舞女是踩在一块玻璃上在跳舞，克莱尔使用的这个“流氓”视角画面不断重复出现，期间加入了其他叠影画面，比如一艘纸船在屋顶上盘旋的叠影。一颗巨大的鸟蛋在喷泉水柱上跳动，男人拿着猎枪瞄准射击。整部影片的前半段与后半段在叙事上...

“幕间休息”是达达主义最为杰出的代表作，影片由一系列的荒诞片段组成：搬运一尊会动的大炮，从底往上拍的芭蕾舞，射击跳动的鸟蛋的场景，以及用高速摄影拍摄的失去庄严感的送葬队伍，还有最后从棺材里跳出来的魔术师等。构成了一副充满想象力，荒诞不经的黑色幽默喜剧。
一系列现实中的场景与素材在导演雷内.克莱尔的剪辑下变得凌乱无序，没有逻辑性可言，单就这样一种看似肆意的剪辑却带来了出乎意料的效果，如同影片里的一个芭蕾舞的镜头，镜头拉起时却发现是个留着络腮胡的男人，一下子令人哄堂大笑。
这便...

《幕间休息》又称《间奏曲》，是一部典型的达达派主义的作品。它追求无意，偶然和随兴而做的境界。在这部影片中，运用到了各种各样的拍摄剪辑手法：定格，升格，叠化，倒带等等。影片用了很多不同寻常的拍摄角度，它完全抛弃了传统的叙事逻辑，整部影片看的令人一头雾水，摸不清具体在讲什么。但是又通过来回的交叉剪辑和画面之间所产生的视觉效果让这些似乎毫无逻辑的片段又貌似有那么一点的关系。动静对比，快速切换，节奏感在一点点的增加，再加上和音乐的完美配合，将追逐灵车那段推向了影片的高潮，产生强烈...

这篇乔治·萨杜尔的简评，个人觉得比影片本身更有可看性。

《休息节目》第一部分把三、四个主题巧妙地和很有节奏地糅合在一起，它是在巴黎香榭丽舍剧院布置的一个小摄影场里，利用一幅巴黎的全景图，一些圆柱形的烟囱和一位舞女优美动人的缓慢舞蹈来演出的。
片中短暂地出现几个达达主义者的娱乐镜头，如曼·雷伊和画家杜向在下棋，皮卡比亚和音乐家埃利克·萨蒂在搬运一尊大炮。然后是瑞典舞蹈团的明星让·布尔林滑稽地穿着提罗尔地方猎人的服装，出现在剧场的屋顶上面。皮卡利亚在开枪把他的人物打死之后，就把剧情引导出殡和追逐场面。
出殡的葬礼是在吕那杂耍场的奇特布景中，以一种庄严的节奏开始的。一匹骆驼拖着的殡车，一位打扮得象银行出纳员的牧师，象圆奶油面包似的花圈，所有这些都是达达主义的经典细节，在当时特里斯坦·柴拉和路易·阿拉贡的戏剧中，曾经出现过。但这些噱头也来自达达主义曾受其影响的战前喜剧电影。
先锋派手法支配着《休息节目》的第一部分，而战前戏剧的手法则显现在第二部分，即从送葬行列出发起，开始表现出来。
影片除了…