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特别特别长 对理解力要求很高 男主帅到湿了 |
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萌物 |
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新浪潮余温之作，三个半小时的电影其实也就前半小时最闷，但看进去反而不觉得。亚历山大的扮演者一眼就看出是《四百击》的小男孩安托万，就凭着一双坚定倔强忧郁的眼睛，虽然在这部电影里人设出了名的见异思迁朝三暮四，资本主义国家底层知识分子的局限性明显（这就涉及到法国五月风暴的历史背景了），过了十几年仍未变（长得好像他“爹”特吕弗，没变残的童星长大依然帅实属不易）。亚历山大这个人物典型的懒汉，逃避责任，整天操着文艺腔无所事事打发时间，法国青年和知识分子迷茫的一代。还不如两位女主坚韧直白，下场也是性格所致，他的懦弱引发了3P，虽然他提出要和女二结婚后电影戛然而止，不过就算步入婚姻的殿堂依然不会是好结局，毕竟浪荡惯了哪容易收心 |
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影片中法国左岸咖啡馆的年轻人在探讨爱与性的问题，酒与香烟成为影片的最佳道具，主角们大量的密集对话，也不妨碍观众对此片的喜爱，想到同年代的远东地区还在进行去文化… |
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1/5）看困了，也看不懂，快进，三个半小时看这玩意我还不如去重看一遍《都灵之马》 |
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哪怕在家分了三天才看完，依然无法改变每次看都大沉迷，不断讨论反思交锋恋爱，我能看这种聊天电影看到老。 |
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妈呀纯纯的无病呻吟太好看了😨电影在求婚完“我要吐了帮帮忙把脸盆给我”中结束 |
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哲学！ |
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对浪荡儿亚历山大来说女人只有两种，不是母亲就是娼妓。他似乎只剩下满嘴的虚无哲思，如此疲惫的三角关系，没有一个人真正聆听对方的语言，可以肆无忌惮拥抱，亲吻和做爱，但却无法交流。 |
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他们竟然穿着鞋上床，作为老中真的不能忍。 |
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唉…… |
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厄斯塔什的三人行。闪着光的琐碎话语在巴黎的空间内游荡，车站楼厅连接起城市和乡村两种景观。角色相互推诿、自相矛盾，纠缠在情欲与爱恋的真空中，知识分子式的自大，漫谈哲学、社会与电影，语言成为对外交流的名片，人物的位置时常对调，维罗妮卡的独白长镜，结束在掩面与瘫坐间。“我不做任何事，将一切交于时间。”（布列松、茂瑙） |
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#HKIFF48# 想起了滨口龙介的电影（先不论辈分），对话的有效与无效、递进又重复，导致情绪与身份在不断悄然流动，发生对话的场景，私人居室与公共空间的来回切换，也以一种重复的强调勾勒那个时代的巴黎日常与现代。（补标） |
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利奥德怎么总演爱情浪子，虽然真的像哈哈哈哈。虽然肯定一定有涉及到时代背景但真的很想说男的不行，女的就是又得做你妈又得做你情感伴侣。真的大闷片不是在电影院很难看下去那种。 |
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法国人总是让人想不到，牛！六七分钟的独白，不简单。 |
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2.5 母亲与娼妓区分女人，然后身边的女人都在沉默地听男主大段大段的政治、文化和性别说教，还得加上反堕胎，要求情人接受另一位情人的在场，但是自己却无法面对情人另外的男人，老双标了，好消息是最后15分钟“娼妓”对此有一场独白好骂，坏消息是这片子217分钟啊🆘；分两天看，虽然确实能看完，不是那种烂片的只想倍速的差，但真的看得我精疲力尽，们法国人，真能bb；当然还是比陈果的《三夫》这种彻底走下三路的高级的啦。 |
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历时一个星期，分三次终于看完了这部219分钟的在当年绝对颠覆三观的杰作 |
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看到最后几乎恍惚 好像能一直沉浸在角色绵长的修辞丰富的话语之中 对话与其发生的空间缠绕在一起 伴随着香烟或酒精的气味几乎凝结成了永恒的时光… |
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少有的我看不下去的片子 挣扎了一周还是没看完…开始怀疑新浪潮和我八字不合 |
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【好像一部知识分子去魅片，真的话好多啊】“亚历山大没有亲人、没有工作、游手好闲、无所事事，却在无休无止的谈话当中评论着政治、社会、情感、哲学等各种话题，这样的形象是独属于法国的，在当年的社会背景之下，对政治的失望，对社会环境的厌恶，对周遭的不信任，对未来的迷惘包裹着这些经历了风暴现在却身处乏味当中的年轻人，烟、酒、性和爱情都是幌子，他们通过各种方式来遮掩自己对于现状的无可奈何。”行吧。#HKIFF漏网片补齐中 |
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导演已录 对话电影 整体冗长乏味 除了三人同床女主傲人的身材没啥意思 |
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波德莱尔的反自然品位与现实主义电影杂合下的后-68/新浪潮作品，厄斯塔什镜下的巴黎仿佛触手可及，风暴过后的法国一代迫切地想要忘记一切，「即便是娼女优伶也胜过天生母亲」，对未来的幻灭与不安也将最准确的新世界变成了深渊梦魇。 |
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赞同有人说过的 这类文青的过度自我表达电影总让我现在看得索然无味 更像是在宣泄甜蜜的烦恼 以及大段的对话看起来有点闷很累 |
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看过~ |
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HKIFF#06@古天乐电影院 |
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无内涵的文艺，我们称之为作——两倍速看完，字幕做得不错 |
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2024.04.20 冰廳補。 |
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晕，要是有先看look的短评，我绝对不会看这片，快四个小时，最累这几天每天下班点开当背景音给播完了 |
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#2900 |
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2024 HKIFF IS DCP restored 80¥+9¥ RMB 港譯：母親與妓女 又名：《紅玫瑰與白玫瑰》
Alexandre對女性形象塑造只有母與妓之兩種解釋，錯落謬誤又飽含愛意的謊言到🇫🇷五月的罷工失業物質主義流行文化困境全出於一男之口（男人的嘴，騙人的絮）到頭來他就是張愛玲筆下法式佟振保
Eustache的母與妓是基於male dominated下的female subject construction雖說超越異性戀架構、權力某程度顛倒、反固有男性形象但並非代表此作就是女性主義了，對男性主體剖析也有時代局限性，最終放棄三人行奔向婚姻好好笑(向現實主義低頭？)(預計會爆但沒想到其火爆程度如此⋯三番四次搶不到成為本屆一票難求之一，太高期待引致傳統藝能失望太大如期而至) |
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爱情是自由，性爱与死亡，是一种高尚的不适。 |
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在冰厅看的…最后半小时Veronica的独白太喜欢了，她太漂亮太有魅力，所有人确实都应该喜爱她！ |
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从求婚开始，又以求婚结束，50年过去了，男性知识分子的追求似乎从未进步。 |
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从剧情上看，导演想质问“传统新浪潮式人物”（妓女这一意象，《随心所欲》）的意图昭然若揭；同居的open relationship，还是一个不明显的“妓女”（出卖身体换取未来不可预测的爱情）。再深入一个层面：新浪潮标志性的“顾左右而言他”式对话在《母妓》中俯仰皆是；同时，镜头的移动退居二线，将一切可见之物交给了事件本身。于是，我们不得不面对浮躁无止境的纯粹性力移动——荧幕上的情感连续剧。导演通过加长时间却几乎不改变对话强度的方式，从内部“凌迟”了新浪潮。
最后我们发现，男主的坦白及放弃“新浪潮”奔向婚姻这一行为，是极其软弱无力的。过去羞于回望，未来无法预计；主角及观众只能被迫相信当下这一瞬间的微小承诺。相比于《阿尔法城》最后的“我爱你”，纯粹现实主义的《母妓》所呈现出的是一个更为绝望的现状。 |
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并不难熬的三个半小时/萨特/卫生棉条/人们在咖啡馆哭泣，因为一颗催泪弹
@抵达冰厅 |
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2022 restored version web-dl |
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9点先聊哲学，政治，社会文化 ，12点再来点文学、电影，孤独与爱欲、5点老地方见对你说我爱你，晚上12点终于可以问能不能看看（）。自称为mlf的无业知识分子，信仰、性爱、死亡不过老生常谈。女性独立意识有萌芽，以性解放切入却无法排除男性参与视角，三人关系还是她爱他她也爱他，如此局限之下，真就是一个当工具妈，一个当工具whore。别当文艺男了，找份工作干干吧。语言堆积成情绪，情绪积生出关系，关系纠缠不休，朗读217分钟冗长宣言，当真没有一点情节啊。 |
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没钱不是吃不好饭的理由 |
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被台词的细致和丰富震撼，角色的行为荒诞但又很能让人代入和共情。对传统性别角色的对调，几乎所有人完全开放的关系如何充斥着交错的爱和妒意，都有很真实很细致的理解。 |
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电影院3个半小时，在电影院没打盹，厉害👍 |
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眼泪好动人💧一种直觉：动作总是大于语言 |
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从《四百击》的男主，到这部电影的男主。一死一疯一惘然的三人行。谈论着，自由，阶级，爱，欲望，嫉妒，新愁，旧恨，当新的生命降临，四个半小时的梦终于结束了。 |
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两段双人关系转变为三人关系自Veronica掌权开始，于Alexandra认输终了。母亲和娼妓选择了自己的角色，A和G的互为镜像又让片子其实有种弦外之音：女性奔向带她离开母亲角色的堕胎士，男性奔向带他离开母亲本身的妓女，两种亵渎都被诠释为爱。爱是如此复杂，法国人叨叨三个多小时翻来覆去地假装通达，却一次次陷入迷雾，我也暂时得以不再为自己那些疑惑感到苦恼:这就是不合逻辑的一件事。 |
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@抵达冰厅 / 一下就get到了，即使眯过去两次醒来也丝毫不影响观影，由语言编织成电影的出发点便是呈现状态，其重要性甚至盖过语言本身 / 提前五分钟去都抢不到座，坐在前排脖子已废，中文字幕轴反复横跳，且看字幕就看不到人脸，放弃字幕后迅速入眠，和洪尚秀一样除开文本没有肌理可言 |
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Alexandre特别像米兰昆德拉笔下的poet，在女人堆里长大，在女人之间游走，身上散发着一种cowardice和big ego的杂糅。在其眼中，女性若非“母亲”，即是妓女，等价于某种极端二元化的客体化，于是根植于男主的一言一行。一幕幕的剧作结构算不上精彩，但是奈何讽刺的太到位哈哈哈，三小时观影还是过得很快的。 |
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所以对于大部分男的来说，妻子就是母亲和娼妓的综合体啊。 |
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4.5 一种文学 感觉眼前展开的是理想中生活的状态 但过太久 也会很累吧 （20240423 是否依靠女人/爱欲生存相比依靠工作生存是一种更热烈 更纯粹 更切近的模态呢） |
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#SZ抵达冰厅# |
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冰厅放映，睡过去最多的一次观影，你们三把日子过好比什么都重要 |
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这个剧情简介是多么的愚蠢，哪个写的根本没有看过片子，电影本身3.5星，感觉男主全部人生在谈恋爱，一段处理不好的开放式关系，蛮喜欢这种长对话电影，不过三个半小时时长如果不是在电影院，应该要睡过去很多次 |
