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对黑泽明的片子一向有比较高的期待，可期望越高失望越大，在这里没有失望，只是没有得到期望的惊艳感，尤其是到最后没有我一直琢磨的自导自演的绑架案，而只是社会底层对上层的怨恨，也许黑泽明觉得这样可以给片子更高一层的立意，可其实因为最终的高潮几乎是隐忍式的，所以并无震撼感，一直想传达给观众的意图也被削弱。其他一切都很优秀 |
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题材多样，视听顶级，还有黑泽明一贯对社会矛盾和底层人的洞察 |
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豪宅室内景的人物站位实在是太牛逼了，讲明白了人物关系甚至一定程度上剧透了后面要发生的事情。黑泽明真的很会用多人的反应来放大情绪呀。剧本写得也相当厉害，正是黑泽明所谓“易懂又有趣”的电影，从商战阴谋到犯罪刑侦过渡无比丝滑。中途还有对日本时政热点的讽刺，驻日美军、假冒伪劣（连贩毒都掺假）、民生问题（联动生之欲）、利益至上、消费主义，讽刺的真是辛辣，还好正面两方人员，权藤一家和警察一组都特别有能力而且正能量。结局的戛然而止反而想起小丑来了，让幸福的人变得不幸，这不反而是最完美的犯罪动机么，我感觉已经超越了浅显的阶级矛盾了，而是人性底层的恶意了 |
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电影很引人入胜，但结局很沉重。黑泽明通过这部影片展现了人性中善的一面与恶的一面，告诉观众，善终究会战胜恶。同时也可以在这部影片中看到60年代日本的民族企业的发展，社会面貌，以及以探长为代表的政府人员的作为 |
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只能说是过于工整了，每个镜头精确计算走位，过于舒服 |
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4.5/5）后半小时看困了 |
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尚义的乌托邦。从天国到人间再到地狱，剧情极有把握，镜头张力极强。 |
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拍得真好🥹虽然感觉后半部分节奏有点掉了and 结尾给我一种强行点题的感觉😂但黑泽明真是拍群像的神･꒰՞o̴̶̤ᾥo̴̶̤՞꒱･ 我说怎么好多角色这么眼熟 原来我在七武士已经见过各位啦👀 |
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太好看了太牛逼了 剧情紧凑环环相扣 构图和镜头简直是神啊 通过黑白电影中衣服颜色的变化 站位和镜头的移动表现人物立场和案件什么的 太神了简直 一口气看完 最后的立意也显得顺理成章 黑泽明简直就是大师 |
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尚义的乌托邦。从天国到人间再到地狱，剧情极有把握，镜头张力极强。 |
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10/10，各方面都极其完美的电影 |
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精致 |
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“地狱”的景象 |
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日本电影也曾经强得可怕 |
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仇富的少年被自己扭曲的心理所淹没，漏算了有钱人也可能是好人。像是影像化的本格推理，每条线都交代得明明白白，就是日本这个股权制度实在没看明白。 |
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在一部黑白片里看到粉色烟雾，惊讶得我快从床上蹦起来了。 |
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不愧是黑泽明，全方位的出彩。 |
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唯一扣的一星是因为剧情设计略俗套，配乐及画面满分 |
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龙仔和我都在找工作，午后在客厅沙发与猫享受一些安宁，我们诧异这是现代戏，诧异三船敏郎与仲代达矢竟会联手合作，因为仲代刚出场时，下意识认为他俩要拔剑而起，就地决斗 |
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上层是对权力和财富的争夺，底层是为了生存。平民窟里如同丧尸样的人活像是一个地狱。如果上层表现为恶的那么他是能理解底层的，也能够表现明显的阶级对立，但电影恰恰相反它变现了一个正面的仁义的富人角色，他是完全不能够和底层共情的，上层与底层处于脱节状态。 |
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特别好的片子 |
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黑泽明的镜头拥有如此饱满的美。前后中，左右中，运动，摇摆，推拉，画面元素的对比与烘托，简直每一点都经过了思考和创造，最终爆炸出独属于电影艺术形式的丰富。信息的保留与给出，道德困境的设置，阶级仇恨的伏笔，虽然不见更哲理的层面，然而结尾强装胜利姿态的颤抖，对诉苦博眼泪的弱者期待的反击，绵密入心。 |
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是我期待太高 |
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真的强到无话可说 |
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8.2/10 |
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黑泽明用调度抓住了人心 |
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没看懂最后的对话 |
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画面还是那么好看，剧情还是那么严谨 |
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在恶魔从地狱爬向天堂的途中，每将一位义人拉下深渊，其脚下就必然踩着三条罪人的性命。
这部电影在剧本上巧合真的太多了。从错绑，到敲诈金额刚刚好到权藤付得起但会破产并被逐出公司，到被绑的小孩没出现任何记忆偏差，全民目击凶手等等，都让观众觉得创作者的道德思维（一切巧合都推向一个恶有恶报的结局）在极大地破坏影片的现实性。编剧选择让一个与权藤没有实际利益瓜葛的随机犯罪者来充当真凶，很可能是想让观众对人性中存在着病态且无法被驯服的报复上位者的心理感到不解与恐惧。但创作者一方面展现着现代社会衰败的道德在这种随机的原始欲望前如何无力，另一方面又让这则故事披着一层乐观的道德色彩，感觉削弱了这则故事能带来的反思与情绪影响。
此外，本片对穷人富人的刻画，也让它很难称得上是在对日本的后工业化社会分化做反思。 |
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美国人对黑泽明这么狂热的吗 |
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精彩！ |
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太好太好的电影，很久没有这么震撼和感动过了｜结尾探监室里落下的铁幕让我久久难忘“我并不在乎自己生来就住在地狱 但一定要把你从高高在上的天国拉下深渊 然而 善恶之分固若隔墙 你处于高尚无垢的天国 不怕沾染来自地狱的暗影”｜天国与地狱的比喻 原来在于人心 |
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群戏调度相当厉害啊 |
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粉色的烟雾出来真是厉害啊，让人觉得三船是大boss也很厉害 |
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无敌，太强了啊，什么概念 |
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先用一个小时在房间内展现了大师级的控制力，然后又极为丰富的展现了对各种情节的信手拈来。故事本身并不复杂，但黑泽明让这个故事变得极端精彩、丰富和引人入胜。小巷中瘾君子的场景，真的宛如地狱一般。 |
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好看的要命……最后山崎被拖走时隔着铁墙绝望地嘶叫真的就像那边是地狱一样 |
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让幸福的人变得不幸，对不幸的人来说是非常有趣的事情。何为天国与地狱？其实并不是环境影响了他们，而是他们造就了天国与地狱。 |
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简直是动态场面调度的教科书，不管是戏剧式的室内调度，还是复杂的外景，都做的非常漂亮，光靠画面就把人抓得很紧。故事上前半段和结尾是贫富差距寓言的原型，能看出后面很多作品模仿的源头，中间大段时间是非常扎实的警察侦探剧。分开看都很精彩，但两段之间多少连不起来。 |
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故事和结构还是一如既往的牛批，黑导真的牛批 |
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社会派推理经典的钝刀子割肉，在一小时处人质小孩被救回以后，视点离开三船敏郎，两段式的“前半天国后半地狱”，天国的人为了救人倾家荡产，地狱的人怨天尤人无恶不作 |
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我只知道我的房子到冬天会很冷 到夏天会很热我无法入睡 而你的房子高高在上像天堂一般 那就是我开始憎恨你的原因 |
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还挺有性格的，在东京奥运举行和新干线开通之前的社会。 |
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4.5 |
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很细致很细致 |
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9分 |
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除了叙事节奏有些让我感到不协调之外，几乎是一部完美的电影，从绑匪的电话铃声响起之后，本片的节奏就紧凑的令人屏住呼吸，这是优秀的的商业片的节奏。
舞厅戏和dp街的画面非常好，繁花锦簇与人间地狱，就在五分钟之内。
但是此片真正的关键之处，在我看来是在这里，有句话叫“明君，是共和制的敌人”，以此话来讲说，“善良的资本家，是gczy的敌人”，就像善良的男主最终还是因为此案失去了职位和家产，道德的评判在资本主义体系中并不作数，那么，结尾犯人的疯狂可以看做资本主义下被压迫者的必然，它预示着结构的裂缝，也就是资本主义体系的裂缝，它无法被隐藏与遮盖，这无关资本主义本身的好与坏，也无关个别资本家的好与坏，用辩证法来说的话，“天国与地狱”这组对立，显现出来出来的是造成这种对立的原因，也就是资本主义本身。 |
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抽丝剥茧后的真相竟是如此直白… |
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山崎努年轻时候长得跟仲代达矢可真像……这部戏里仲代达矢终于开始摆脱被三船敏郎压制的命运了，三船后半段掉线一小时。寄生虫这种电影敢情也就是新瓶装旧酒，道理一早全涛完了。黑泽明哺育了后世多少导演和作品真的是 |
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天国地狱、山顶山底、阶级大戏、短剧鼻祖。
偌大的公司内务，男主和助手当着警察和家人面前来回讨论像木偶戏一般。。。
固定全景里每个角色默不作声看向各个方向的侧颜真是无逻辑的小品编排强迫症，这个格式被目前很多同画框两个角色的文艺片滥用。。。 警察来这么早也是四个大花瓶。不提前想对策
前脚公司大撕逼，后脚小孩被绑架，5000万，3000万的，三船智商情商和逻辑思维方式不如儿子一个玩具
怎么后面变成查案了？三船消失了。。。
烟雾缭绕众人齐扇白纸的百人刑警汇报厅和幕后黑手的东京三里屯百人种族酒吧是两个现实主义惊喜，黑泽明导演对于大场面的烟火气调度以及忙活众人中主角的抓取还是相当到位的。
主角是股东还是警察还是罪犯啊。。。，怎么最后又是罪犯的“我的太阳”古典下的悲剧啊。。 |
