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多层套娃确实很厉害,但是这男的也太自我感动了 |
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好漂亮的场景,干净好看的配色结尾处理的也太美了,女孩子转身,男孩就开始欢喜地狂奔了,好美好的感情!整片绿色像年轻的爱情,青涩又有活力 |
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泥水匠的一辈子都活在别人的偏见里,没头脑没文化没希望没未来,这堵无形的围墙坚不可摧无法逾越,又催生出自卑和孤僻越发限制了墙内人的视野,于是他们中的大多数真的成为了偏见里的样子。
但无论墙内墙外谁都不愿意向下兼容,读书人将文盲拒之门外,文盲亦将文盲拒之门外。可读书人并不比文盲尊贵,泥水匠也不比演员轻贱,也许婚姻难以形成互补闭环的根本原因就是阶级的傲慢,即使那种傲慢源于幻想。 |
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。。。 |
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地震灾害和油嘴滑舌被当作低素质最好的挡土墙 |
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这下集齐了,但是还是更喜欢《生生长流》 |
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好兄弟刚结婚,聊到爱情时他给我推荐的 |
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阿巴斯的三部曲真是戏中戏,现实和电影的界线几度模糊,当第二部跳脱出电影来到现实,第三部却更直接地告诉观众那些也都是电影,这样层层叠叠让观众和影片的距离像是一种薛定谔的猫般的存在。阿巴斯拍电影很喜欢拉远景特写,小小的人在无垠的自然里拼命生活的感觉,美丽而震撼 |
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和生生长流联系在一起看真是太好看了,生生长流里他们是地震后第二天迫不及待结婚的小两口,橄榄树下男的呈现死缠烂打塔赫娜的样式,最后那段回家路,明明不是什么很紧张的情节,我却跟着路程紧张了起来,究竟女孩会答应吗,还是不答应的好…… |
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拍摄太伟大了,车窗本身和沿路的事件自然发生成为荧幕。绵延的草甸,阳光透过橄榄树林投下斑点。白色的情人在原野上追逐! |
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阿巴斯的电影总是模糊现实与电影之间。电影用客观的视角观察电影演员之间的情感变化,电影外与电影里的人物角色。阿巴斯让电影与电影之间产生某种联系,电影里的导演走入演员的情感,让真实的生活变成电影情节。结尾开放式结局长镜头
(《生生长流》的场景加入,大远景长镜头追随女孩,男主和女孩故意说错台词,男主端茶给剧组工作人员,寻找花盆拍摄) |
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真的讨厌碎碎念的人啊🫥🫥 |
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沉默吧,沉默,只有沉默如此美丽,如此迷人。 |
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元电影/戏中戏/绿的远景/曲折的路/永恒的凝望与沉默的长镜头。 |
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戏中戏的拍摄过程,依稀回忆起了很久之前看过的阿巴斯的作品,名字却忘了是生生不息。只是来回cut显然很凑时长,败观感。侯赛因真是个话痨,其中和导演说的一番婚配就应该“门不当户不对”式互相帮助,被他胡搅蛮缠的执拗劲震惊到了…镜头很平和,其实景色不算多美,尘土中的天竺葵倒是很美丽。在纠结三部曲要不要完成 |
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“电影始于格里菲斯,止于阿巴斯”,在真实与虚构之间,“现在进行时”。 |
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画面太美了,简单的剧本竟然可以拍出这样的效果,没有快节奏的刺激,整部电影像诗一样,能感受到那个纯真年代,真诚的人们。 |
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自然清新,但宁静深沉。橄榄树下的情人或许有很多对,但终究不会是阶级差异巨大的我们。最后的镜头真美啊,草甸就像波浪一样,吹出了风的形状。 |
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角色说,“我在前面电影里塑造的形象不是真的我”,马上有真实感了。演员开场说:我在这片里的角色是…?!重现前面电影里动人小故事的拍摄过程,各种失误各种不真,放一起太好玩了。能说出“只有好空气过不好”的导演,一看就是现实接地气的。值得多看看 |
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乡村三部曲拍的确实好,但这部就没前两部立体了。光男主唱独角戏了,阶级不同怎么在一起?结尾的长镜头确实给人遐想。 |
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没有比这部更真实,更自然,更淳朴,更柏拉图的电影了吧~ |
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加入反复观看片单 |
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关于电影的电影,画中画的奇妙感,太过于喜欢阿巴斯的电影语言,以至于内容已经不再是我关注的焦点,一个始终死缠烂打(烦人的追求者),一个始终沉默不语,结局到底是什么呢,最后长镜头是个有趣的谜语,个人希望女主不再沉默而是坚定的拒绝,男主精神错乱地跑开。 |
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简单重复美好 |
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看完三部回来再作评价 |
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这个我看着一般般,明明是有点喜剧基调的,但我看着的感觉不是享受,而是有些“唠叨” |
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震后的伊朗山村,苦难过后的人们依然努力的生活,失去爱人和家园后,有人选择离开,而留下的人依然保有重建的勇气。阿巴斯采用戏中戏的手法,虚实交融,而情感也在无数的NG重来后慢慢发生变化。结尾的拉远的长镜多么迷人,侯赛因一路奔跑穿越绿林,二人的距离拉近、停顿又拉长,欢快的音乐中,也许塔赫雷最终还是给了他想要的回应。 |
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在电影中拍电影的电影(8.25/10) |
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地震后的心灵余震,阶级下的各种不可能。伊郎社会的阶级固化,穷人和富人结合几乎不可能,即使地震夺走了富人的一切,女主依旧不发话,男主的坚持让事态逐渐明朗。立意深刻,电影中拍电影,人生未来的不和谐,和当下的不可能形成对比。 |
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她怀抱着花朵与书卷走过绿野,沉默得像一道月光。若真为他而停留,林中的橄榄树都会绝望。 |
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地震带来的伤痛被平淡的台词道出,生活还要继续。诗化的镜头取景下,大地披上最美的纱。穷追不舍地追出去、一路狂奔着回来,结局不言而喻了。 |
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光从三部曲之间的联动来看,电影这个概念就已经是阿巴斯手里的玩具了 |
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导演拍导演拍导演 |
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她一次也没有回头~ |
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我一无所有时这样爱你,倘若我真的变成有车子,有房子,有票子,我还会这样爱你吗? |
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哈哈哈哈哈原来创作还可以这样! |
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虚构中诠释现实 |
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再追十里地也没用,最后一个长镜头里面的演员跑动距离应该是目前看过的电影里面最长的 |
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侯赛因热情、自卑,对贫富不均感到不满,他声称不再当木匠,满世界地找自己认定的情人——塔赫莉。非专业演员的团队限制了镜头表演的细腻程度,只能通过镜头调度和人物动作表现空间里人物关系的变化和情感的流动,但导演的巧思更为充分的展现出来。结尾依旧是导演惯用的开放性结尾,Z字形的山坡后面是大片的橄榄树林,女孩穿过树林,侯赛因追上她,在田野里欢快的奔跑,旋转,似乎他成功得到了女神的回应……
戏中戏结构里 最喜欢的是导演由三个人物的设计,还有起到串联作用的希瓦太太,最能展现演员主动性的一个角色。很喜欢希瓦太太处事果断,话总能说到点子上以及坚定不容质疑的眼神。 |
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浪漫个锤子,男主行为代入女主感觉要窒息(扣一星)。因为一个眼神就以为人家女生对自己有意思,其实清楚的很,想和女生结婚是为了改变自己的阶级属性,求爱不得就开始贬低pua女生,说你也没有那么漂亮,有比你漂亮的,自己也可以随便娶一个。明明奶奶说他没钱也没文化,他却一个劲的只抓没钱说,跟女生说女生的奶奶拜金……明明自己没文化也看不上和自己一样没读过书的女生,但又想要娶有文化的女生,又同时埋怨别人嫌弃自己,服。如果你想娶她你爱她,那你应该证明自己的价值啊!追求别人也纯靠一张嘴画大饼,她嫁给你是为了和你一起喝西北风的吗? |
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女孩停下说:“你水桶忘拿了。”
在横店返程的大巴车上断断续续看完这部可爱的电影 |
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最后随着森林原野的长镜头很漂亮,但是很难假装喜欢剧情和台词,本t人代入那个沉默无言读书的女孩想的只有差不多得了😰 |
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乡村三部曲最无聊的一部。 |
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阿巴斯真的不是在拍电影,是在玩电影….. |
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8.5,电影是对生活的截取,我很喜欢侯赛因误入片场的片段。结尾太美了。 |
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主视角的一步步后退也是对真实性的一遍遍还原,最终演化为对电影终极性的一次次追问。“电影始于卡瓦菲斯,终于阿巴斯”。 |
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镜头和色彩很美。但依然是无聊的故事,说好听点是执着,说难听点是死缠烂打还pua…被这样的男的缠上还是快跑吧呵呵 |
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大地震后破碎的废墟意味着消失的地址,也等待着重建的曙光;灾难降临的瞬间,众生平等的境界,傲娇的我,借着爱的缘由,小心翼翼地阐述情感与家庭的得失关系,维护个体的私心,无视他人的挤兑,看淡俗世的喧嚣,尝遍天下的百味,聚焦目光的方向;朴质和意识无法逾越,却流窜,挣脱,黏合,让人侧目。 |
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看到第六部阿巴斯,早已经忘了这是电影了。 |