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沼泽地，破败建筑，千年木乃伊、被杀害的女人、新鲜的坟墓、执拗的女作家，悬疑惊悚氛围还是黑泽清式的诡异迷蒙神秘。沼泽地是一个穿越千年时间的灵异场，木乃伊、被扼杀的女人幽灵、女作家在此场域中被联结为共同体，女人幽灵引导女作家到陈尸处探索“真相”；女作家梦境中亲见吉冈吊上来女尸；吉冈被牵涉到被扼女的犯罪现场，产生被扼女与木乃伊是一体的幻觉、女作家吐出污泥等情节，都在把三位女性“合成”为一种自省力量。男性角色被塑造成用暴力残害压制扼杀女性的形象，比起来那位直接行凶的编辑，吉冈更富于欺骗性：他对“需要救助”的女性实际上实施了二次伤害，无论是对女尸、还是黑衣女还是女作家，“抹杀”她们的正是木岛、吉冈们，最后一个画面尤其揭穿了吉冈的假面～～他们才是恐怖的散播者和实施者！可惜结构散漫、太多故弄玄虚～～ |
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（4.5/10）你最好有在认真写剧本，黑泽清桑。叙事节奏太跨，驱使人物的动机不具备足够感情张力导致行动像没有目标一样无所事事。恐怖氛围？可能多少留了那么点，但寥寥无几：灵异现象出现的时机没什么规律可言，一惊一乍的叫声总是先于异物带来的恐惧（何况此“异物”过于具体的形象被几乎祛魅，道具的质感也有点糟糕），更不用说大惊小怪的jump scare手法本身就很掉价；这回为了掐断影像时间使用的镜头硬切效果很劣质（剪辑前后人物都移动了），只显得唐突而缺乏连贯性。在机械化地挖掘意识的形式下，角色的演技呈现过于平庸，面对事物莫名其妙的反应僵硬愚蠢，这种烂根的问题只靠闪烁的灯光和呼啸的风声是救不回来的。整体表达无聊混乱狗血，细节上神神叨叨含混不清，尴尬呆愣的左拉右扯叽叽歪歪你情我愿以十分瘫软的形态被展示出来。 |
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【2005】好像不敢一如既往地施展拳脚了，一直都有所顾忌，保留、跳过的情节不少，无尽重叠，又好似在各行其道。（2/4） |
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凉凉的 想 |
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后半段什么鬼啊 |
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没太懂 |
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其实还蛮有意思的爱情片，结局girls help girls，死了也要帮姐妹除渣男真是欢乐的治愈结局，哈哈 |
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莫名其妙吓了好几跳。 |
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前半段很好 |
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#Solaris 2005
【C】文本内容让其笨重。 |
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天平的两端：爱与恐惧。更像是练手，两端的交换叙说足够多了。 |
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开头便不自觉地联想到欧容的《泳池情杀案》，同样是身份是作家，同样是寻找灵感。人、鬼魂、干尸，片中男人带来的压迫远远多于鬼魂，借以喻指人作为个体在社会以及职场中的压力（在女主被鬼魂惊吓过后叠化转场到职场环境），女性主义感觉并不明显，想是夹杂着混进去的。黑泽清的恐怖片相交于一般的恐怖片之所以更“文艺”，更具思辨，因为他重点不在恐怖本身，而在引发恐怖的“鬼魂”的经历，使其更像是带有超现实气息的传记片（所以他电影剧情常常被人吐槽） |
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第三部黑泽清，渐渐察觉到他高超的视听恐怖营造能力是建立在深厚的几何学基础上的。由干尸的发掘唤起了诅咒将影片大致分为两个故事，更早阶段藏尸楼空置吉冈主窥视阁楼水上的写作生活，及礼子搬进阁楼主窥视藏尸楼干尸及其来龙去脉。这两段故事期间两栋建筑物与当中的人互生了一种单射或满射的错综关系，千年以来女性从属的宿命被娓娓揭开，看似美满的恋情由诅咒达成终结。黑泽清的爱情是两种物质间电子、质子与中子的有序无序运动作用的结果。 |
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还行吧，三更半夜看着还是有那个感觉的 |
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好像小时候看的山村老尸 |
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【3.2】jump scare对黑泽清来说有点掉价了，除此之外那种看似灵异的自然或者自然的灵异都是娴熟的空间把控的结果，调度依然悦目。 |
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3.4 |
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有一种看完了不知道自己在看什么的感觉 |
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又一部大师级别作品！如一贯黑泽清的色调，墨绿的滤镜，幽静玄暗。整体氛围感的营造，一惊一乍的声效，确实做到了非常恐怖，恐怖感超过了他其他影片。黑泽清擅于描绘人内心深层次的恐惧，以影像与光影的表达揭示并直面恐惧的根源。 |
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是那种莫名其妙的恐惧，和jumpscare那种不一样。这里面的人都很木讷又带着疯狂偏执神经质，就是当是真鬼站在那你觉得恐怖，但是半人半鬼更恐怖的感觉。女尸从沼泽出来的时候好吓人，是那种宿命的感觉，你做错的事你不要庆幸好像没发生，只是还没到你身上而已。编辑和前房主，编辑的女主，教授和女主，教授和女尸，有跨越千年的感情线，也有跨越生死的感情线，但是女主都充当一个突然插入的一个外来者，把所有平淡的诡异勾起来，变成浓重的诡异。 |
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中谷美纪就像是永远被悲惨命运推动的不幸之人，可能松子和野风的印象太深入人心，纤细瘦弱的身躯，神经质无节奏的生活，脸上即使面无表情也还是那么美，和绿意盈盈的画面好配。偏僻郊外，方方正正的屋子，窗外是大片绿色的森林，仿佛看过类似的故事发生在这样的布局中却怎么也想不起来。一种悲情的恐怖，藏尸楼的译名仿佛有些直白。 |
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说不好看觉得自己很low，说好看也觉得的一部电影。 |
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rather boring |
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割裂的视觉呈现和文本输出，经常显示出笨拙和迟钝 |
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四星。还是黑泽清一贯的压抑冷寂风格，结尾比较出彩，女主的花纹连衣裙很美。遭到瓶颈的小说家、荒宅、沼泽、迷雾、水边、幻觉、森林、女尸、结尾女尸上来女主落水、 |
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看的第一部黑泽清 |
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看过，补记 |
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奇怪 |
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是的 黑泽清的人物行为动机很难理解但是很符合现代人的精神状态（） |
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好难看，剧情也够乱的，加之中谷美纪基本全程都是喝茫了的表情，看的人难受 |
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画面挺好看的但我确实也没看懂（。有些剧情让我一下觉得好笑一下觉得恐怖……有一种徐磊在写大妈保健的感觉，剧情？what剧情？不能把事情解释清楚的故事让我很难受！按你胃我觉得小编这个男的最恐怖啊 |
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女主不管是在经纪人和前任女作家这一条感情线，还是在男主和女干尸这一条线，都有点第三者的味道 |
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=.= |
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不止爱情片。随着不断思考，我逐渐意识到此片表层粗浅的隐喻都值得推敲。尸体出水时我释然地笑了，希望能在后续反复观看思考中获得点东西吧 |
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看了=没看，但在最后男主死之前我居然还有点小感动..... |
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这也太神奇了。。。 |
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在这部里用上了镜子，作为新的“边框”，也作为独立的空间划分同化了其他边框（门、窗等）。不依靠/透支画外空间，而是在画内营造出的新的空间，依旧精彩，但人物关系也依旧晦涩，甚至是难以进入和理解了。。 |
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男人啊，总归是要死的 |
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作为恐怖片，黑泽清电影里的恐怖元素(出色的恐怖氛围塑造与镜头语言表达）与其说只是为了讲恐怖故事不如说是为主题服务/打造气质，因而为什么以当下典型的恐怖片的观感预期来看他拍的“恐怖片”会感觉大失所望无法满足，同时他的思考与表达在影片中对情节走向的影响分量较大，因而情节本身会因缺乏重心与主轴而带来奇怪的观影节奏体验最终导致不知所云感。教授对“干尸”有着温柔的动作，情节上移交给作家暂避风头则有一种占有欲的奇怪体现，与之对应，编辑的来去自由则是给人一种侵占的随意感；作家口吐黑泥的超现实情节象征其与女干尸的某类连结关系，同时作家与女学生角色也不乏相互关联的相似之处；教授的内心是受心魔所困，最后的落湖结局是幽灵所为 |
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【4+】 |
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印象深的点:1、框后空间向前压迫，秩序的不稳定性
2、女主角大叫，而后阁楼的响动传来，诡异而预示性的事实
3、结局处理稍有不满 |
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大和抚子本尊 |
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女性的主体意识在三种容器内流动，并透过介质，进行彼此间的映照（女尸服下的红矾-作家吐出的黑泥，作家未完成的稿件-学生未出版的小说，学生被埋于绿沼下-女尸自湖底打捞而出），欲望与尊严造就尸身不腐的秘密，对其开膛割颅的教授最终被倒吊进湖底，妄图掌控“她”却以失败可笑退场。葱郁的静在阁楼层叠的空间里被延长，相对的是几于惊狂的动，映在漆黑的窗上的闪烁车灯、愤怒呼啸着略过荒草的狂风，以及最后一幕，吊索谋杀的振翅一击。 |
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烂片，什么乱七八糟的 |
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郊外荒宅，无限接近又隔绝的人际关系。惊诧的结尾，似在强调没有真正的拥抱，只有罪恶的惩罚，吉冈最终还是堕入了地狱，孤独的沼泽。荒芜的宅院与白日幽灵，是黑泽清缔造的疏离世界，臆想与现实无法区分、相互缠绕。三个女性都是美丽幽深的存在，其间似有更为深入的联结，但我确实没有透彻的理解到。 |
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至少这镜头还是牛的 |
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这么一看松子其实挺美的。安达祐实的颜值是掩盖不住的。 |
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6 +。男演员的戏都差得吓人，电影后半段散漫难看。 |
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这是我认识的黑泽清吗………感觉像一个二流导演胡拼乱凑各方讨巧的。算是生涯最差发挥了吧 |
