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五星-。自然的伟力,神女一样的褒曼。 |
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没有游览意大利轻盈但是笨重的很强大//有点像前《奇遇》//在开放中渲染封闭的空间感也有点让人想到滨口龙介//褒曼我的天//运镜和叙事都太流动太美 |
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因为喜欢火山,所以看的这片,但是太闷了,看完感觉都缺氧了。 |
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Heart is the eternal frontier of freedom. |
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《奇遇》先声,现代女性内心现实主义和精神危机,不同的是罗西里尼还寄希望于信仰,在火山边缘呼唤上帝的褒曼太美。 |
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所以说门当户对是多么的重要,英格丽·褒曼真是美,海钓和火山爆发的镜头实在经典 |
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各事物的象征意义还是很明显的,Ingrid.Bergman对剧片中这个现实而又理想的矛盾女人的演绎太精准了 |
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彭城大金链子女表示很羡慕,还要啥自行车啊 |
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很难不觉得褒曼是在本色出演,从纸醉金迷极具现代化特色的工业流水好莱坞,来到意大利,来到火山旁的孤岛,和语言不通的演员在物资匮乏的情况下用手摇镜头拍出了这么一部电影,我能共情片中女主角的孤独,然而却难以理解为何现实中褒曼在意大利却乐在其中 |
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罗西里尼升级之作,依然是在现实主义的语境下,但是摄影机从街头又回到了人物内心。战后的三部曲已经成为新现实主义的标杆,其他的同类型作品根本不能相提并论,或者只是在同样的主题下描摹着交出类似的答卷。而真正能超越三部曲,实现新现实主义升级的还得是罗西里尼自己。脱离了纯粹的白描,也没有继续局限在人与时代环境中,回到了人物内心后,依然非常有生命力,捕鱼段落和翻越火山更是十分震撼,与此同时又没有丧失掉对战后人类与民族重建的怜悯和礼赞。而且从罗马不设防到火山边缘之恋,罗西里尼对宗教的思考和态度的转变也非常有力,毫无疑问对后面的费里尼甚至伯格曼都是有启发的。虽然看得有些无聊,但在那个时代拍出这样的作品,罗西里尼是完全称得上大师的 |
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罗西里尼电影中生命的自我解放,往往与宗教意味的神性相联系在一起,褒曼因为在上一段感情中同德军占领者而带来的阴影,使其选择闪婚了一名意大利士兵,婚后随其回到了丈夫所在的海岛故乡,这种封闭的狭小环境造成了岛上居民的思想保守与排外。而她也从一开始的自食其力者,转为了依靠丈夫捕鱼为生的旁观者,这种无形的压力使得二人的地位愈发不平等而难以维系,在引诱牧师失败后她本来已尝试通过削减自我意识来融入这一小社会。最终又因自我意识的再次觉醒而选择逃离,面对突然的火山爆发,她依然选择直面而去,但在结尾也只得呼喊着上帝的庇护,或许这正是时代下一个半进步者的无助 |
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7.5,火山随时喷发的小岛,她忍受不了孤独寂寞——一时的头脑一热才会匆忙结婚,卡琳,你草率了!渔民群体捕获金枪鱼的场面,壮观。 |
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对环境的刻画多于人物和故事。对自然的态度可以玩味,残忍壮观并存。褒曼演得这个人物相对来说比较丰富但又没有太大魅力,胜在真实,她的处境和遭遇带有一种深沉。整个电影处在真实具体与抽象之间的感觉。 |
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还是罗西里尼的写实主义,闭塞的小岛与原始的村民,猎捕金枪鱼,貂补杀兔子,火山爆发等自然场景非常震撼的同时,又突显出褒曼与环境的格格不入,最后与其说是女性觉醒,不如说透着一种宿命感。 |
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片名还以为是战争下的旷世之恋,看完只觉得,真是一场酣畅淋漓的噩梦。也许人人都有一座走不出去的火山。褒曼太美。 |
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感觉卡琳的选择是在警醒女生,不要把婚姻当做糟糕人生的救赎而轻易下决定,这往往会把你推入另一个同样糟糕的深渊。但我又觉得,假如再来一次,难民营的卡琳还是只能做出同样的选择,凡事都若偶然的凑巧,结果却似宿命的必然。
人在面对无情的,冷酷的,震撼的大自然时,更能发自内心地感受到自己的软弱和渺小吧,希望卡琳能有勇气翻过火山,走向独立的自由的有自己更习惯的生活环境的道路,也要摆脱依靠男人的老路(虽然感觉希望渺茫)
ps褒曼的演技真好
pps捕鱼的场面很壮观,躲避火山喷发的场景也真实到危险,好奇当初是怎么拍摄的
ppps 美貌的渴望自由的女主,肌肉发达头脑简单的单纯丈夫,正直的禁欲系神父,漫不经心又一见钟情的性张力满满的灯塔看守帅哥,四个人的人设感觉适合写np po文🥺 |
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莫名其妙 |
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爱情是两个文明间的冲突 |
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最后的呼喊上帝才真是绝望 |
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褒曼怎么能美成这样 |
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除《偷自行车的人》外最爱的新现实主义 |
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9.75
没想到罗西里尼居然能把情感力量控制的如此好(这可能得益于褒曼和他产生的"共振"?) |
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褒曼的异乡人形象非常精准地楔入戏剧冲突中,在罗西里尼的镜头下戏剧性随着人物的游走流动于真实世界,一切得益于精妙的编剧和对现实社会生活的严肃思考,这是属于意大利新现实主义毫无争议的高光。在战争余波未平的1950年瞩目南部所谓蛮荒地带,孤岛实际并非与世隔绝,逃离与归来者不断,新生儿只闻其声不见其影。与自然自古以来的抗争也是战争未曾远去的硝烟,看似原始野蛮的生存法则与现代文明的冲突,战败的意大利家国危机引发焦虑感萦绕上空,继发的道德危机让褒曼在最后向可疑且虚无的上帝徒劳地祈求。战争对现代文明的冲击让一切显得摇摇欲坠,不安的种子萌生出重建时期站在十字路口的危机感。 |
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让褒曼这个好莱坞女星演这个角色再合适不过了,褒曼为新现实主义带来了真正的表演,罗西里尼也开始转向关注人物内心。 |
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補標。絕地之處,好風光也是濫偽,無可止暴。彈射出貧瘠的地方,也確實需要一些無名的幻象信仰和自然之力來輔助啊。 |
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现实与迷幻之间,无限绝望总是如此相似。每一次女主对于生活改善的欢乐瞬间都是那么动人又短暂。 |
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小资女误入原始村落,捕鱼和火山两幕让人想起太平洋岛国风光 |
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一个这样的女人,包法立夫人式的才情(甚至更加神秘美丽邪恶纯情…)决绝地登上荒岛火山。啊! |
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美国很富裕,但那是年轻人的世界,不是他们落叶归根的故乡。在危险的活火山下,人们为生活而努力并为收获而兴奋,而女主,永不满足,她和他的精神境界无法协调,是两个世界。 |
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战后的破败,一心想逃离的女主,电影一如既往的现实,宗教元素颇多 |
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劳动人民创造了美丽的世界,你选择不一样的现实,你会痛苦于这种格格不入。 |
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跟Isabella讨论到「不要去对方老家生活」想起来这个电影 这种题材无一例外很惨 其他参考坠楼死亡剖析 消失的爱人… |
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很喜欢卡琳的性格特征、褒曼神性特征在影片中表现得非常棒、表演精彩程度压过她同期的好莱坞电影,对结尾在火山路上的迷茫很有共鸣。不大喜欢片中的动物屠杀镜头和结尾对上帝的哀求。 |
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捕鱼那场戏,拍得真叫一个绝!完全不逊于有特技的大白鲨。这部戏的成本,在现在这个年代来看,那也绝对是大戏。女主写得还挺好的,她最后穿越火山,竟然不带水和食物,还穿着花裙子。这种设置也真的很不现实,但是想一想也挺符合人设的。 |
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3.8 |
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female,beau 那里的人和时代皆是死的 只有女主和火山是鲜活的 |
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2024.2.13 |
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很想知道那几个大场面是怎么拍出来的 |
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终于看了侯麦一直提到的电影。婚姻是女主的一场牌局,未来充满未知,人已经在一个很糟糕的处境时,看到一个机会就想搏一搏,来不及仔细思考这个机会的具体情况。褒曼一直都觉醒着,只不过火山爆发和怀孕更加坚定了决心。很多人总是遇到对自己影响很大的事情才能更加坚定。即使到了一个更差的处境,仍然想要和期待去改变,手段或许不符合人们普遍的道德和信仰,但是自我其实站在更高一层。开放性的结局不错,至少还有一些希望。ps:不要把婚姻当作一场豪赌,互相了解真的很重要 |
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比起新现实主义更多倾向于心理现实主义。从角色到取景再到几段闻名遐迩的镜头象征意味极强,末尾穿越火山的戏码更是惊为天人。 |
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全面的战后隐喻,光脚打下的政权不懂怎么建设,遗存的本土守旧势力,落入尘埃的宗教崇拜,偶像美国的政治幻影。回不到故乡,只能在火山边缘等下次战争爆发带来的可能。 |
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大概可以理解内容和主题,但拍得完全不在我审美取向里 |
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1. 褒曼实在是美丽 2. 文明与落后、开放与闭塞之中的心境之旅 3. 捕捉金枪鱼惊心动魄 ps. 原来金枪鱼那么大咩(。)4. 结尾太震撼了,喷发的火山与滚滚的烟尘,激烈的BGM,独自上爬的女人,喘息、哭泣与祈祷,满天星辰,光与平静,崩溃、痛苦与飞翔的群鸟 |
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大陆译名画蛇添足,况且应是《火山边缘之怖》。 |
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文明与野蛮互为表里,真言与谎话相互映衬。个体苦楚无限延宕中陡生被迫对抗的勇气,也只是以无端坚强为外衣,内里却破败不堪。脆弱中沉沦与放纵痛苦的快感,祈求遥远的救世主。可上帝从来帮不了人走出火山口,自己才是自己的神。 |
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有很多scene的确需要褒曼这样的专业演员。空间还是很有存在感,即反应又改变主角的心态。感觉贾樟柯应该受影响很多。 |
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7
女主为了逃离难民营嫁给了一位士兵,随着丈夫回到封闭的人情社会,闲言碎语不断冲击着两人之间或许没有的爱情,感情与理智都在火山爆发的边缘,当她醒悟过来必须冒着危险逃离这座孤岛 |
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格格不入 |
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拍得哪里是难民,分明是罗西里尼和褒曼的诉苦。二者饱受的非议在镜头下转变为新生活和新环境背景的漩涡对初来者的压力,演绎得十分动人。7.7 |
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像纪录片一样真实的捕金枪鱼和火山爆发两幕极其珍贵。褒曼演技极佳,并且她在罗西里尼的镜头下比其他电影都更要好看 |