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又名【关于你和我之间的故事，只有一个人知道发生了什么】，这个妹妹真够钝感力十足，如果我猜的不错的话，姐姐都杠她好几年了她都没感觉出来。1.23.2022补标 |
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本来想打五颗星的 可是我有点意犹未尽 但好像这种戛然而止有她的道理 可是我没看够 |
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但是性别的视角永远是有意义的 |
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看得一知半解 但是色彩太美了！我也要搞一个牛仔套装搭配红色过膝靴穿穿 |
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女人想要（拿起笔杆子）写小说，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间——不知伍尔芙读了《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》这篇报道之后有啥感想？作为「犯罪」小说爱好者，女主「卡塔琳娜」用出卖自己「肉体的代价」换来了一间不属于自己的房间，但这似乎并不成问题：正如「黑煤」记者所说，黑红也是红，冥币（上热搜）也会火——丧失名誉的媒体人正好可以靠她的名字赚很多纸《钱》和纸糊的寓所。同性挂靠《备用钥匙》并不可耻，但也不值得「独立女性」大书特书，它仅是一种极具赌博性质且必须自己承担失败风险的《桃色交易》生活方式——在尚且处于推广「新闻自由」理念阶段的西德，对这套「普世」价值观有身份认同感、社群归属感当然也是一种信仰自由。只是，别再假借爱的名义把自己在政治上「被人当枪使」的低幼行为包装成一种高尚的无私奉献行动了。 |
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一部有时间性的政治女性电影 但是德国人这种鞭笞与拷问真的太冷静了 哪怕深入到私人的领域也依旧不带有什么感情 |
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在政治的隐喻之上，我看到的是一个非常爱妹妹的姐姐。“即使我们没有在说话，我们仍旧紧紧地被扣在一起。”💧 |
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最后一次探视，玛丽安纳的面孔隔着玻璃变得模糊，一开始以为是玻璃的重影，后来尤利亚的脸移动，才知道是两人重合，那一瞬间心里是流泪的 |
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7/10 结尾对后辈的突然缄默十分有力：当极左和温和左派的奋斗都失效了，我们应该如何向后辈叙说历史与过往？情节编排有点问题，尤其第三幕突然插入了一个悬疑类型的桥段，是比较奇怪的选择。 |
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政治隐喻 象征手法 是这样的没错 |
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氣氛開始很棒，但中後半段越漸讓人煩躁，直到收尾又很漂亮。說不上來好或不好的作品。 |
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女性主义&政治斗争。 |
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Need a serious but not so serious film right now |
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节奏过于慢了，主题不够明晰，对于时代大话题浅尝辄止。同时探讨西德六七十年代崛起的极端左翼团体与大众对他们的看法以及在纳粹“生育至上”思想淡去后觉醒的女性意识。从导演对于耶su这个意象的频繁使用中可以见得她对这些红色组织遭到暴力打压的同情。 |
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看见女性为大义自我牺牲我就难受，替谁赎罪。导演没有用平静的遗容美化死亡很好，狰狞的死配得上挣扎地活 |
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3.5星。 |
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我不会被打倒，他们管束不了我的灵魂。 |
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影片讲述了从小性格迥异的两姐妹，长大后价值观更加完全相反从而导致了不同命运的故事。 |
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是翻译完后重看仍有新发现的电影，非常非常简易的调度和德国电影特有的“业余感”让镜头前人状态的起落独出。 |
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安提戈涅和伊斯墨涅 |
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14/35-2023DE |
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简洁而深刻 |
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后劲十足余味悠长的悲调。被压抑的总有一天会以更加狂暴的方式冲破束缚。每一个人各自的故事的结局都在时间的流逝当中成了被一笔带过的过往，关注现在意味着每一件过往最好的待遇只是在特定的时机在口中被刚好提及。 |
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影片未把焦点放在姐妹俩参与的社会运动上，而是聚焦家庭的私人面，也是对片尾孩子要求知道所有故事的一种回答。 |
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生活不全是利益，更多的还是相互成就和相互温暖 |
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为了拯救第三世界的孩子，把自己的孩子推掉以至于被人伤害，是救了一个世界的孩子，却毁了一个孩子的世界。 |
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还算可以的一部电影，很有个性，推荐推荐 |
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好看 |
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去珍惜 去用力拥抱🫂 |
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电影内容可以，演员演技不错。可以看看！ |
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还行吧，是一部很独特的女性电影，很有狠厉的电影风格 |
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2022德国大师展。
很少看到这么动情又有力量的德国电影，后半段一度被抽泣声包围。
影片未把焦点放在姐妹俩参与的... |
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还行 |
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文件夹、文件夹，书架上堆满了文件夹。每个文件夹的侧面标有年份，有的是用手写的，有的贴上铅印的年份，从1968到1980年。时光就在这些精心保存下来、但又不是按年份顺序排列的文件夹里流失。 |
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努力去做一个温暖的人,用真心对世界微笑,用眼泪提醒自己要做的更好,用快乐去迎接每一天的阳光,用自信向世界宣称你过得很好。 |
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“你讲啊，你说啊，你有什么好说的，你能说出什么与他们不同的话吗？就算能，这也都是过去的事，人是要往前看的。” |
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8.2，女权算不算种政治诉求？看完想到了这个。姐妹俩成长轨迹完全相反，最可怜的还是那个夫妻俩谁都不想要的孩子！ |
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政治，女权色彩十分明显。沉闷而深刻，细致的人物塑造更显寓意。为了拯救第三世界的孩子，把自己的孩子推掉以至于被人伤害，是救了一个世界的孩子，却毁了一个孩子的世界。 |
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从一个小小的姊妹入手，还是揪出了许多的人性 |
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真的超好看！ |
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童年在那些政治课上看到那么多纳粹所残害的尸体，对于姐妹幼小心灵产生了深深的震动，社会不安，该走向何处。姐妹走了两条完全不同的道路，妹妹走进激进的恐怖组织，姐姐在杂字社为女权发声，随着妹妹被捕到自杀身亡，姐姐由反对到痛心到无可自拔，誓死要追查死亡真相，因为基督教是不充许自杀的。一段刻骨亲情融入一段政治，试图在政治和个人选择之间建立一种相互交融的关系，映射德国的历史和现实，现实与个人。这样的电影语境在中国实属望尘莫及。 |
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#第2200部# 左右对立，zz反思，女权运动，姐妹情深。探监中俩人苦涩的脸庞在玻璃窗上重叠闪动的场景挥之不去 |
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感觉到了那些个体的，知识分子的，战后一代德国人的绵密的痛苦。血亲无法互相认同，自己的行为和旗帜也不可能不自相矛盾，甚至后果严重。被纳粹杀害的死者和妹妹的尸体，远方的第三世界的孩子和外甥的伤口。争吵，扶持，计较和不计较，好了又歹了。女性可以，甚至擅长为她人忘记自己，但她能得到的总是很少，少于一个来自家人的肯定。结尾在回答后辈的追问，这是德国的民族性，还是理想主义？（又在中途打瞌睡，我可以用这个理由安慰自己接受自己只能离开魔都的电影节了）投身运动的人，并非什么坚毅，她可能固执偏颇，更可能只是太脆弱不得不为自己找些支撑， |
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首先我觉得这片片拍的很不戳，虽然还有精进的地方；第二，这电影拍的虽然是女性，但并不是所谓的“女性电影”，拍的是女革命家；第三，这片片最后有点例题了，将那个小男孩拉进来，显得有点走调了……同时，又丰富了电影的内涵，似乎由此给了一个开放的结局，显得高大上了一点。 |
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快哭死了 怎么没有变好 是不是我们一直在这个圈里兜转 故事始终回到原点？为什么历史马车驶进了21世纪我们依旧在为女性主义、反堕胎、反战和革命斗争？革命者和革命犯的界限在哪？ 激进派的枪和温和派的笔会源自同一块金属吗？ 写成历史就该被遗忘 承载过多的笔记本也要被吊死吗？数年后谁还会为我们举牌游行 谁又能跟姐妹女友相拥哭泣... 你要追寻多久才能找到她那一张脸
艺术拯救她们 而生命则通过艺术拯救她们而自救 所以日神何时被酒神扬弃和毁灭 不是说一切存在无论善恶都被尊称为神吗 极善极恶的人也可以吗？何时能够突破个体化原理抵达生命的虚无 |
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姐姐和妹妹长大后，都和小时候的自己不一样；
妹妹的人格、价值观、政治追求和姐姐完全不一样；
玛加蕾特的执导风格和施隆多夫的也不一样。
新德的时代变迁让社会个体不断成长和变化。
讲点别的：
借用心理学概念“Good enough mother”即“六十分妈妈”，来形容施隆多夫这个“六十分老师”。
0分倾向是“你不够优秀的话就没资格在我们共同执导的电影海报上留下你的名字”（苛刻）；
100分倾向是“你的第一部独立完成的作品，如果拍烂了，我帮你兜底。”（宽容）。
按照0-100分执行60分左右，就是“六十分老师”“刚刚好老师”。
我并不是想说施隆多夫“塑造“或“成就”玛加蕾特，她是她。
只不过深深认为，人的成长很受客体关系影响。 |
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最喜欢的一幕是最后一次探监,现代化监狱的双面镜里,姐妹面部叠化,姐姐迅速移开面庞,说你的脸太暗了我看不清,而后镜里出现一左一右的清晰面孔。 |
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风格冷峻，干净利落，只是没理解两人和童年时性格完全反转的原因，可能是物极必反吧，德国和法国电影完全是两种感觉 |
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2022#德影展 |
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时间好比一把锋利的小刀枣用得不恰当，会在美丽的面孔上刻下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月，年复一年地消磨掉；但是，使用恰当的话，它却能将一块普通的石头琢刻成宏伟的雕像。 |
